大女主們的人生演繹之：伊莎貝爾?於佩爾，通往自由之路
一個成功的演員，可以終其一生塑造很多成功的角色。不重複，又都是她自己。
這樣的女主角縱觀世界影壇，還是可以如數家珍、數出十數位。居於其中，有副面孔仿若居高臨下，引人入勝，它蘊含更深的力量與更大的可能。這便是與另一個伊莎貝爾（伊莎貝爾·阿佳妮）同時代的於佩爾。
她是120部人生的演繹者，複雜、充沛、不被定義
身高1米6，不似歐洲女影星多數性感曼妙的體態，在這具嬌小的身體里，住著令一個鏡頭、一幀影像過目難忘的強大反差。
「有人統計，在於佩爾的所有電影里，她飾演過34次母親，6次女兒，結過21次婚，當過兩次女王，做過5次妓女，2次殺人，2次被謀殺，從事過23種工作，2次被炒魷魚。她們貪婪、殺戮、陰謀叢生，也堅強、自信、淡然自若。」
這樣的段落，只要打開於佩爾的關鍵詞文章，會層出不窮的渲染出來——作為演員，她選擇角色，邊緣，並富於多樣性。
作為成功的女演員，她被稱為「法國文藝女王」，滿貫歐洲三大影節影后桂冠（其中兩屆戛納，兩屆威尼斯）。78年，即憑藉維奧萊特·諾齊埃爾，這位在法國家喻戶曉的弒父少女角色艷驚戛納，捧得影后桂冠；99年，獲頒法國總統榮譽勳章；01年，演出了虐戀題材電影《鋼琴教師》譽滿歐洲；09年，出任第62屆戛納國際電影節評委會主席；同年還獲得了第22屆歐洲電影獎終身成就獎；17年憑藉《她》橫掃影壇，提名奧斯卡。
（於佩爾榮膺第74屆金球獎最佳女主）
對封神的人我們慣常仰望榮譽，但數據背後，從時間跨度上，更反映出另一個真實——她像一台永動機，是一個不折不扣總是處於工作中的女演員。
今年65歲的於佩爾，18歲拍攝自己第一部電影入行，平均每年拍攝兩部片行走影壇。當年，舞台劇《美狄亞》，夏布洛爾的《亡情巧克力》，阿薩亞斯的《情感的宿命》，哈內克的《鋼琴教師》......都是在一年內完成。與此同時，她獨立編輯電影雜誌，並獻聲合作音樂專輯，參加各大影節、相關座談，尤在精力體力耗費極大的戲劇舞台已出演20多部作品，2000年後更是年年有戲劇登台。
有些人的成功，在最美的青年時鵲起，但盛名可以持之老年。於姨用自我仍在不斷豐富的履歷，告訴這個對名演員過度粉飾的世界，一個冷靜的事實：成功是既要有天賦異稟開啟這個世界的驚艷，更始終有毅力自勵勤勉活過其中的浮躁。
（感受下於姨年華初露時的容顏）
「她一定是法國女演員中最聰明的一個」
超人一樣的於佩爾，她打動我們的，是貢獻給工業化電影泛濫的今天，關乎演技的「模糊」解讀。
「看那邊的那個女人，」於佩爾在與訪談記者會面的巴黎酒店大廳，指向另一頭一個深色頭髮、帶墨鏡、正盯著一台筆記本電腦的女人，「她或許遇到到了什麼糟糕的事，但她並沒有表現出來。」
於是我們在電影里，看於佩爾以操刀精準手術的視角，切割人性複雜而奇妙的每一面。
角色，不是非此即彼，不是善惡分明與情理有序。「她受到侵犯，不得不面對暴力，但她同時也是一個脆弱男孩的母親，一位瘋狂老婦的女兒，還是前妻、情人和老闆。她擁有完整的身份。她沒有被簡單地劃為一個受害者。她是全新的，一個後女性主義的角色。」
於佩爾一直堅定自己表演的立場：「我不希望界限清晰的表演，我希望它們混合在一起，因為越是混合，越難以分清是好人還是壞人時，這個角色才生動起來，她才是一個人。」
步履不停的生命力最終學會做個自由的人
如果表演是於佩爾人生外在溝通的一面，那麼她的內里最核心的品質，用一句與表演相關的訪談，也能可窺一斑。
於佩爾提起她在表演上的恩師是克勞德·夏布羅爾。「他讓我明白，做演員——最終是學會做個自由的人。演員受制於導演的設置的框框，但恰恰是這種想要自由的聰明想法，才能成就一部好的電影。」
於姨的人生潛台詞與熒幕舞台的方法論，非常一致。
看於佩爾曾經的個人肖像影像展，每一張照片都經過她細緻甄選。一個天生的掌控者，追尋一些不尋常的動作、眼神，它們在一張冷靜到有些透明的面部系統中，表達著執念的力量，在自由間施展。
現實與舞台，她都堅持以每個出挑、不尋常的側寫，挑戰這個世界關於女性、關於女演員的認知，試探人生與事業的框線，不在任何時候停下自己的腳步。
藝術最終只是她通往人生自由的道路。
法國盛產時裝，更感謝有懂時裝的名女人們
最後，作為女性，時至今日，當於佩爾出現在街拍、各大時裝周與彰顯自我真實儀態的領域時，仍然步履輕快。美，而自知。
綾羅有時，布衣有時，都能穿出一身寬舒。
無論在人生的哪個年齡段，她註解著一句經典，「女性，是永恆的」。
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