我說這才是唐楷第一，你服嗎？

《雁塔聖教序》，即是《慈恩寺聖教序》，唐代褚遂良書。楷書，共1463字。公元653年（唐永徽四年）立。共二石，均在陝西西安慈恩寺大雁塔下。前石為序，全稱《大唐三藏聖教序》，唐太宗李世民撰文；後石為記，全稱《大唐皇帝述三藏聖教記》。《雁塔聖教序》為褚遂良五十八歲時書，是最能代表褚遂良楷書風格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。褚遂良在書寫此碑時已進入了老年，至此他已為新型的唐楷創出了一整套規範。原碑仍立在西安大雁塔。

《雁塔聖教序》筆法與結構特點：

筆法特點是：點畫，用筆靈活多變，方圓兼施，融中鋒、側鋒、露鋒、藏鋒等於一體。鉤畫，此碑鉤法具六朝法度，形狀多變，質樸飽滿，要避免輕佻。折畫，有方折和圓折兩種，提按過渡、轉鋒換筆，須自然連貫。點畫。有斜點、圓點、豎點、垂點、挑點和各種組合點。書寫時，充分表現各種點法的筆勢。斜點如 高峰墜石；圓點凝重圓滿；豎點多彎頭取勢，別具姿態；垂點有如水滴，活潑靈動；挑點氣勢連貫，極富行書意趣。

橫畫。橫畫分為長、短兩種。長橫，逆入、澀行、緊收，中段上鼓，形成弧狀，有彈性；短橫，切筆入紙，鋪毫運行，輕收，線條凝練。豎畫。豎有長短、曲直、垂懸各式，皆需挺拔勁健，力運末端。提畫。提畫是挑點的延長，要控制力度，不可軟弱。撇畫。長撇，起筆不宜過重，行筆稍按，力送撇尾；短撇，重頓起筆，稜角 分明，短促有力。捺畫。古意十足，盡顯漢隸遺韻，由輕至重，一波三折。

「三」字筆劃較少，但並不簡單，起筆方圓兼備，為增強筆勢連貫，第一筆收筆弧線向上，第二筆弧線入筆承接前者；長橫則順勢入筆，行筆過程自然提按波動，不必刻意描形，收筆下壓；三筆的收筆角度更是巧妙變化。

「大」字作為統領全篇的第一個字，相當精彩。整體粗細變化較大，橫划上揚強烈；撇劃簡潔，收筆向上，增強與捺劃的關係；尤其注意，三線切勿交於一點；為保證結構穩定，捺劃加粗並壓低，整字動態十足且不失平衡。

褚遂良在書法結構上面的最大特點是扁方，為後世書風的演變埋下了伏筆。變長為扁，寬綽疏朗。結構特點：雖然其楷書筆法和結構也有一定的規律可循，但並不程式僵化，其結構的端正、靈動、寬綽、遒美。在楷書的發展過程中，唐楷的「法度」，是後世無法企及的，但有一個別例，那就是褚遂良。妍媚為主，體態多變。

「唐」字有6個橫劃，在書寫過程中尤其注意起收筆的形態（直切、尖入、順勢藏鋒、順勢搭鋒）、角度的變化，6個橫劃在線方向上也清晰的展現了平、仰、俯的關係；兩個橫鉤注意上面為轉折（有轉的動作），下者為折；結構上下兩部軸線挪位。

從用筆和結構兩方面都有表現，所謂用筆生結構，用筆的提按、轉折換鋒等方面的靈活多變，導致結構的婀娜多姿。以行入楷，呼應連貫。行書筆法的滲入，加強了點畫間的內在聯繫，通過連帶、遙接、頓挫，使孤立的點畫互有往來，生機盎然。

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