為了技術的技術不是技術

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作者：謝楓華

封面：《最後的休止符》

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摘要

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聲優諏訪部順一說：有句諺語叫「無火不起煙」，可是也有魚缸構成凸透鏡、聚起陽光導致火災的事例。這說明，無火照樣可以起煙。起煙的不是火，而是被透鏡歪曲了的視線。他希望能夠消除掉偏見。

（https://twitter.com/MY_MURMUR/status/1017302356919083008）

昨天，SUNRISE Festival 2018 舉辦了《偶像活動！》系列音樂座談會，監督木村隆一、MONACA 的三位作曲家和音樂製作人黑田學出席，講述了這一系列音樂製作的幕後趣事。

為早期的《偶像活動！》擔任顧問的水島精二由於當天開會而缺席。活動結束後，水島也在推特上回憶起了關於偶活的往事。

水島說，他當時之所以一邊做著《樂園流放》，一邊抽出身來參與《偶像活動！》，是因為 SUNRISE 的製作人若鍋龍太苦苦懇求。若鍋 P 才是引導《偶像活動！》的核心人物和功臣。

若鍋 P 也是《銀魂》的初代製作人。當時，他隨身攜帶著西裝馬甲，以便一旦發生什麼情況，他隨時都可以登門道歉。

水島參與偶活時的想法是，正因為這是一部兒童動畫，所以才要追求「真貨」。他想要讓小觀眾通過這部作品接觸到各種流派風格的音樂，不因為她們年紀小就敷衍了事。他認為，小朋友不會去考慮什麼流派，會坦率地接受自己聽到的音樂，就像過去的他自己一樣。不僅僅是音樂，《偶像活動！》對待劇情也一樣認真。

（https://twitter.com/oichanmusi）

漫畫家樹崎聖說，他過去在《周刊少年 Magazine》畫連載的分鏡稿的時候，一位優秀的編輯曾經對他說：「我知道樹崎老師你畫得很好。但是現在要把這些全都丟掉。」這番話令樹崎深受震撼，也讓他從此覺醒，拋棄了那些看起來很炫酷的構圖，專註於用角色的視角設計畫面。樹崎說，為了技術的技術不是技術

在和漫畫空間官方推特交流的時候，樹崎提到了幾家主要的少年漫畫雜誌在培養新人方面的區別：雖然具體責編各有不同，但整體來說，《JUMP》是從不計其數的才能中選擇最頂尖的為我所用，《Magazine》則傾向於培養聽話的新人。《CoroCoro》等雜誌也具備著完善作品的經驗技術。只是如今雜誌越來越賣不出去，他也說不清這些雜誌今後會不會突然改變風格。

至於《周刊少年 SUNDAY》，樹崎認為，這家雜誌有一個不好的習慣，就是頻繁更換責編，導致漫畫家和編輯難以建立良好的關係，這也導致了《SUNDAY》過去的失敗。樹崎自己很喜歡過去的《SUNDAY》。他不知道《SUNDAY》現在是否有所改變，但是如果編輯和漫畫家不能在某種程度上結成命運共同體，就無法彼此信賴。

還有讀者提到了一個問題：現在的小朋友只喜歡視頻主播，都沒什麼人讀漫畫了。樹崎也聽說，《周刊少年 JUMP》現在的讀者平均年齡是 25 歲，這已經超過了「問題嚴峻」的程度了。他認為，在這個時代，如果漫畫還想要未來，或許已經不能寄希望於日本國內的需求了。他想要身體力行，開闢新的市場。

（https://twitter.com/saintkisaki/status/1014354090250272768）

時代蕭條，作家們也就更加需要我們每一位讀者的支持。

漫畫家もとなおこ說，讀者的感想和對她的要求，她都會反覆咀嚼，消化吸收，化為作品的養分。但是唯有一點，連載的次數和單行本的大致卷數，他們作家是做不了主的，希望讀者能夠理解。每一位作家，都是在一定程度上已經被規定好的範圍內，努力編織優秀的故事。

もと說，她當了 33 年的漫畫家，但只在很久以前經歷過一次腰斬而已。這都是支持她的讀者和責編的努力的結果。日語中表達對某人的感激和尊敬，有一個說法，是「睡覺時腳都不敢對著他的方向」。而もと蒙受了四面八方的恩德，已經沒有能用腳對著的方向了，所以只好坐在椅子上，讓腳對著地球正中心，努力工作。

もと同時還說，腰斬和不出單行本，可能會有各種各樣的內情，即使是賣得還不錯的作品，也有可能會遭到腰斬。所以，如果你支持的作品中途結束，還請繼續支持那位作家的新作。如果新作賣得好了，就可能帶來種種正面的間接影響，最終讓過去的中斷作品復刊。

（https://twitter.com/moto_n/status/1016564770973990912）

不僅僅是漫畫，文學同樣面臨著艱難的時局。

小說家朝松健說，最近，他就算交一份富有創意的大綱上去，也通不過企劃會議。一問方知，這兩年，出版界給不給一位作家出書，似乎是根據他過去一年～半年裡的銷量，而不是企劃自身是否有趣來決定。作家出書，簡直變得就像是去銀行和人壽保險公司申請住房貸款一樣了。

朝松嘲諷說，再過不久，作家想要讓自己的企劃得到通過，可能就得帶上體檢報告、結婚證明、房產證、存款證明之類的，給出版社和中介審批了。

朝松想像未來：凌晨 5 點，人山人海的作家擠在出版社聚集地飯田橋車站前。只見寫著出版社名字的卡車開過來，中介就站在車鬥上喊：「時代小說，人情類的，310 頁！」「輕小說，萌系的，420 頁！」作家們爭先恐後地回應：「我寫！我拿過凹凸獎！」中介聽了，點了報名的作家：「好，你，上車。」卡車便載著中介和作家開走了。不亦悲乎！

大約 12 年前，朝松就曾經和朝日 Sonorama 的總編石井講過自己的這個想像。石井先生回答：「如果真到了那樣的年代，我就不幹出版了。」然而，等到石井先生退休、Sonorama 倒閉，這樣的時代真的要成為現實了。朝松苦笑：他原本以為，只有在自己筆下的逆宇宙里，最糟糕的預想才會成真。

（https://twitter.com/uncle_dagon/status/1016511790262259713）

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