姜文：我誤會了原著，所以拍了這部電影
據說姜文喜歡文學、愛讀小說，他的好幾部電影作品，都是根據當代作家的小說改編的。那麼，姜文讀到這些小說時，是如何獲取電影靈感的呢。
1.《陽光燦爛的日子》與《動物兇猛》
《陽光燦爛的日子》劇照
▍姜文談王朔《動物兇猛》
「王朔是1991年年底給我的《動物兇猛》。他很不在意的，好像是在說別的事，順帶給我的。他說：『這樣得了，你就拿去看吧。』我也很不在意地拿了過來，還繼續跟他談別的事。回家已經很晚，大約兩、三點鐘吧。臨睡前總想看點什麼，順便拿起王朔給的小說，一看就沒放下。看到什麼時候？好像天都亮了。我當時就覺得這應該拍電影。於是問自己：王朔為什麼不直說呢？說你就拿這個拍電影呢？」
「看了這部小說，我內心有一種強烈的涌動。王朔的小說像針管插進我的皮膚，血『滋"地一下冒了出來。我不能判斷他的文學價值，我總是把文字變成畫面，我自覺不自覺總是把小說翻譯成電影。我一看到這部小說，就聞到了味兒，就出現了音樂……在《動物兇猛》中，我找到了我當時自己認為的一種真實，這種真實還是主觀的……我一再強調我的迷戀，我的欲罷不能……我是摸著我的心來寫、來拍的，而我覺得王朔的小說也是這樣一篇小說。」
如同姜文所說，姜文是在突然之間，甚至有點鬼使神差、命中注定地與王朔的小說《動物兇猛》相遇。姜文立刻喜歡上了《動物兇猛》。並想把《動物兇猛》拍成電影。於是，姜文請王朔擔任編劇。王朔不肯。
「記得很長一段時間，我鼓勵他，讓他改，他不肯改，為什麼不改，他說得很模糊，只說幫我推薦別人。過了一段時間，他乾脆說：『我也別推薦別人了，我就推薦你吧。』在這之前，我和他談過對小說的看法以及我想拍的東西。可能這讓他感覺到：『我改還不如你改。"這個時候，我還沒有想自己改，我不相信自己能改，後來是被逼無奈，我也沒錢請別人，王朔又不願意改，就只好自己做了。」
2.《鬼子來了》與《生存》
《鬼子來了》劇照
▍姜文談尤鳳偉《生存》
「我曾經選了好幾個關於中日戰爭的題材，其中有《生存》。我看中的就是《生存》中的這一點——一個本來沒有介入戰爭的村莊，突然來了一個日本兵和一個翻譯，他們怎樣互相面對？而由於這個翻譯的作用，本來善良的老百姓不能正確地認識對面的敵人，以至於自大、膨脹，使用了錯誤的手段。這其中有殘暴敵人的問題，更有翻譯官因為私慾而誤導的問題，於是事情開始往意想不到的方向發展，故事的這個核是我非常看好的。」
《生存》刊載於《當代》1996年第1期
3.《太陽照常升起》與《天鵝絨》
《太陽照常升起》劇照
▍姜文談葉彌《天鵝絨》
「《天鵝絨》看完以後我覺得就是有一個紅色的拖拉機，為什麼有個紅色拖拉機？不知道。人家說小說里有這紅色拖拉機嗎？我說我也忘了有沒有，但我看了以後就記得有紅色拖拉機，那孩子跟這紅色拖拉機有關係，這拖拉機是在霧裡面開的，還有一些特別大的樹，地應該是紅的，從這地裡面會漸漸顯現出一些人吧，然後他們又走了。這是給我的印象，我要找這樣的一個地方。人家說那這你怎麼找啊，我說慢慢找，能找著。最早我有一個故事的版本，十年前我跟哥兒幾個在我另外一個工作室，一邊喝著酒一邊就講起來，講了跟電影差不多長的時間。他們說這不就可以啦，你就拍吧不用寫啦，我說還不行，味道、氣氛是有了，但你具體拍什麼、把機器擱哪兒還沒東西啊，所以大家老有個錯覺，從可以拍到能拍中間還有很長的路。」
4.《讓子彈飛》與《盜官記》
《讓子彈飛》海報
▍姜文談馬識途《盜官記》
「最早有人跟我說這個小說（《盜官記》）的時候，我有點不以為然。我聽說拍過《響馬縣長》，那會有什麼意思？後來呢，就拿來看看。不瞞你說，我有一毛病，我看東西會有很大的誤讀，我經常會把字兒念反，因為我在一個字一個字看的過程中，就開始想像了，這個想像往往就把整頁紙想像成別的了。」
「這哥們（指小說中的張牧之）去當縣長，超了周期了，在他預想的那個周期完不成這件事。這事兒比較觸動我，你說拍電影經常超周期超預算，他這一土匪去當縣長，也要超周期超預算，什麼原因呢？這個出發點比較有意思，同時看到這的時候我又想，其實生活中幾乎沒有什麼事是按周期預算完成的，朝鮮戰爭他們說感恩節結束，沒有完，越南戰爭也說有個什麼時候結束，也沒有結束，伊拉克現在還沒有撤完呢。超周期超預算，反正這個東西給我一個很有意思的觸動，可能這個跟我做導演有關係。當然也有很多人認為我是一個超周期超預算的導演，只會開機不會停機，我當然知道我是什麼原因造成的，但是我也不方便告訴你，其實不賴我，說這也沒有意思，我就想看看這張牧之是因為什麼事兒超了周期超了預算。可能是一個最不著調的起因。」
5.《邪不壓正》與《俠隱》
《邪不壓正》海報
▍姜文談張北海《俠隱》
早在十年前，拍完《太陽照常升起》那會兒，姜文第一次讀到張北海的武俠小說《俠隱》。
他想拍。只不過沒想好怎麼拍。
「張北海寫得特別有滋味，吃啊，喝啊，吃喝玩樂。但是故事上，如果要做成一個電影的話，需要重新解構。」
「我在創作中可以觸摸到一些荒誕的東西，這不是可笑，是接近本質的東西，《陽光燦爛的日子》《一步之遙》《邪不壓正》里都有。無論戰爭時期還是非戰爭時期，荒誕都存在於整個人世間，如果注意到這點，就有可能觸及或探索到人的真正內心。說白了，我四年拍一部戲，也是在不斷找這個，如果不是這樣，我一年可以拍四部戲，不難。」
張北海說：「 希望他不要中規中矩。電影是他的，小說是我的，一定要從書裡面得到一個他看出的東西，那個東西是什麼我不知道，我也不去問。然後他就放膽去拍，那樣才能把小說變成電影。他敢冒險，我就放心了。」
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