一流的摹古高手，堪稱郭熙重生，明代畫家李在《山莊高逸圖》欣賞

李在，這個名字似乎有些陌生，如果把他的作品和郭熙、馬遠等宋畫大師的作品放在一起，圍觀者肯定會發出一聲讚歎，「哦，太像了！」

郭熙 李在 作品對比圖

李在是明朝宣德年間的宮廷畫師，擅長畫山水，人物畫也很精到。這幅李在的《山莊高逸圖》就是學習致敬宋代郭熙的作品，畫得太像郭熙了，以至於很長一段時間這幅《山莊高逸圖》都被認為是郭熙的作品。

明 李在 山莊高逸圖

整幅畫是全景式構圖，學習借鑒了郭熙所倡導的「三遠法」。整幅畫的下半部，為仰視透視，近大遠小，近高遠低，透視精準。畫面的中上方，又靈活運用了「平遠法」，多種構圖方式結合在一起，反應出李在摹古的同時，也加入了他自己的創新。將真山真水，進行藝術性加工取捨，多角度表現描摹的對象，這就是李在高人一等的地方。

李在 山莊高逸圖 局部 蟹爪枝

李在 山莊高逸圖 局部 捲雲皴

李在靈活運用捲雲皴，畫出嵯峨的高山，學習郭熙所創的蟹爪枝，畫出秋天挺拔高聳的大樹。

李在 山莊高逸圖 局部

李在 山莊高逸圖 局部

李在筆下的人物雖寥寥幾筆，但神形兼備，有宋代馬遠的影子。茅舍屋宇筆筆精到，可見李在對細節的掌控力是多麼強大。

李在 山莊高逸圖 局部

有很多時候，開宗立派、獨樹一幟是藝術家追求的最終夢想，但夢想的實現可能會需要幾代人的努力，在這個過程中，像李在這樣功夫紮實，筆法精湛的摹古一派，在技法傳承上就顯得尤為重要了。

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