這幾部小說 勾勒中國故事的倩影

季宇《最後的電波》（中篇小說）載《人民文學》2018年第7期

這部小說圍繞著作為「群眾」的報務員李安本在新四軍最艱難時期的故事展開，情態各異的性格和鐵打一樣的軍魂躍然紙上。親切自然又情真意切的敘述，頓增人們對人民軍隊和人民英雄的禮敬之心。

邱華棟《劍笈》（短篇小說）載《青年作家》2018年第5期

邱華棟早年曾有過習武的經歷，故而他寫的武俠小說里定然飽含了他曾經作為一個習武之人對於武、對於俠的理解，他自己也說：「我的俠客小說的寫法，是一種對大歷史情景的重新想像和結構。」

這篇小說篇幅不長，但小說中的時間跨度卻達幾十年，一部劍笈，幾度輾轉，引發了多少江湖恩怨，最終旋風派在奪回劍笈後決定將其進獻給朝廷，這無疑是一種釋然，另一方面，邱伯仁情願將劍笈歸旋風派，以了結多年的恩怨，並請求留欒樹一命，這是他作為一個俠者的釋然。

哲貴《驕傲的人總是孤獨的》（短篇小說）載《青年文學》2018年第5期

編者按寫道：浪漫主義氣息的缺乏，已成為當今小說的一大不足，這篇小說卻顯出了出離生活的靈性。真正的藝術，不是技而是道，不是學而是悟，甚至可以無師自通達於最高之境。好小說並不囿於現實，而在現實邏輯沉甸甸的當下，需要靈動的飛翔。主人公梅巴丹的驕傲，不是外在的，而是氣質的和天才的，她的孤獨，同樣立足於無人可及的天分。傳說魯班以木製鳥，飛天三日才回，小說中的梅巴丹近乎魯班。這是傳奇，是誇張，是小說家趣味的體現，是獻給孤獨者的自尊心，獻給專註某一領域的天才的小說——從平凡中來，到傳奇中去。

馬曉麗《陳志國的今生》（短篇小說）載《北京文學》2018年第6期

作者曾以《俄羅斯陸軍腰帶》獲第六屆魯迅文學獎短篇小說獎，沉寂多年後推出這部短篇。陳志國並不是人的名字，而是一條漂亮的狗，小說描寫「我」一家收養這條狗的經歷，因一次外出托養，這條狗由原本的任性自尊到怯弱自卑、聽任主人擺布，其間折射出的是作者對生命、對族群尊卑及人間善惡的多重思考。

王占黑《小花旦的故事》（短篇小說）載《山西文學》2018年第6期

市井生活是王占黑小說的場域，也是她在寫作上所側重的視角。這部作品在當下與往昔、嘉興與上海的不同時空之間梭織往返，讀起來熱鬧、接地氣，到最後也更顯滄桑。小說借「我」與「小花旦」的忘年交誼，細膩地勾勒了小區美髮師「小花旦」庸常卻又不平凡的人生。編者按中談道：王占黑不俗的故事架構能力與獨特的吳方言寫作，為我們塑造了新穎的人物形象，也體現了她對世相人心的通達洞悉。

張銳強《洪羊洞》（中篇小說）載《解放軍文藝》2018年第6期

該作品描寫了一位酷愛唱京戲的富家少爺投軍抗日的故事。它通過個人的踉蹌命運，反照戰爭亂世，以深厚的歷史與文化積累，敘寫家國與民族的劫難彷徨，史學紮實，知識系統，且言語考究，文筆豐贍。大量的京劇與國學鋪填，似乎影響了其敘事流暢和情節的推進速度；但另一方面，那種對人和文化在戰亂中的遭際的深切體味，卻讓它因此在一定程度上別開生面，獨具風致。

薛舒《下水道的終點》（短篇小說）載《上海文學》2018年第6期

小說主人公沈小剛成長於一個畸形的家庭，母親在他少年時離奇地死在異鄉，那個「異鄉」就此成為沈小剛一生的執念。母親死亡的真相，「異鄉」的確切地點，一切都最終無解。作者只呈現生活的複雜性，而不提供任何答案，使小說具備了多種解讀方式。

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