這部本年度話題動畫的看點，很多人沒發現｜泥虹映畫
文 | 離凈語
兩年前，京都動畫放出了第一支《紫羅蘭永恆花園》的宣傳短片。一直到今年一月電視動畫播出為止，已經以多國語言推送了兩支廣告片與四支預告片。從流暢的動作表現與精美華麗的畫面來看，依然保持了這十幾年來日本動畫界的領先水準。
《紫羅蘭永恆花園》
在這一部新作推出之時，京都動畫也與netflix簽約，在全球網路上同步播出。也因此，一向以低調高質聞名的京阿尼公司，這一次也迎來了前所未有的話題與熱議——從期待、吹捧，到圍觀、玩梗，可以看出，這部由自家文庫改編的作品不僅被京都動畫本身視為前所未有的期待之作，而且也在日本動畫青黃不接的今天，被廣大觀眾群體寄予了過多的厚望。
京都動畫
那麼，這部備受矚目的京東動畫新作究竟有沒有違背期待呢？
十年前，京都動畫剛剛憑藉引領了「萌」文化潮流的《涼宮春日的憂鬱》與《幸運星》，帶領日本動畫走出了後EVA的十年「世界系」陰影，並開始趁《輕音少女》的勢頭，帶動了校園日常系的火爆——一直到近年廣受好評的《冰菓》與《吹響吧！上低音號》，都在這一條路線之上。
《涼宮春日的憂鬱》
或許正是因為十年的校園系題材早晚會露出疲態，因此，16年以來除了劇場版《聲之形》之外並無大動作的京都動畫，應該是將本作視作一次轉型的大動作了——《紫羅蘭永恆花園》這個標題實際上就是女主角的名字薇爾莉特·伊芙加登，故事的設定也是有小鎮、寶石、公主、戰爭、打字機的「前蒸汽朋克」西歐羅曼背景。
《紫羅蘭永恆花園》
這一世界觀看似與近年來流行的「異世界」題材十分同步，但細看之後才會發現，這個幻想世界包裹的其實還是京都動畫與日本動畫一向擅長的某一類傳統內核。
首先，女主角的設定是 「前」戰爭機器，但在故事中扮演的角色卻是一名退伍的「自動書記人偶」，即為人代筆寫信的職業。因此，我們在這個歐系的戰爭故事設定中，看到的卻不是冒險故事的魔法或戰鬥場面，而是關於愛、人性、感動的「治癒」故事——恰好前者是京都動畫的短板，而後者是近年以來的主線。
本作採用了京都動畫十分少見的「單元劇」模式，講述的是女主角在為不同的僱主「代寫」信件時，遇到的不同的角色和他們各自的故事，以及設定為「不近人情」的女主角在這一過程中慢慢學會感情與愛的經歷。
這一條由寓言性小故事串聯起來的路線，做得好的有遊記文學風的《奇諾之旅》（恰好也在去年推出了重製版）與志怪體裁的《蟲師》等，多是用幻想外殼來講述一些人類永恆的情感故事。只要故事講得好，再傳統、樸實的題材也可以十分動人。編劇吉田玲子以前曾擔當過吉卜力《貓的報恩》的編劇，從她上一部京都作品《聲之形》中，也可以看到與本作的諸多相通之處：
編劇吉田玲子
最具象徵性的應該是「書信」這一核心主題所要傳達的意義。與《聲之形》中聾啞人題材與「聲音」這一關鍵字一樣，代筆也不過是傳遞心意、話語、乃至感情的媒介而已，表現的是關於交流與溝通的主題。
《聲之形》
對於尤為重視措辭與語言表達的日本文化來說，委婉（隱秘的心思）與傳遞（心意的告白）這一體兩面是生活中關鍵的主題。
因此，女主角身上承載的是一種奇妙的矛盾性與複雜性，是「角色萌」 的宅系亞文化與吉卜力系的舊式溫情物語之間的調和，也是京都從舊有路線進行轉換的表徵之一：
不說她缺少人類感情的臉上繼承了凌波麗「三無少女」「戰鬥美少女」的無機質人造人特徵，或是機甲手臂與戰爭機器設定可追溯至世界系的「最終兵器彼女」，至少在為人寫信、代人傳情這一點上，也與京都自己的「資訊統合思念體」長門有希並無二致，可以說是不能再典型的忠犬系宅系女主人設了。
但是在敘事上，《紫羅蘭永恆花園》卻是完全「脫宅」的，脫離了對機器/玩偶少女戀物式的軟情色幻想，脫離了玩梗、福利、同人化等亞文化交流模式，而是在講文學作品或文藝電影中一樣的故事，與《聲之形》一樣，溫情得甚至可以說有些濫情。
也因此，大多數伴隨京都動畫成長起來的動漫粉絲，並不會太買這一套「電影化動畫」的賬，多數動漫迷的打分，還是沖著京都動畫優質的畫面效果去的。畢竟即使是在脫離了校園日常的主題之後，從細微的動作與神態細節中表現少女細膩的心思與嬌羞，還是京都動畫不敗的特長。
但在《你的名字》火爆之後，京都動畫似乎是要貫徹這一條大眾化的路線了。與《聲之形》一樣，《紫羅蘭永恆花園》的分鏡、景深、陰影等視覺表現也都脫離了二次元特色的平面風格，轉而高度模仿電影鏡頭的呈現效果，這和新海誠的CG畫風受到一般受眾喜愛類似，是脫離核心宅圈，尋找更廣泛受眾的一次嘗試。
從結果來看，京都動畫也終於在本月宣布了《紫羅蘭永恆花園》的原創劇場版將於2020年初上映的消息，證明至少是取得了一定成功的。「京紫」自然不會是網民們最初跟風熱炒那樣的神作，但仍然是滿載著京都特色的一部意義重大的作品。
