精品重點推薦：珊瑚紅地琺琅彩絲瓜紋盤

在封建社會，皇帝的個人喜好往往可以影響整個朝代工藝美術的發展傾向。一般的文人士大夫，僅僅沉湎於自我欣賞，而最高統治者的審美則可以貫穿到所有的宮廷藝術品製作中。雍正皇帝學養深醇，眼光極高，追求器物的至善至美，對御用顏色釉情有獨鍾。「上有所好，下必從焉，」御窯場把皇帝的喜好作為色釉調配的唯一標準，嚴格按照造辦處提供的樣品配釉燒制，生產出一批胎土細膩，體現宮廷藝術雅、秀、精、巧的高貴氣質的顏色釉瓷器。

雍正朝的琺琅彩瓷器，已經發展到成熟的階段，解決了瓷胎和琺琅彩料結合的技術問題，也就完全脫離了銅胎畫琺琅的窠臼，裝飾藝術上趨向中國本土化。這些成就與雍正皇帝的個人喜好有很大關係。雍正皇帝對琺琅彩瓷的關心，在某些方面甚至還超過康熙皇帝。不僅派弟弟怡親王允祥統管造辦處監製琺琅彩瓷，而且加強了巡視和督促檢查，還親自參與琺琅彩瓷的設計和製作過程，對原料使用、圖案繪畫乃至樣式選定、高矮尺寸等都要一一過問。

珊瑚紅也是一種低溫鐵紅釉，它是將紅釉吹在白釉之上，燒成後釉色均勻、光潤，能與天然珊瑚媲美，故名「珊瑚紅」。雍正時釉色閃黃，乾隆時則顏色深而釉層厚。在康、雍兩朝，珊瑚紅曾用作底色，上面繪以五彩或粉彩，器物的造型、製作、彩繪都極為精細 。乾隆時多在珊瑚紅上描金，或用它來裝飾器耳。但仍以珊瑚紅器物為貴。

在傳統的觀念中，清代康雍乾三朝瓷器中，琺琅彩瓷是最名貴的，它們是清代瓷器的精華。其理由：一是它們存世量極小;二是它們均是清宮造辦處精心燒造之物，白瓷薄胎由景德鎮特供，色彩豐富艷麗，層次清晰;宮廷畫師精繪紋飾;三是燒造時間很短，前後約四十年(康熙後期至乾隆二十年);四是秘藏宮苑，很少為世人所見;故宮文物南遷後，大部分在台北故宮。

雍正在歷史上的形象，除了宮斗影視劇中的多情，還有很多這樣的形容詞，工作狂、刻板、冷酷、寡恩等等，

但是在瓷器的欣賞上，

雍正卻與他冷酷形象不大一樣，

他偏愛簡潔柔和之美，不喜繁縟熱鬧

這隻珊瑚紅釉的盤

恰恰符合雍正的簡約審美

單色釉 純凈中不失醇厚

小器大樣

器型為侈口、腹壁微弧、平底、圈足較深，足尖圓滑

增一分則太濃 減一分則過素

可謂失之毫釐差之千里

久看不膩 深思凈心

名稱：珊瑚紅地琺琅彩絲瓜紋盤

規格：高：4.5cm，口徑：21cm，底徑：12.2cm

類別：瓷器

款識：雍正年制

我司有幸徵集到一件珊瑚紅地琺琅彩絲瓜紋盤，此盤通體以珊瑚釉作地，以琺琅彩繪絲瓜紋。葉子，藤蔓，絲瓜，莖蔓性，五棱、綠色、主蔓和側蔓生長都繁茂，莖節具分枝卷鬚，四周輔以綠彩枝葉，翻卷自如，呈現出一派生機勃勃、春意盎然的景象。盤中題有：「花開悠吐芳」、「苑清長蓮枝」。在古代通常是福祿的寓意，取諧音。因為絲瓜是葫蘆科的植物，葫蘆和絲瓜都有福祿的寓意。現在絲瓜也用來表示思念和牽掛，也是取諧音，思掛。

本品特徵有三，第一，製作工藝、紋飾均沿襲康熙朝，在色地之上彩繪紋飾，而此式絲瓜紋為康熙琺琅彩經典紋飾。第二，繪畫技法摹自西洋，紋飾風格中國傳統元素，符合康雍時期宮廷對西洋藝術追求的歷史背景。第三，款識與前朝風格一致，尤其「雍正年制」款識的使用，正是其身份較之其它宮廷瓷器更為尊貴的標誌。

珊瑚紅地琺琅彩絲瓜紋盤造型線條優美流暢，彩繪講究、造型秀美、紋飾細膩、構圖考究，裝飾及工藝技術等都達到了極高的水平，表現出了雍正時期琺琅彩發展特點和官窯器物的整體風貌，具有很高的藝術和觀賞價值。琺琅彩瓷耗工費時，彩料大多依賴進口，燒造極其珍秘稀少，傳世品罕見。

珊瑚紅地琺琅彩絲瓜紋盤的製作工藝十分複雜、考究。首先挑選經1300度燒好的上等素胎。然後在其上用絲綿均勻拍上厚約壹毫米左右的珊瑚紅彩料作為底色，用鉛筆在這個底色上勾畫出瓜藤，絲瓜、葉子，花蕾等紋飾的外輪廓，然後用類似刀片的工具把輪廓內的珊瑚紅料清除掉，並露出素胎見底，入760度左右的烤花爐燒一次。再在燒好的半成品的露白胎的部分，用繪畫的生料勾畫出絲瓜、藤蔓、葉子、莖蔓性、五棱、綠色、主蔓和側蔓等紋飾輪廓，再在輪廓內打上玻璃白料，而後在它的上面用琺琅彩料填繪圖飾，用乾淨的毛筆將彩料按深淺不同洗開，以使花瓣有濃淡明暗之感。最後進行第二次760度燒烤，一件做工精細，釉色艷而不驕，十分討人喜愛的珊瑚紅釉琺琅彩絲瓜紋盤就誕生了。

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