李連杰死對頭，《少林寺》禿鷹，《天龍八部》段延慶，如今成了記憶

多年積澱，開啟「職業反派」類型

長相俊朗、風度翩翩是我們對一部電影或者電視劇主角的普遍要求，而像計春華這樣的「兇相」來說，實在難以接受他們擔任正派的主演。換做更早之前，這類形象的演員只能演一些小角色、小配角，基本不能承載劇情轉接。

當時的反派演員很多時候都是正反都能演的，尚未出現「職業反派」這一類型。但從1982 年《少林寺》上映，計春華扮演的「禿鷹」這個角色開始，華語電影的職業反派演員才算正式有了個代表人物。計春華不光是形象上給人直觀的反派感覺，他更能駕馭的是古代的反派。這種獨特的氣質不光是他的眼神和長相造就的，而是他長年習練武術形成的——不怒自威、不怒自邪，單純靠一個人長得惡是根本駕馭不了禿鷹、馬寧兒這類心狠手辣的角色的。

《少林寺》劇照，計春華在裡面扮演反派「禿鷹」。

從動作戲的角度看，計春華的動作剛勁有力、大開大合，少有那種短小的拆招短打動作，從這點上看，都符合那種反派壞得徹底、壞得大大方方的特點。就如他在電視劇《連城訣》里扮演的血刀老祖一樣，壞得光明磊落。而長期扮演這種角色後，演員會懂得拿捏分寸，不單單是皺皺眉頭，做做兇相就是反派了，那是很低級的反派。而是幾個動作、幾個眼神就能讓人看得出這個人是反派，而且是大反派，或者重要反派，計春華就做到了這種分寸。《三國志之見龍卸甲》裡面，作為魏軍大將，提槍、拉韁繩，冷眼看一下闖入軍營的趙雲，淡定驅馬向前，這幾個動作下來，觀眾自然知道這個是魏軍營帳中武力和軍銜最高的武將，這就是多年積澱的功力，無需多說，立在那裡就是反派。

長年習練武術讓計春華形成了不怒自威、不怒自邪的氣質。新京報漫畫/高俊夫

技術「升級」，反派只有帥氣沒了邪氣

早年香港的戲班都是很多南下的老師傅經營起來的，本來戲曲裡面文武人才就多，丑角、武丑生一類角色自古就有，但真正放到電影裡面，不塗上大花臉了，所以對演員本身有了一定要求。所以會不會功夫，能不能吃苦，舍不捨得摔打就成了一個硬指標。早期成龍也是因為長相不出眾，靠著摸爬滾打的玩命精神成名的。不過這類演員在逐漸有名氣後，就會轉型演配角乃至主角，不再專門演反派和小嘍啰。

隨著影視行業發展，相關人才需要越來越多，於是香港劇組到內地拍片的時候就在各種武校選人，吳京當年就是這樣被袁和平選上的。而香港電影的輝煌也吸引了很多內地武術人才前往香港發展，比如李連杰、熊欣欣等。有了這批人的加入，武俠電影、功夫電影的人才儲備在那個年代達到頂峰。但並非人人都能出位，人人都能演大俠。一齣戲總有唱黑臉的人，計春華的出現給了這些有身手有功夫的人一個最好的例子，反派也能成角兒。

在2003版《天龍八部》飾演段延慶

由於1982 年的《少林寺》，1984 年的《少林小子》再到1986 年的《南北少林》，三部作品裡反派的成功使得計春華的路線影響了很多華語電影人。在那之後，香港電影界一批職業動作反派誕生，他們一樣有良好的武術功底，有一張看上去就很壞的面龐，憑藉過人的身手在電影里以反派的形象嶄露頭角。比如泰拳手出身的盧惠光，在《醉拳2》里以一字馬震驚影壇；同樣，反派專業戶鄒兆龍也是搏擊好手，《九品芝麻官》、《中南海保鏢》里的反派角色是他最深入人心的形象。不管怎麼說，這批反派演員都是貨真價實的功夫，都有長期鑽研打拚的經歷。

但到如今，威亞技術和各種3D技術的普及，反派也越來越水，靠動作這條路走的人幾乎已經絕跡。反派開始帥氣，沒有了邪氣，那種長時間修鍊武術，鍛煉精氣神，拿捏劇本，掌握分寸，壞到好處的表演越來越少。計春華的逝去，或多或少代表著這一種類型的衰落，不管怎麼說，感謝他一路走來帶給我們那些精彩的回憶。

作者：楊添（影評人）

責任編輯：阿爾法醬

圖源網路

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