一隻姜文和他的《邪不壓正》
電影，首先是色彩。
姜文是導演中最特立獨行的那一隻。他的風格很獨特。濃厚的民國風，戲劇化的滑稽片段，以及具有西方色彩的連綴情節。
首先表態，《邪不壓正》無法超越《讓子彈飛》的地位。
姜文對電影色彩的運用非常大膽，開頭便是冰天雪地，但是卻是夜色下的冰天雪地，沒有那種雪國的純凈晶瑩。取而代之的是灰暗、模糊和渾濁。
北國的風雪夜，師徒一家有說有笑。師父將女兒許配給徒弟，喜氣洋洋。而後大徒弟前來「拜壽」，殺害師父一家。電影片頭短短十分鐘造成巨大的反差，姜文運用戲劇的衝突和強烈的反差使得情節急促，讓人看得入神。
北平四合院的房頂畫面差不多佔據了整部電影三分之一的時間，北平灰暗的天空，灰色的磚瓦給人一種孤寂之感。
整部電影的基調都是灰暗的。電影院里你會看到在電影中出現雪後的純白，和鮮血流出的純紅。紅色和白色佔據整個屏幕，格外壓抑。
但是在這種壓抑中觀眾會笑出聲來，這就是姜文的獨家本領。他能夠在戲劇的衝突中穿插滑稽、幽默的元素。國內的導演鮮有能做到的。
這些元素存在於片段中。
姜文有他的小心思，他喜歡在電影中用對白快速地推動情節的發展，例如《讓子彈飛》中「三巨頭」會面時，姜文和周潤發，姜文和葛優以及葛優和周潤發兩兩之間的對話，看似有說有笑，實則暗藏殺機。
而這個套路也在《邪不壓正》中表現出來。在藍青峰（姜文飾）的私宅里，朱潛龍（廖凡飾）和藍青峰的對話極具戲劇性。
「我不投靠日本人我投靠誰，蔣介石嗎？」
「我能相信一個寫日記的人嗎？」
「一個寫日記的人值得相信嗎？」
「寫出來的東西還能是真的嗎」
「……」
一唱一和，兩個人有說有笑中，藍青峰便把讓朱潛龍去殺害根本一郎的事情交代清楚。
看過姜文的電影都知道，有時貌似糊裡糊塗，有時荒誕滑稽。姜文像是一個特別不正經的導演。但是他總是能讓觀眾臉上流露笑容但是心裡卻格外悲哀。一邊笑著一邊難過，格外地諷刺。
說到諷刺，這是姜文的獨家秘笈之二。《邪不壓正》中，美國人拿著一紙憑證，便騎著驢在前面擋住了日本人的坦克，慢悠悠地往前趕，日本人卻無可奈何只能叫罵。
除了在《陽光燦爛的日子》里，姜文對民國女性的描述並不多。《邪不壓正》中只出現了兩位主要女性角色，戲份都不多。但是味道很足。
下面我們聊人物。
姜文弱化了女性的形象。
許晴飾演的唐鳳儀是國外名校畢業的高材生，然而回到國內卻只能依附於一個北平警察局的局長朱潛龍，她需要一個強有力的靠山，所以她必須獲得朱潛龍的芳心，同時她卻愛上了男主李天然（彭于晏飾），這種矛盾本可以使得這個女性角色格外豐滿，姜文在採訪中也有提到。唐鳳儀本就是一個悲劇色彩的角色。七七事變，日軍進城，日本兵騎在城門口的石獅子上拍照，被跳樓的鳳儀活活砸死。
作為觀眾，不知是應該滑稽的想笑，還是應該難過。
女主角關巧紅（周韻飾）則是一個美麗的寡婦，她開了一家攝影店，等著殺死她家人的仇人前來做衣服，等到他出現她便有機會可以手刃仇人。可是她看到了那個白髮蒼蒼的老者時，竟下不去手。她痛恨自己，也正是因為這種「恨」給予了男主李天然以精神的指導，堅定他復仇的決心。
李天然的復仇就是整部電影的線索。
這種復仇是絕對的復仇，他選擇「不原諒」。而「不原諒」是非常西方化的思想。雖然電影是在七七事變前後，日本人正式侵華。但是姜文刻意弱化了家國情懷，在男主的眼裡，最重要的是「任務」和「復仇」。
中國式的復仇更多的是「放下屠刀，立地成佛」，亦或者是在大義面前捨棄小我，偉大的事業優先，個人的恩怨靠後。而《邪不壓正》並沒有面對這種抉擇。
姜文甚至放棄了英雄主義，他為了革命的事業使得自己的兩個親生兒子送命，李天然的外國「爸爸」亨得勒阻止藍青峰將李天然派回來送死，結果藍青峰竟然親手殺了亨得勒。
這個情節令人震動，他破壞了觀眾對藍青峰這一形象的固有認知，他除了是男主角的上司，本應該還是他精神上的導師，藍青峰本應該是「絕對的正面形象」。
可是姜文並沒有這麼做，這個形象是亦正亦邪的，邪不壓正，什麼是正什麼是邪？
藍青峰害死了自己的手下亨得勒，同時用李天然做誘餌讓自己逃生，最後感情觸發不忍心，又放走了李天然。這種矛盾的心理活動使得藍青峰的形象愈加豐滿。不過觀眾肯不肯買賬，就是另一回事了。
當李天然叫他「爸爸」時，藍青峰最後拒絕了。他說他救了李天然，李天然也救了他，互不相欠以後各自天涯。藍青峰這一形象絕對不是中國傳統意義上的長者，他是一個很西方化的人物。
整部電影穿插著英語、日語和中文，卻不顯得尷尬，融合的非常好。整部電影的對白和動作戲大多帶有節奏感，觀影時非常痛快。
結局時李天然自己寫的名字中「然」字少了後面三個點，就像是「犬」跪在一個人旁邊，象徵朱潛龍陷害他殺死師父一家並且把他雕塑成一條狗跪在師父的雕像前，而用根本和朱潛龍的血補全這個「然」字，則是報仇雪恨，為自己正名。
籠統來看姜文的電影，有小家碧玉，有江湖豪情，也有西洋風味，以小見大，《邪不壓正》還是值那幾十塊的票價的。
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