閱讀分享《月亮和六便士》：我要揣著六便士追逐月光

最新 07-14

《月亮和六便士》是眾所周知的名著，但真正讓我下決心買回來細細閱讀，卻是因為蘇福忠譯本精美的封面。

是的，我承認，有時候我就是這麼的膚淺。

即使彼時的評論家對他的創作評價不高，即使他傳統的文學創作角度被大量的現代派小說衝擊，但毛姆，依然是英國歷史上最富盛名的作家之一，也是二十世紀「擁有最多讀者的作家。

愛上毛姆的文字，是件輕而易舉的事情。細膩的筆觸，很自然就把讀者帶入他所描述的空間。

所以，讀他的書，首先，你不用擔心讀不下去這個問題。

先說說，《月亮和六便士》的故事。

小說講述了一個名為斯特里克蘭德的證券經紀人，在不惑之年突然捨棄所有的身份、地位、金錢，拋棄賢惠溫柔的妻子和可愛的孩子，義無反顧地去巴黎追求自己的藝術理想。在巴黎的日子，斯特里克蘭德過得窮困潦倒，經常食不果腹，但他坦然處之，從不認為自己有多麼艱難。因為，他還有繪畫，所以「過著一種完全依靠靈魂的生活」。「我」在巴黎的老朋友斯特羅伊夫，是一個真誠、坦率、熱心、樂觀、富有同情心的畫家，雖然，並不出名也沒太多天分。他視斯特克里蘭德為天才，包容和理解他所有的壞毛病，並在他病重之時，不顧自己無比深愛的妻子布蘭奇的強烈反對，把斯特里克蘭德弄到自己的家裡治療和看護。

然而，讓人呵呵的是，斯特里克蘭德病好後便反客為主，不僅在斯特羅伊夫家作畫，還俘獲了他妻子布蘭奇。閃耀著人性光輝的斯特羅伊夫為了讓妻子免受流離貧困之苦，選擇了凈身出戶。但是，斯特里克蘭德不久便厭惡了布蘭奇愚蠢和企圖束縛他靈魂的愛情，布蘭奇選擇了自殺。即使家破人亡，斯特羅伊夫仍然熱愛天才、珍惜天才，他選擇了原諒並孤身回去了故鄉。他就是，《農夫與蛇》里的那個農夫。

斯特里克蘭德不肯賣他的畫，因為他和繪畫技巧苦苦掙扎，追求極致的心靈表達而未得。當然，他的畫也沒人肯買。於是，他淪落成了流浪漢，在舍粥救濟所和夜宿救濟所里混日子，他潦倒但是卻不落魄，因為他依然行走在繪畫的朝聖之旅。最後，他來到了塔希提島，在那裡，他畫出了讓他名垂青史的畫作。自由自在的塔希提島，讓他的靈魂徹底脫離了世俗的包裹，成了他理想中有血有肉的模樣。「他在這裡找到了自己」。他一路的奔襲，終於抵達聖地，那裡遍地都是模特，那裡讓他靈感噴薄。他找了個土著女子阿塔，阿塔不像倫敦和巴黎的那些女人，把愛情當生命，死死地攥住他。他獲得了性慾的滿足，卻不受任何的羈絆。即使得了麻風病，這個女人也對他不離不棄，而他，不知疲倦地在牆壁上作畫，「講出了他對生活的所有理解和所有論斷」。他交代阿塔，在他死後，將作滿畫的房子付諸一炬，告慰自己飽受折磨卻最終解脫的靈魂。

當然，最後他的畫作在巴黎走紅，備受追捧。

高更作品《塔希提島的牧歌》

（圖片來源於網路）

如果你了解法國後印象派畫家，你一定會在這個長篇小說中找到某個畫家的影子，沒錯，他就是高更。毛姆選擇高更作為原型，也許是因為他覺得高更的人生足夠狂野、足夠殘忍、足夠高遠，那是毛姆內心的嚮往。

毛姆有著非常深厚的文學功底，在語言駕馭、人物塑造、情節設定以及人性探討上，都有著非凡的功力。他的文字簡潔明快、細膩深刻、冷靜犀利，也尖酸刻薄，對於人性的觀察入骨三分，讓人顫抖甚至害怕。因為，他會讓你看見自己。

毛姆的人生經歷十分複雜，這讓他在看待他人他物時，更加客觀冷峻、沒有絕對的喜愛和厭惡，沒有絕對的頌揚和批判。雖然，譯者認為，毛姆在書中是頌揚為世人所不齒的斯特克里蘭德的，甚至為了凸顯他追逐夢想的偉大，不惜否定其他的芸芸眾生。但我覺得，他對斯特克里蘭德有厭惡，但也景仰他為夢想不顧一切的勇氣和魄力，是客觀的表達。毛姆說「我把一個殘忍、自私、粗魯和肉慾旺盛的人，描寫成一個理想主義者，我甚至也覺得不可思議。然而，事實就是事實。」，他也覺得：「斯特里克蘭德是一個令人厭惡的人，但是我不得不承認他是一個偉大的人。」至於我們的喜惡，交由我們自己品讀和判斷。