黃賓虹的940首題畫詩，研究黃賓虹必備

黃賓虹曾說：「畫為無聲之詩，詩即有聲之畫。語所難顯，則以畫形之；圖有見窮，則以詩足之。」

作為山水畫一代宗師，黃賓虹在詩上的成就， 不亞於其山水畫。

他的畫上所相配的詩，清雋疏朗、選詞妍雅，為世人推崇。

詩人柳亞子就曾稱讚，賓老詩才不亞於畫才。

今天，我們不看黃賓虹的畫，來看看他寫的題畫詩。

黃賓 虹

什麼是題畫詩？

這是一種藝術形式。在中國畫的空白處，往往由畫家本人或他人題上一首詩。詩的內容或抒發作者的感情，或談論藝術的見地，或詠嘆畫面的意境。

繪畫，用筆和色彩，詩歌，則用語言文字，形式不同，但在兩者在本質上息息相通。

兩千六百年前，希臘詩人西蒙尼蒂思就曾說：「畫為不語詩，詩是能言畫。」

北宋張舜民說：「詩是無形畫，畫是無聲詩。」

黃賓虹詩稿

手書蜀游詠石印本之一頁

黃賓虹的許多畫作，離不開題畫、論畫。

在題畫詩中，他或記載作畫遊蹤，或描寫景物，論述畫論見解。

劉海粟曾在1983年為黃賓虹詩集撰序，其中談到賓老的題畫、論畫：

將它當畫論來讀，那發人深思的創見和經驗，俯拾即是；若作史料來看，則是他行蹤與藝術思想最形象化的實錄；如以藝術品來欣賞，則使人大有將壯麗之山聯成寬銀幕影片，狀難畫之景而富有弦外妙音，抒難言之情而耐人咀嚼，味若橄欖。

黃賓虹的題畫詩，即他行蹤與藝術思想最形象化的實錄，越讀越享受其中的美，可與畫並傳不朽。

黃賓虹四歲起，便隨父定華公誦詩，少年時代是從家鄉歙縣學者汪宗沂習《詩經》《楚辭》。

他熱愛漢、魏、六朝大家名作及樂府民謠，對阮籍、嵇康、陶潛、謝朓、謝靈運特別鑽研，為他後來的吟詠，打下了堅實的基礎。

繪畫創作之外，黃賓虹治學勤奮，誨人不倦。所著《古畫微》《虹廬畫談》《籀廬畫談》《陶鉥合證》《篆刻新論》等，邏輯嚴密，真知灼見頗多；其與鄧實合編的《美術叢書》，在國內外學術界也有極大影響力與很高的參考價值。

劉海粟回憶，早年，他還在《南社叢刻》中讀過賓老的愛國主義詩作，印象很深。

但黃賓虹從不以詩人自居。

他作詩常題於畫上，隨畫送人，或寫在書頭紙片上，此前從未集結公開出版過。

最終黃賓虹所寫題畫詩從搜集整理到集結出版，經歷了二十多年。

再來看一段劉海粟的回憶。

「一九三五年他（黃賓虹）贈我一冊石印手稿《蜀游雜詠》，不事鉛華，警策淳厚。去世之後，篤於友情的陳叔通先生自費印過少量的《賓虹詩草》，收詩三百二十四首，分贈親友，我得一卷，歷經滄桑，現在已成鳳毛麟角。」

1983年賓老詩集的出版，這才讓劉海粟覺得，「今讀此稿，如見故人」。

彼時，詩集編者正與劉海粟身邊工作的柯文輝合編黃賓虹詩文集，從各地畫上抄錄再予以輯校，取名《黃賓虹筆叢》；後來《筆叢》出版滯後，又因故中輟。

直到十年後——也就是1993年，賓老遺詩較《筆叢》收錄的490首，已增輯至680餘首，並變成八卷本《黃賓虹詩集》，由香港虛白齋出版，香港翰墨軒經銷。

又十年，2003年，賓老遺詩再次增輯達940餘首，基本大有可觀。由此，改定書名為《賓虹題畫詩集》。

《賓虹題畫詩集》

黃賓虹 撰  趙志鈞 輯注

中國美術學院出版社

全書共分八卷。

在最前面仍收錄有劉海粟於1983年所寫序言。

書中包含黃賓虹詩論、畫論、雜詠、紀游，也附有諸家在賓老畫上題詠選輯。言及之地包含西湖、淞滬、吳中、黃山、九華、新安江、雁盪、粵西、香港等。

他的山水絕句，大多篇幅短小精悍，但緊緊抓住地方風景的特點，令人讀之歷歷如繪，與畫面相映成輝。

例如，《新安江上七首》寫道：「行經賀廟又嚴祠，謖謖松風入聽時。幾度岩前曾佇立，壁留苔蝕舊題詩。」

寫畫理、畫法之詩，也是信手拈來。

比如他在《題陳白陽畫山水》中寫道：「長松落落岩際寒，上有古剎臨奔湍。我時舟行泊江渚，金焦四面開煙巒。白陽山人師文，畫惟以神不以跡。恍疑展卷驚姣龍．風雨驟來縑素濕。」

寫明了陳白陽畫的山水講究神韻，氣勢磅礴、身臨其境，好像由蛟龍飛揚而出，狂風暴雨便跟著打濕縑素。也讚揚了他的畫師古人的神韻而不是只學習古人的形跡。

內 頁 節 選

如編者在附錄中寫，在黃賓虹的遺產中，比起萬張圖畫，等身著作，編印的大量書刊，九百多首詩歌不佔多大分量。

然而，大小火山噴射的都是地心熔岩，一滴水珠包含著大海全部元素。巨人的每一頁著作都是珍貴的文獻，詩歌更有獨立存在的文學價值，它展示了賓翁廣闊的精神世界。

來源｜一頁南山

編輯｜廖垣

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