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文 | 大發 · 主播 |張菁

煙雨朦朧，黑瓦白牆，羊腸小道，綠樹紅裝，一個安靜祥和的江南村落在這幅畫里徐徐鋪開，它鋪得很滿，滿得好像並沒有給天空留下多少空間，滿的連村莊里的房子都要一個個擠在一塊兒，然而你依然會感受到整幅畫傳出來的溫和與靜謐。

這幅油畫的作者是吳冠中，一位生在江蘇宜興的江南畫家。常年離開家鄉的他對江南風景有著一種鄉愁般的懷念，江南也成為他的創作生涯里最重要的主題，其中古鎮、村落和民居是他的江南風景畫里貫穿始終的主角，它們也許在現實中只是些破舊的房子，在高樓大廈中逐漸被隱沒，但是在吳冠中的畫中它們卻是綿延千年的詩意，有著永恆不滅的美。

嶗山松石

這種美首先來自於吳冠中與世不爭的性格和堅守自心的執著。1950年從法國回國後，吳冠中先後在中央美院等幾所高校任教，面對「藝術為革命服務」、「藝術為政治服務」的時代洪流，他難以自適。他選擇去全國各地寫生、畫畫，足跡遍及了大江南北，甚至西藏。如果把他創作的風景油畫彙集起來，你將會看到一部中國的手繪遊記。然而儘管吳冠中的作品空間跨度很大，莽莽神州都是他的畫板，但他最具代表性、反覆表現、數量最多的主題始終是江南。所以，有時候你看他的畫，會感覺畫里的江南跟他一樣拙於人情世故，遠離各種繁雜圈子；和他一樣在寂寞中堅持，在慎獨中前行。

江南小鎮

除了情感和外部環境，江南民居之所以能成為吳冠中風景油畫中最重要的元素，還在於他一生的藝術追求。吳冠中一直在探索中西融合、取長補短的「油畫民族化」藝術道路，他在自己的畫里同時使用東方墨彩和西方油彩，繼承了國畫空靈、含蓄、意境悠遠的特點，同時又引入了色彩凝重、表現力強的油彩來彌補國畫虛處單薄、整體容易僵化的缺陷，使畫面更具形式感。這樣的畫法極大地增強了作品裡實景的質量感和虛景的豐富性，而江南民居白牆黑瓦的特點與水墨的特點不謀而合，它們用吳冠中中西合璧的油畫技法來表現就顯得遊刃有餘、令人耳目一新。

江南水鄉

吳冠中說：「我這一生，陸陸續續總在畫江南。」在他的畫里，江南總是沉靜優美，總是簡約質樸，優美得像是僅存於他的畫布上，簡樸得比現實中的江南更純粹，它總是貼合著你對江南的所有幻想，總是寄託著吳冠中的遊子鄉愁。

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