唐詩人 蔣述卓：總結歷史再出發——廣東文學40年概述

在中國近現代史上，廣東因為地理位置優勢，走在了歷史的前列。康有為、梁啟超、孫中山、黃遵憲、李金髮等，這些仁人志士和文化先行者，為廣東近現代史添上了光輝的華章。改革開放之後，廣東也因為地理位置的天然便利，再次獲得了優先改革和發展的機會。

改革開放後，伴隨著經濟的迅速發展以及相關體制的改變，廣東各方面相繼邁出了尋求變化和前進的步伐。文學也不例外，廣東文學緊跟時代的思想解放潮流。以陳國凱、孔捷生、郭小東等為代表的「文學粵軍」，成為新時期傷痕文學、知青文學思潮中的重要力量。陳國凱的《我應該怎麼辦？》，孔捷生的《姻緣》《因為有了她》等，發表後均蜚聲文壇。孔捷生的《南方的岸》《大林莽》，講述知青的生活經歷和命運遭際，關注一代知青在歷史變化中如何重新認識自身價值，成為新時期中國知青文學的代表作。20世紀80年代中期，章以武書寫廣州都市生活的小說以及電影、電視劇吸引了大量關注。

改革開放之初，廣東尤其值得書上一筆的是1979年《花城》雜誌的創刊。作為全國「四大名旦」之一的純文學刊物，創刊之初就展現出改革開放前沿地帶的先行者特徵。《花城》創刊號即刊發了一篇帶有現代主義風格的小說《寒夜的星辰》。面對這個前所未有的新風格，編輯部對它展開輪番審閱，最終終審者批示，「難道小說就不能這樣寫么？」評論家申霞艷回顧這一事件時感慨道，「這樣大度地對待稿子顯示了一種改革開放前沿陣地的新氣象」。自此《花城》就以先鋒著稱於世，至今也保持著「先鋒陣地」的美譽。

20世紀80年代的《花城》，側重於刊發報告文學作品。報告文學也的確是改革開放之後廣東文學發展史上的重要一筆。面對嶺南大地迅猛前進的改革開放步伐，要對它展開書寫，首先必然是報告文學。20世紀八九十年代，廣東報告文學作家開始自覺地書寫記錄這個前沿陣地的大事件，收穫了以《深圳的斯芬克思之謎》為代表的一系列重要報告文學作品，成為我們回顧改革開放歷史的重要文獻，也成就了廣東作為報告文學重鎮的佳話。21世紀頭十年，呂雷、楊黎光、陳啟文等人的報告文學更是在全國報告文學界享有很高的聲譽。

進入20世紀90年代，廣東城市化進入快速前進軌道，經濟發展給普通百姓的日常生活帶來深層次影響。在表達城市化對文學的影響方面，廣州的張欣直接而全面地展示出現代城市文學將會有的風貌。張欣一直生活在廣州，她見證著改革開放後廣東的物質變化和精神演化。20世紀90年代，張欣即出版了《如戲》《深喉》等系列城市小說集。她著力於書寫物質發達的現代都市中個體的生活感受，她筆下的都市，是琳琅滿目的商品，是喧囂與躁動的人情和慾望。她所使用的市民化敘述策略，讓敘述人真實地進入到都市市民生活，平視並直接地表現出經歷著南方都市現代化進程的市民感受，并力求在這種描繪中尋求人的情感歸宿。評論家雷達稱「張欣是最早找到文學上的當今城市感覺的人之一」，這是很準確的定位。張欣之外，20世紀90年代致力於書寫城市的廣東作家，還有張梅、謝宏、黃愛東西等人，他們的作品承載了更多的地域文化。

20世紀90年代廣東詩歌亦走在時代前列。20世紀90年代初調入廣東作協的詩人楊克，隨即感受到了廣東大地改革開放帶給人的新感覺。他1994年出版詩集《陌生的十字路口》，表現出工業化城市帶給人的現代感受。《在商品中散步》等詩作，非常清晰地印上時代和地域色彩。1998年，楊克主編《中國新詩年鑒》，隆重推出第三代詩人詩作以及民間立場詩歌理論。這一舉措成為當時文學界重要事件，它清晰地表明了廣東詩人和評論家敢於先勇於行的先鋒精神。此外，1999年創辦《詩歌與人》的詩人黃禮孩，集結了一批廣東詩人，提出「中間代」「完整性寫作」等概念，也舉辦了一些有影響力的詩歌獎評選和朗誦活動，成為南方詩歌界的代表性存在。

20世紀八九十年代開始有大量外來人員湧入廣東，有打工者，也有移民者。打工者層面，生活在城市化進程的第一線打工群體，他們中的一些文學愛好者，慢慢形成了自己的文學表達方式。1988年深圳打工文學雜誌《大鵬灣》創刊後，直接促進了打工文學發展。20世紀90年代，深圳、東莞、佛山等地都出現了一些打工作家，1992年，深圳有出版社出版了系列打工文學作品集。進入21世紀後，盛可以、王十月、鄭小瓊等才華突出的作家，創作了《北妹》《國家訂單》《女工記》等重要的優秀作品，並掀起新世紀第一股現實主義熱，打工文學、底層文學也很快成為當代文學史上的重要章節。移民作家層面，20世紀80年代開始，就源源不斷地有非廣東本土作家進入廣東，比如曹征路、南翔、熊育群、鮑十、陳啟文、吳君、塞壬、丁燕、盧衛平等。熊育群以自身細密的體驗記敘著中國文化的各種面貌，更新了文學史上日漸空洞的文化大散文。吳君、鮑十寫了一系列移民小說，他們用細緻的筆觸，記錄了城市化過程中外來移民者的內心彷徨。

進入21世紀，諸多青年作家和高校畢業生前往廣東。比如「70後」作家魏微、「80後」作家李傻傻。2010年之後，本土與外來的青年作家數量都迅速增加。「70後」「80後」「90後」作家，數目之多難以列盡。比如小說界的黃驚濤、黃金明、盛慧、馬拉、舊海棠、王威廉、蔡東、陳崇正、陳再見、溫文錦、郭爽、皮佳佳、王哲珠、歐陽德彬、周朝軍等；詩歌界的馮娜、杜綠綠、謝小靈、安然等。這些作家都有著很大的影響力，各自的風格也不相同。他們基本都生活在珠三角城市，作品的現代感都很強，還在探求著新的變化，他們開啟了廣東文學新篇章。

回顧以上內容，可以清楚地看到，改革開放以來的廣東作家，創造了眾多優秀作品和重要的文學事件，不但豐富了中國當代文學史，在很多層面更是促進著中國文學的前進。總而言之，廣東文學可總結出三個最重要的特徵：一是先鋒性；二是包容性、多樣性；三是有高原、沒高峰。前兩者是優點，後者是缺憾。先鋒一面，既是《花城》雜誌的光環，也是20世紀90年代廣東詩人的探索風格，甚至是新一代青年作家不斷尋求風格突破的創造精神，比如王威廉的深度現實主義，以及黃驚濤、陳崇正的新寓言等。而作為吸納了大量外來移民的省份，作家身份背景的多樣化，必然會使得廣東文學的面目越來越繁雜，包容性、多元性特徵將變得越來越突出。有高原、沒高峰，這是廣東文學最令人遺憾的地方。改革開放40年，數目眾多的廣東作家，並沒能拿出幾部可以稱得上文學「高峰」的作品。這三大特徵，其實都與廣東作為改革開放前沿陣地這一大背景有關。改革開放帶來思想解放，文學界也必然出現風格先行者。而改革開放帶來城市現代化和人口大遷移，這必然導致廣東文學的多樣性。同時，市場的發達、物慾的膨脹，也會影響作家們的耐性，產生浮躁之風。

先鋒、多樣卻無高峰的廣東文學，在改革開放40周年之際，應該總結歷史，重新出發。對於廣東文學的未來，我們不能停留於期望，更應做一些具體的事來促成文學高峰出現。比如應該充分發揮好批評的作用。廣東雖然有很多批評家，比如劉斯奮、黃樹森、饒芃子、黃修己、黃偉宗、謝望新、李鐘聲、蔣述卓、程文超、林崗、陳劍暉、郭小東、宋劍華、金岱、謝有順、申霞艷、胡傳吉、柳冬嫵、陳橋生、李德南、陳培浩、鄭煥釗等。但相對於北京、上海、南京而言，還是力量薄弱。而且，其中真正對最新文學創作情況保持關注的批評家還是太少，更缺少能真正影響作家的批評家。這種現狀需要改變，尤其青年一輩，廣東有如此多的青年作家，建立起一支能與這些青年作家共同成長，能理解作家也能批評作家的強有力的批評隊伍，尤為緊迫。粵派批評雖不是一個有具體美學綱領的流派，但它可以是一個由眾多批評家聚集起來共同為廣東文學、中國文學作貢獻的批評團隊。

（作者系暨南大學文學院博士後；廣東省作協主席、暨南大學中國文藝評論基地主任）

原標題：總結歷史再出發——廣東文學40年概述

來源：中國社會科學網-中國社會科學報

責任編輯：何迪雅 排版編輯：何迪雅

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