一般而言，寫書法發澀是因為有摩擦力。也就是毛筆的筆鋒和紙面有相互作用。

而能夠造成「澀」這個效果的必備條件，是紙面、筆鋒、腕運、墨汁之間相互配合，相互作用的產物。

一、紙面

書法用紙，是分練慣用紙和作品用紙之分的。比方說一開始我們練習書法用的毛邊紙，就有光滑的一面和粗糙的一面。

一般而言，手工毛邊紙其實是兩面都是粗糙的。機器造的紙是兩面特性不同。

而我們在用機器造的紙面上書寫的時候，就能夠很明顯的感覺到，雖然是同樣一張紙，但是光滑的一面和粗糙的一面書寫感覺是截然不同的。

一般來說，光滑的一面不容易產生「澀」的感覺，粗糙的一面則會產生「澀」這種效果，而且非常強烈。

因此，在這個意義上那個來說，紙張效果上的不同，也是我們產生不同書寫感受的一個原因。

相對不光滑的紙面、粗糙的紙面，更容易產生「澀」的效果。

二、筆鋒

筆鋒是直接與紙面進行接觸的部分。筆鋒的材料、特質、形態和書寫狀態，都會影響我們在書寫過程中的感受。

1、筆鋒的材質

相對柔軟一點的、彈性較差、流暢度較差的毛筆筆鋒，更容易產生「澀」的效果。比方說羊毫，質地柔軟。但是正因為如此，才更容易在筆鋒運行過程中「滯澀」在紙面上

軟而綿的筆鋒，相對來說，與直面接觸的面積也就會很大，而接觸面積大了，摩擦力自然就足。

相對的，質地堅硬、柔軟性較差的筆鋒摩擦力就小的多，因此，很難產生「澀」這樣的摩擦力。

比如狼毫，質地堅硬，與直面接觸面積不大，就更容易滑在紙面上，而產生不了「澀」覺。

這些不同的材質，因為他們本來天生就具備的特性，讓他們有不同的書寫感覺。但是其他方面的因素有時候也會改造、甚至完全顛覆原來筆鋒的「滯澀」感。

2、筆鋒形態

筆鋒形態聚攏，筆芯正，尖鋒挺立，則書寫過程中「滯澀」感明顯。

相反，筆鋒渙散、筆芯不正，則更容易產生「滑」的效果。這些不同的效果，當然是與筆鋒形態對筆鋒與直面接觸的面積不同造成的。

3、書寫狀態

這裡強調書寫狀態，其實著重強調的是，一個人，在拿起毛筆，書寫書法的時候，內心的心理狀態。

比方說，當我拿起毛筆的時候，我想像這這個毛筆想堅硬的刀鋒一樣銳利，那麼寫出來的字，也會相對的挺拔、硬朗的多。

假如，我把毛筆想像成一個軟趴趴的刷子，就很難寫出硬朗效果的字了。

而在書寫過程中，想像狀態的不同，人們內心以及對於筆鋒的感觸就不一樣，偏向於相信刀鋒的，自然「滯澀」感就會很強烈。

三、腕運

腕運對於我們書寫感覺的調節，其實是間接通過對於筆鋒狀態的改變來實現的。書法執筆的關鍵，就在於腕部到底能否完全的、靈活的發揮作用。

腕部正中的、垂直的運行，不偏不倚，就是正鋒的運筆姿勢，這個時候，執筆的力量就通過全身灌注於筆毫這小小的一端，力量用的越大，也就越容易產生「滯澀」感。

相反的，腕部偏向於左邊或者右邊執筆，筆毫則會側鋒運行。而筆毫所承擔的力量，就相對應的因為接觸面積大而削減很多，滯澀感就會減少。

書法中，有一個專門用語，叫做「錐劃沙」。顧名思義，就是拿錐子在沙子上劃。我們在劃的時候，就會看到沙子自動的被分為兩撥，大小形狀完全相同。這個時候，會留下一道中線，這個中線。其實是筆鋒運行的軌跡。

在劃的過程中，我們可以體會到，那種前行的「滯澀感」，而這種滯澀，就是澀。

其實用錐子在光滑的石板上、石頭上劃，也一樣會產生這種「滯澀」的效果。

而越是垂直的劃、用力地劃，這種摩擦力就越足。越是偏側、用力小，就越順暢，也就不容易產生「澀」了。

四、墨汁

墨汁在書寫過程中扮演的角色十分重要。尤其是滯澀感，正是因為墨汁的緣故才產生的。

我們都知道。墨汁主要的成分是炭黑、膠質和水。

而在這三種成分中，能起到滯澀效果的，就是「膠質」。膠質一方面讓炭黑可以更好的貯存，一方面又為中國書法藝術中的「滯澀」感提供了來源。

越是膠質成分多的，就越容易產生澀感，越是膠質成分少，水分多的，就越清滑。

而現在工業墨汁，大多數都是化學製造，在澀感上就會少很多，這也是我們提倡書寫書法用墨塊磨墨的原因。

總之，澀感的產生，離不開紙面、筆鋒、腕運、墨汁四要素之間的配合。

「澀」其實是書法中一種特別重要的感覺。也是我們在寫書法過程中，著力營造筆力的重要手段。澀，與之相對的感覺是滑。而滑給人的感覺是，油滑的、浮躁的，沉浸不下去的。

澀感在書法中，是好書法的標誌。一些書法家喜歡用澀感營造古拙蒼老的書寫形態，都取得了不錯的效果。

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