他對物象觀察的細微，這一切都在他作品圖式和筆墨韻致中有所透露

《原上金風》陳永鏘

陳永鏘的花鳥畫

節選於《嶺南風骨·精神象徵的感性抒寫》

清人鄒一桂有言：

「今以萬物為師，以生機為運，見一花一萼，諦視而熟察之，以得其所以然，則韻致丰采，自然生動，而造物在我矣」。

《碧野彤雲》陳永鏘

陳永鏘的花鳥畫藝術，是可以用「外師造化、中得心源」來概括的，他的藝術激情和藝術衝動都源於他對自然的感受和體驗，在以自然為師中，他領悟了萬物形態的豐富與多樣，「天啟」式的感悟使他在自然萬象中發現了生命密碼、情感之謎、內在秩序與形式規律。

譬如在《向日葵》、《蹁躚仙客來》、《水仙》、《邀懷秋海棠》、《爭艷》、《碧野彤雲》、《家園》等多種花卉的絢爛姿態中，以及以木棉為題的系列作品中，都可以見出他對物象觀察的細微、感受的敏銳、體驗的深入，和心靈共鳴的情感、意緒的震顫與悸動，這一切都在他作品圖式和筆墨韻致中有所透露。

《家園》陳永鏘

除了注意形象的特徵與差別外，還善於捕捉其風骨氣質，在他所作的大量寫生中，流露的正是文本之外的生機與靈性。

而以此入畫，自然「率能奪造化而移精神遐想」，使之「妙於生意」，「略其形取其意」，經過刪減、剪裁、取捨的素材，更為簡潔、洗鍊、精準而率性，遂成為畫家情思的象徵與移情載體，藉自然之形與人的精神同構，達到物我合一，營造了兩忘於此的境地，使人得以在「遷想妙得」的語境中獲得精神的自由和心靈空間拓展。

徐恩存2010年

編輯 | 漁公子

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！