現在開書店不賺錢，可一百年前開書店是一項高危的生意
佩內洛普·菲茲傑拉德是個在英國首屈一指，但在中國少有人知道的女作家。
她60歲才開始創作，卻幾乎每部作品都與英國重要的文學獎項有關。
佩內洛普·菲茲傑拉德的文字簡潔、雋永，她只描寫生活本身。
2017年，西班牙導演伊莎貝爾·科賽特將菲茲傑拉德的作品《書店》搬上了銀幕。
伊莎貝爾·科賽特極有才華，身兼導演、編劇和演員。
中國影迷最熟悉的作品應該是獲得第58屆電影節金熊獎提名的電影《輓歌》。這是一部關於6旬老教授愛上年輕女學生，為此在尊嚴與愛情的邊緣痛苦掙扎的故事。
10年之後，她用改編作品《書店》再次表達了自己的「女性觀點」。且這一次，她的闡述更純粹、更直接。
《書店》講述的是生活在哈堡小鎮的弗洛倫斯·格林女士決意在沒人看書的小鎮上開一家書店，希望能讓生活變得有意義。未曾想，她的舉動遭到了以加馬特夫人為代表的小鎮名流反對，導致她的書店開業困難重重，即便開張之後也生意冷清。
從經濟學的角度講，弗洛倫斯開這家書店，並選擇一棟落魄老屋做店鋪，實在有違常理。加上社會環境和名流的的不容，弗洛倫斯的行為無異於以卵擊石的挑釁，可她還是堅持。
原著中有這樣一段話：一九五九年那會兒，哈堡沒有魚和炸薯條，沒有自助洗衣店，除了隔周的星期六晚上之外，也沒有電影可看，人們感到他們對這一切的需要，但從沒有人考慮過開一家書店，當然更沒有人想到格林夫人會考慮開一家書店。
格林夫人沒嫁人前就在書店裡做事，並在那裡認識了她的丈夫。在她丈夫去世8年的時間裡，她僅靠著丈夫留下的遺產過生活。
她想證明，靠自己她也能活得好好的。
弗洛倫斯開書店的意義並沒有那麼偉大，甚至有些負氣。
賭氣的女人一旦產生了執念，多少會變得有些不可理喻。加馬特夫人也不例外，她甚至不惜動用倫敦權貴親戚的勢力，企圖新設法律條款阻止弗洛倫斯。
兩個固執的女人就這樣展開了正面交鋒，過程的精彩程度堪比宮斗。
原著中，格林夫人實際上只是一個活在自己的世界裡，稍顯不切實際的女人。可是伊莎貝爾·科賽特讓她變得有些像女戰士。
影片在角色的服裝下了不少功夫。
加馬特夫人這等名流，熱衷於復古的維多利亞長裙；而女主角弗洛倫斯卻以一身簡潔利落的OL造型；
性格古怪的布朗迪希先生則總愛把西裝、襯衫穿得一絲不苟，尤其獨自在家時，仍舊穿著古板的襯衫馬甲，靠在沙發椅里翻閱書籍。
通過從頭到腳的造型設計，保守派與創新派之間的觀念差異也有了外在表現。
在哈堡，不論窮人還是富豪、貴族，說話都拿捏著腔調，用詞、遣句、發言都很老派；弗洛倫斯說話卻「任性而為」，在哈堡的居民看來，這姐們兒就是一個怪物。
原著里弗羅倫斯性格要內斂許多，鮮少和人有正面的抗爭。對生活，她莫名帶著少女般單純的理想和滿腔熱情。
她很自信自己能經營好一家書店，可是她卻不知道圖書倉庫最怕潮濕，碼放圖書時還放錯類別。她的文化功底確實太差，能力限制了她的發展。
導演則給弗羅倫斯賦予了堅強、鋒銳的獨立人格和思考能力。這位女主角的倔強不再是佩內洛普筆下的無知者無畏，而是要打破社會陋習的勇氣和決心。
只要想像一下，在1960年代前後的封建小鎮里，一個女生敢獨自跑去一個怪老頭家喝下午茶，還興緻勃勃地與之大聊特聊《洛麗塔》就已經夠驚世駭俗了。
她在自己的書店裡大肆推廣《洛麗塔》，在小鎮中掀起軒然大波。
這一舉動無異於揭開了揭開小鎮名流的瘡疤，把他們隱藏已久的醜陋暴露在陽光下。
正是這樣的弗洛倫斯，才成為一把撕破小鎮古老格局的匕首，在閉塞的小鎮里注入了新鮮空氣。
佩內洛普·菲茲傑拉德順應了弗洛倫斯·格林的弱勢只能導致失敗的自然法則，讓她淡然退出了哈堡的這場纏鬥；伊莎貝爾·科賽特卻利用結局拔高了《書店》的思想格局和現實意義，帶著對「保守派」的嘲諷。
作為全片的一號女配角，小女孩克里斯汀有著舉足輕重的地位，因為從某種意義上說，她是弗洛倫斯的精神延續。在書店工作的日子裡，她受到弗洛倫斯深深的影響，即使她也沒有認真讀過一本書，卻已經意識到書的力量和挑戰舊勢力的必要性。
待到有一日，伴隨她的成長，思想開始覺醒，她或許會成為下一個女戰士。
《書店》與其說是女人之間的鬥爭，不如說它是新舊思想的對抗。弗洛倫斯的失敗，是在時代的碰撞中的撕扯，而她與加馬特夫人之間的矛盾也不純粹是女人之間撕逼，而是階層之間的鬥爭。
佩內洛普最初創作小說時肯定沒有想過塑造一位新時代的聖女貞德，也沒想過像簡·奧斯汀那樣用6本書改造世世代代英國女性的戀愛觀。她只是單純地用筆記錄下身邊值得思索的事情，至於這件事應該持有怎樣的觀念全憑讀者理解。
伊莎貝爾·科賽特創作的《書店》大概是近幾年最成功的改編作品。幾乎完整保留了小說的全部風貌，卻完美植入了自己的觀點和態度，提升了原作的觀賞性，真是難得一見的佳作。
（電影爛番茄編輯部：丹丹）
