齊白石的蝦說是最貴的，真的有那麼貴嗎？

齊白石的蝦說是最貴的，真的有那麼貴嗎？

齊白石蝦圖，體現了高度的筆墨技巧，在表現了水墨、宣紙的獨物性能外，又將蝦之質感表現的淋漓盡致， 是白石筆下最寫實的對象之一。齊白石曾無奈地說：「予年七十八矣，人謂只能畫蝦，冤哉！（78歲題畫蝦）」，誠然，認為齊白石只會畫蝦是外行家言，就像提起徐悲鴻是畫馬的，黃胄是畫驢的一樣可笑，但另一方面，也反映了齊白石的蝦確實畫的好，人們喜聞樂見，亦是事實。

2011年在深圳的拍賣會場上，齊白石的《百蝦圖》又稱《群龍入海圖》，拍出了1.2億元的高價。這幅畫作是齊白石的晚年之作，彼時白石老人畫蝦技術精湛，畫中百蝦只只靈動活潑，神韻充盈，是白石老人畫蝦技術登峰造極之作。原作畫稿長492厘米，寬84.5厘米，共計102隻蝦。這樣來看，白石老人的一隻蝦就一百萬。更難能可貴的是，百餘只蝦大小相差無幾，然姿態神情各異。整個畫面結構錯落有致，畫家不著一筆而將蝦群置於水中。

齊白石的作品反映了大眾文化的思潮，這與世界藝術潮流是相互呼應的。呂曉認為，齊白石在當時獲得西方的認可，是因為其作品符合20世紀文化發展的潮流。以前的繪畫是一種精英藝術，但是齊白石的作品難能可貴地具有代表民眾的大眾文化的特點。他的作品中融入了民間藝術的精華，從中可以看到很多鮮活、自然、淳樸的民間特色，他將普通的農具、蔬果入詩入畫，從而表達了人的情感。

「能夠植根中國文化土壤，是齊白石作品魅力來源的第二個因素。」呂曉介紹，齊白石沒有留洋經歷，也沒有上過專業藝術學校，但是他從中國傳統繪畫藝術出發，創作出了獲得世界認可的藝術作品。這說明中國文化本身具有力量。比如，齊白石喜歡在畫作中加入竹林、桃花、芭蕉等景物，這些桂林山水或齊白石家鄉風光的特點，都是他在生活和遊歷中真實見過的中國獨特風景。

此外，齊白石的成功還在於他從傳統文化里找到原動力去創新。齊蒂爾將齊白石的繪畫風格視為中國繪畫史上的一次創新和革命。他認為齊白石是新流派的共同創造者，也是整個藝術運動的傳道者。齊白石一生都在求變，正如他自己的詩句「刪去臨摹手一雙」。1919年齊白石決意變法，「衰年變法」促使他開創了「紅花墨葉」的表現形式，這種藝術特徵一方面是在技法上受到了吳昌碩的啟發，將金石味引入作品中，同時，齊白石在吳昌碩的基礎上也走出了自己的特色。呂曉認為，在不斷的變革中，齊白石作品的畫面由繁入簡，剔除一切複雜的元素和多餘的筆墨。色彩上對比強烈，去除中間過渡色，強烈的色彩對比帶來了更顯著的視覺衝擊力。齊白石通過詩文題字，賦予畫作在內涵寓意上的轉變，從承襲傳統文人的意趣逐漸轉向更加註重畫家自我的真實感受。

對於齊白石的畫作在世界領域內獲得的認同，可以總結為這樣三個方面的啟示：只有順應時代發展潮流，植根傳統文化土壤，不斷求變創新的藝術作品才能具有經久不衰的生命力。「齊白石的繪畫作品，總是充滿意趣與生命情懷，這是打動人心的根本力量。」呂曉說。

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