盆景藝術大師朱子安
1902—1996.12，常熟人。自幼隨父親來到蘇州，在虎丘一花農家打工；1916—1924年，在無錫耀明電氣公司做花工；十年回蘇後，與父親一起開荒，以栽培花木，製作盆景為業。
朱子安的盆景不受傳統「六台三托一頂」等造型的束縛，根據樹樁形態確定其造型，自然新穎，20實際30年代初在滬寧線同行中初露鋒芒；
40年代初，與周瘦鵑結識，並常去幫助整理盆景，研討技藝，成為摯友，他從中增長了文化藝術修養。
1956年，經周瘦鵑介紹參加園林工作，專事盆景。他採用從山野挖取經人工多年砍伐而成的樹樁為素材，改變過去用小樹培養盆景的方法，走出了一條發展盆景的捷徑。他繼承傳統，用棕絲攀扎，採取粗扎細剪技法；在造型上，枝片設置的多少、大小依樁形而變異，作到結頂自然，減少了人工痕迹，使其千姿百態，形成了蘇州樁景古樸典雅，蒼勁自然的特色，成為蘇州盆景流派風格的主要創始人。他的作品在歷屆江蘇省、全國盆景評比展覽中獲得最高獎，如圓柏《秦漢遺韻》、錦松《蒼干嶙峋》、榔榆《龍楸》等，享譽國內外。
1989年9月，國家建設部授予「中國盆景藝術大師」榮譽稱號。
朱子安作《秦漢遺韻》
主要表現在以下三個方面。
一、挖掘野樁速成培育實踐使朱子安懂得從小樹苗培育盆景。經綁紮定型、修剪，一般要六七年，多則十幾年，甚至數十年才能用於觀賞、展出，培育時間太長，成型速度太慢，他幼年時，曾隨父上山挖過野樁，從中得到啟發，蘇州郊區山巒連綿，患河縱橫，在這衣憔經常出沒的山坡和溪迪，有著各式各樣的盆景素材；太自然的鬼斧神工和崖隙、溪畔的特定環境，使幾十年乃至數百年的樹樁成為枯乾虯枝；它們蒼老挺拔，而又孤寡雄齊，有的甚至被人們視為殘干朽木，這些樹樁，不僅形態各異，且長勁良好，萌發力強，經一兩年培養，只頒略施整修剪，就可成景；培植盒盤之中，經過精修管理，能長得枝繁葉茂，蔥翠欲滴，許多樹樁或懸或俯或仰；有韻皋身就能自然成景，具有較高的觀賞價值，實踐證明這是一種見效快的盆景速成培育方法。
二、粗軋細剪匠心獨具挖掘野樁栽植後，一般四五月份萌發新芽，根據各個樹樁的樹形和扎片需要，剝除多餘的芽條，而每扎一片葉子，則留兩十芽條，防綁紮或其他因素損壞，造成缺堂，六七月份枝條已發硬。尚未質化時，就可以進行扎片，綁紮和修剪。剪不僅是反映蘇州盆景流派藝術特色的一個方面，而且是衡量盤扎技巧和功法的準繩，也是蘇州樹樁盆景製作中的重要環節。「粗扎細剪既是」「以剪為主，扎為輔」這種剪扎技藝。使落葉樹樁表現各個部位的自然美資。夏季樹冠豐滿，即蒼翠有清秀，即繁茂又淡雅，可供觀姿；秋冬落葉後，根，骨（主幹）裸露，雖蕭條而古樸，即鬆散又自然，可以賞勢；故有四時可賞的效果，情趣隨季節而變化，絕無人工斧鑿之痕迹，使藝術美和自然美融為一體，可謂情景相融古趣盎然。採取「粗扎細剪」的技法，宜固樁而異，對主要樹種，如榆，雀梅，三角楓等。均採用棕絲，把枝條盤紮成平而略為斜的兩彎半，然後用剪刀將葉片修剪成橢圓形，中間略隆起呈弧狀，猶如雲朵而對石榴，黃楊、松柏類等慢生及常綠樹種，則在保持其自然形態的前提下，盤扎部分枝條，或彎曲，或稀疏，使枝葉分布均勻，高低有致，修剪宜以保持形態美觀，自然為原則，只剪除或摘除部分「冒生的嫩捎，與其它流派的技法有著明顯的區別，成為蘇派盆景的主要特色。」
三，因樹型各異，千姿百態，大多是苦幹虯枝，老老態龍鍾。周瘦鵑對盆景藝術「六分自然，四分人工的標準」，在朱子安製作的盆景中得到體現。他的盆景造型，沒有確定統一的模式和規則，而是著眼於樹樁的形態與藝術效果。無論是落葉樹樁，還是常綠松柏類，選材都很嚴格，具有較高的自然美資為選擇的標準，對根，干，枝的姿態，都應細察審慎，然後決定取捨，在上盆時，讓根基或特殊部位顯露出來，以提高欣賞價值，使樹樁顯得蒼勁古樸，老而益壯藝術品味更高雅，為蘇州盆景創立了獨特的藝術特色和風格。
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