蔡茂友與清代謝蓀水墨荷花作品對比欣賞

荷花是我國古典文學重要題材。唐代詩人王昌齡《採蓮曲》云：「荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。

蔡茂友水墨荷花《翠蓋臨風》

亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。」把採蓮女擷取碧池蓮花的情景，描繪成一幅動人的圖畫。畫家創作，緣於心生，更在於畫家悟性。

蔡茂友水墨荷花

北京師範大學中文系畢業的蔡茂友對於從詩經到楚辭，從曹植到王勃，從陸遊到周敦頤，從佛家經典到藝術審美，賦予荷花眾多的象徵意義與美好品格有著深入研究，在他的水墨荷花作品中，朱紅荷花，墨色濃淡，相宜且虛實有度。

蔡茂友水墨荷花

蔡茂友水墨荷花《荷風千秋》

他為荷花融詩意創畫境，微觀體察「接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅」的宏觀景色，色調鮮麗，高貴典雅，而線條挺拔的荷桿聚散錯落，直聳畫面，一種禪意油然而生，更彰顯出當代文人水墨畫的精神情懷。

《紅蓮圖冊》 清代 謝蓀

謝蓀（生卒年未詳），清代畫家。字緗酉，又字天令，常住南京。擅長畫山水、花卉，與龔賢、樊圻齊名，為"金陵八家"之一。作品有《青綠山水圖軸》等。《紅蓮圖冊》畫上自題:"己未春日寫似，伴翁老先生，謝蓀。"鈐一印。按己未為清康熙十八年，即公元1679年。該作技法從宋代院體畫中脫變而出。鉤勒暈染，功力深厚。花、葉的線條工細而不呆板，敷色艷麗而不濃膩。光彩奕奕，栩栩如生。構思別緻巧妙，以局部的深入描繪使形象格外突出鮮明。尺幅之中，只著一花半葉，一株水草率意地穿插其間。暈染工緻，將荷花的葉脈甚至纖維也用細筆毫髮無遺地勾出。整個畫面顯得氣閑神靜、恬潤溫雅。

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