火熱天價「天球瓶」，我們不妨跟著看看吧！

從乾隆開始，粉彩在彩瓷的領域中幾乎完全取代了五彩的地位。這時粉彩的質量雖不如雍正時期那樣的秀麗淡雅，但在裝飾工藝上漸趨繁縟，形制上確格外豐富多樣，特別是用於陳設的各種器型，如：轉頸瓶、轉心瓶、天球瓶、扁瓶、等甚為流行。這種在一件器物上施多種彩或同時以各種彩繪工藝製作的乾隆粉彩，可說是集多種陶瓷工藝成就於一身，充分反映了乾隆朝制瓷工藝的精湛。

口 徑：5.5厘米

高：43.5厘米

最大腹徑：25.3厘米

底 徑：14厘米

梅瓶口小頸短，口沿平坦，肩豐漸滑，肩以下逐步收斂，至近底處微微外撇。梅瓶腹部刻划出一條龍追趕一顆火焰寶珠，其紋飾為俗稱的趕珠龍紋。龍環繞於瓶身一周，龍首上仰，雙角微微後翹，龍眼突起，顯得炯炯有神。以藍釉點綴眼珠，在青白釉的襯托下，更顯突出，起到畫龍點睛的藝術效果。龍張口吐舌，露出利齒，上、下顎唇邊卷翹，頸部細長，有一束長鬣作飄拂狀。背部背紋動感鮮明。伸出的四肢指尖鋒利。輔助紋是四朵火焰形雲，火焰的根部連有一顆小型寶珠，象浮動的珊瑚枝一樣，更加襯托出巨龍以其叱吒風雲之勢，騰飛於萬里長空之中。

梅瓶造型秀美，紋飾精美生動，藍釉呈色鮮明純正。高溫藍釉的燒製成功，為瓷器的顏色釉增添了新品種，為明清兩代景德鎮制瓷工藝的高度發展奠定了基礎。

明洪武青花瓷是中國陶瓷藝術的珍品，明洪武朝（公元1368—1398年，明太祖朱元璋年號），歷時30年。明代建國後不久，明太祖在景德鎮珠山設立御窯廠，成為明代景德鎮最早的官窯。

但到目前為止，還未發現真正帶洪武官窯紀年款的瓷器實物。南京博物院曾於明故宮玉帶河遺址發現了青花雲紋殘盤和其他一些青花殘片，雖然是殘瓷，但從其製作的精細上判斷，應為洪武官窯器，南京和江西等地區則出土了大量民窯實物標本。總體來說，洪武朝的青花瓷各方面都繼承了元代風格。器型粗大，胎體厚重，青花色澤偏灰，圖案裝飾線條粗疏豪放，改變元代層次多，花紋滿的風格，趨向多留白。

洪武官窯青花主要使用含鐵量低、含錳量高且淘煉欠精的國產青料，呈色青中帶有灰色調，偏淺灰色，有部分鐵鏽斑深入胎骨，這是由於鈷料中含有金屬錳、鐵等雜質的緣故。一部分呈現淡藍色，色澤穩定，無暈散，色澤濃密處常能見到散布著一些小雜質點，反倒表現出青花的層次。還有一部分是淺淡色中含深藍點，有少量暈散。

洪武青花不同於典型的至正青花的背翠艷麗，也不同於典型永樂、宣德青花的濃艷色譯而有自己的特點。明代永樂、宣德青花多採用進口蘇麻離青料燒制，色彩濃艷的背花紋飾泛出點點銀黑色結晶斑。這種青料比國產青料鐵的含量豐富，錳含量低。事實證明，青花料若不罩在釉下燒出後則為黑色，近似唐代時耀州窯白地黑色的作品；如果罩在釉下燒制，成品則為灰藍色。

清康熙五彩人物紋瓶，瓷器、五彩瓷，清康熙年間，清宮御用瓷器，現藏北京故宮博物院

瓶盤口，直頸，斜肩，直腹，圈足。這種造型的瓶因形似古代洗衣用的棒槌，故被稱作「棒槌瓶」。內外施白釉，外壁五彩裝飾。口邊飾紅彩，頸部繪竹石花卉兩組，肩部分布斜方錦地四組開光，開光內分別繪山村草舍。腹壁主題圖案表現的是《隋唐演義》中的戰爭場面——秦叔寶策馬迎戰尉遲恭，唐王李世民和徐茂公臨城觀戰，空間襯以矮山花樹。這種圖案俗稱「刀馬人」，清代康熙時期經常用在陶瓷的裝飾畫面中。圈足內施白釉。無款識。

天球瓶造型始於明永樂時期，雍正、乾隆時再度盛行，是雍正、乾隆官窯的標準器物。而繪九桃，只有乾隆官窯最具代表性。桃在中國傳統文化中是一種吉祥之物。傳說桃木可驅鬼，桃實食之則可延年益壽，遂成為長壽的象徵。"九"在中國傳統文化中則是至尊之數，九桃繪於瓶上，寓意平安祥順，萬壽無疆。乾隆時期這種九桃天球瓶非常多見，其色彩艷麗，喜慶富貴，裝飾效果尤為卓越。

瓶為圓口，直頸，圓腹，假圈足。造型是典型的清三代天球瓶。器型堅實敦厚，一般作為陳設品。底色白中微微含青，肥厚滋潤。通體裝飾粉彩，雍正粉彩是清朝粉彩中成就最高的，高雅精緻。幾枝桃枝，向四邊伸張，枝上繪九個壽桃，飽滿有力，象徵著長壽。桃花盛開，花蕾含苞，蝴蝶飛翔，動靜呼應。桃葉施綠彩，正反陰陽，一淺一深，立體感強。枝幹黑褐彩，有力地向上、向兩邊伸去，建構出整個畫面。此畫用色十分勻雅，雖重色，但無突兀感。壽桃是黃色、橘黃、紅色逐漸過渡形成的，質感凸顯。放大鏡下綠葉呈開片狀，能見蛤蜊光。底足露胎為黑褐色，放大鏡下能見隱隱約約的糯米狀。足底書寫青花楷書款「大清雍正年制」，筆痕明顯，鈷料發色秀美。

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