京劇中經常提到二黃慢板、反二黃、西皮流水、搖板

外行回答問話: 「二黃慢板」又稱慢三眼，一板三眼拍節，開唱後板起板落，多用於大段敘事與回憶的唱段，「反二黃」是相對於二黃的旋律，其主旋律降低一調，多用於悲傷敘事與回憶的唱段，如「碰碑」中揚繼葉唱段嘆揚家保宋扶保……，「西皮流水」有板無眼，只用板量，多用於輕快表述的唱段，「搖板」大多用於劇中人在上場前於幕後的唱句，如楊子榮打虎上山，先在幕後唱完穿林海跨雪原……之後再挑簾上場，另外，「導板」與「搖板」的功能不同，導板的功能，大致意思可理解為; 嘿！我要開唱了，再另外，還有一個叫"散板"的板式，雖稱板卻無拍節，自由體，多為三言兩句，大多表述劇中人的心情或是給觀眾的一個情節交待……。

徽漢河流，五腔雜處才形成京劇，在唱腔上都有一定的板式，無論哪齣戲，無論誰唱，都要遵守這個板式的規則即法則，但在這個法則內你可以任意發揮，這就是同樣一段戲，同樣的唱詞，無論西皮或者二黃，梅派這樣唱，而尚派可以那樣唱，所謂西皮和二黃即是京劇唱腔的兩大主要板式，西皮激昂，二黃深沉大致如此，要想真正了解，只有學唱一段就大題知道了。

所有板式中原板一個＂原＂字就說明了它是所有板式的基礎，他是一板一眼，也就是我們唱歌時說的二拍子。一板一眼的還有二六。

有板有眼的還有三眼和慢板。三眼顧名思義他是一板三眼，與慢板相同。

一板兩眼在中國漢族的旋律中不多見，京劇《春香傳》移植於朝鮮，出現了一板兩眼，算是和特例。

有板有眼的板式都有快慢之分，所以有時看曲譜會見到＂快二六＂、＂慢三眼＂等不同的標註，區別在於速度和曲式的結構，有的過門長，有的過門短。

有板無眼的有流水、快板等，只有強拍沒有弱拍。無板無眼的有導板、搖板、散板等，屬於沒有節奏標註的自由節奏。但是，京劇的有板無眼講究快而不緊，無板無眼雖是自由節奏卻要求散而不亂，章法還是很嚴的。

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