搶鏡、砸場子？這些藝術家做得比Pussy Roit更有勁！

決賽落幕，法國奪冠，克羅埃西亞感動世界，世界盃就這樣結束——是吧？

克羅埃西亞完全有理由不服氣：要不是那四個不速之客來搗亂，結果不一定怎麼樣呢。

「我真的很生氣，因為那時我們一直在打得很好，」 克羅埃西亞後衛洛夫倫說。「我們一直在踢足球，然後出現了一些干擾。我只是失去了理智，我抓住了這個傢伙，我希望能把他從體育場里扔掉！」

俄羅斯世界盃決賽，法國與克羅埃西亞的比賽進行到55分鐘，球場突然衝進身著黑白套裝的兩男一女。其中一名女子跑到姆巴佩面前要求擊掌，19歲的法國前鋒顯然不知道發生什麼事情。但克羅埃西亞6號球員洛夫倫對這些不速之客的魯莽行為則非常憤怒，他對著沖向他的一名男子直接拽起領口就是一個狠摔。

這些不速之客究竟是哪路神仙？闖進球場又是因為何事？

頭裹彩色絲襪為世界盃負責

賽後，致力於用藝術推動社會變革的俄羅斯女子朋克樂隊「Riot Pussy」在社交媒體上聲稱對此事件負責。

Pussy Riot是一支俄羅斯女權主義朋克樂團，中文有暴動小貓、造反貓咪等譯名。樂團成立於2011年8月，由約12名成員組成，成員頭戴顏色鮮艷的頭套，並在露面時只使用化名。

世界盃事件並不是暴動小貓們第一次闖入賽場。2014年，索契冬奧會召開之際，Pussy Riot的四名成員便在索契海邊的冬奧會宣傳展板前跳上跳下，唱起諷刺普京「新俄羅斯盛世」的歌兒——她們也因此吃了當地民兵不少馬鞭。

2012年2月21日，五位成員進入在莫斯科救世主大教堂，她們脫下冬季服裝，套上頭套，越過祭壇並開始表演。在歌曲中，她們著意凸顯宗教和政權的親密關係，這些行為後來被樂團描述為"朋克祈禱"。在不到一分鐘的時間後，她們被大樓外的警衛送出教堂。這次行動也讓樂隊成員難免牢獄之災。

樂隊稱此次闖入世界盃球場是為了聲援以下主張：1.釋放政治犯2.抗議因社交點贊導致的入獄3.釋放因政治集會拘留的人群4.允許俄羅斯國內的政治競爭5.不捏造刑事案件，不留人羈押。

「她們的演出沒什麼好看的，不過這幾個女人不應該受到太嚴厲的懲罰。」在面對英國媒體時，普京這樣評價Pussy Riot。

在政治爭議之外，Pussy Riot也因其藝術上的平庸而受到批評——正如眼下眾多社運藝術團體，她們也面臨「只有行為，沒有藝術」的瓶頸。

藝術世界又何嘗不是現實社會的一部分呢。當藝術家不滿於藝術世界的既有規則，他們如何表達自己的主張？

1

母猩猩進攻美術館

上世紀80年代，美國第二次女權主義浪潮達到了鼎盛期。「為什麼美術館裡的女性必須是裸體？」——伴隨著這句著名的質問，一群女性藝術家於1985年組建了游擊隊女孩（Guerrilla Girls）。她們戴上大猩猩的頭套，在公眾面前開展一系列藝術活動。「游擊隊女孩」在1985～2000年之間集結了百餘名女性，匿名創作了許多海報、公告牌和書籍，試圖讓「女權主義」一詞變得更時尚和友好。

「大都會藝術館裡的女性必須是裸體嗎？ ——當代藝術家中的女性不足5%，但是85%的藝術品中的裸體都是女性。」

游擊隊女孩不願意重蹈覆轍，走以往女性主義者依賴於口號和標語的老路。她們更喜愛用數據和事實說話，避免理想主義和作秀之舉。1989年，她們將矛頭指向了大都會藝術博物館中那些大師級的作品。於是便有了藝術史上最有名的質問：「大都會博物館中的女性必須是裸體嗎？」

在調查了博物館中19~20世紀的藝術作品後，她們統計了其中裸體女性的數量和裸體男性的數量，以及男女藝術家人數。結果發現在當代藝術展覽中，85%的人體都是裸體女性，但女性藝術家數量卻少之又少。於是她們對安格爾的名作《大宮女》進行了「惡搞」，將宮女的頭換成了標誌性的大猩猩。

「MV中的女性必須裸體出鏡嗎？MV中99%的男性都穿著衣服！」

這幅作品中的模特取材於歌曲《Blurred Lines》的MV。這首歌是2013年美國公告牌排行榜的冠單，並榮獲了2014年的格萊美獎。MV當中的三位男歌手全部西裝革履，女演員卻全裸出鏡。其實，與《Blurred Lines》類似的MV在每年的公告牌排行榜上都層出不窮，很多歌曲本身質量不佳，卻因為女演員在MV中有裸露鏡頭而能取得很好的銷量。

從上世紀80年代到如今，游擊隊女孩跨越了兩代女權主義運動，她們的任務變得越來越艱巨。數十年前她們對油畫中已然存在的性別歧視表示不滿，而如今她們要直面對女性裸體進行「消費」的龐大市場——無數的音樂錄音帶、電子遊戲等等都以青少年男性作為消費主體，為了博他們的眼球，大量的製作商不得不在作品中設置許多裸露身體的女性角色。

2

被塑膠名媛包裹的神秘男子

面對消費主義，塑膠小姐採取了與游擊隊女孩不同的回應方式。

這位身高七英尺（2.13米），頂著標誌性大捲髮、遛著一隻名叫「Snowy」 (白雪)的寵物充氣狗的是塑膠小姐，在過去十年中，她吸引的眼球比任何大牌明星都多。

在這個被波普藝術家安迪?沃霍爾所形容的「人人成名十五分鐘」的年代，塑膠小姐出乎意料地搶佔著時裝周、藝術節的頭條，名氣一直在線。除時裝周外，她還時常現身於各種藝術展、文化活動、商業活動、名人的私家派對等。但她始終躲藏在誇張的充氣塑膠緊身裙和塑膠皮膚中，誰也沒見過她的真面目。

而令人大跌眼鏡的是，塑膠小姐的真身，是「他」而不是「她」！

塑膠小姐的扮演者，是一名畢業於倫敦切爾西藝術學院的不知名藝術家，工作領域涵蓋雕塑、行為藝術、繪畫、版畫複製以及攝影。塑膠小姐的形象最初只是在畫板上，後來由藝術家親自扮演，他希望通過這個形象來傳達自己的藝術觀點。

在塑膠小姐的「真身」看來，塑膠是這個飛速發展的工業化社會中，被人們所依賴和濫用的材質。因為其質地光滑、色彩明麗，完全契合著商業社會的特點。在他看來，一個女性形象會比男性更符合他的創作意圖：「女性在消費社會中，總是更多地以符號的形式展現在廣告中。Pandemonia就恰恰符合消費主義對女性所期待的一切：金髮，高挑，苗條，外表浮華，而且永遠年輕。」

於是，她一邊戲謔著這個世界，一邊又從消費主義中賺得盆滿缽滿。她不停地為品牌代言，遊走於各種商業活動，而且直言：「我很喜歡購物」。所以這恰恰成了塑膠小姐創造者身上的一個悖論：他似乎從一個警惕消費主義的人，變成了消費的一部分。

另一個有趣的悖論是，塑膠小姐是一位家喻戶曉的名人，而塑膠之下的他卻無人知曉。藝術家就過著這樣的雙重生活人生：套上Pandemonia的服裝，藝術家進入紙醉金迷的上流社會，閃光燈無處不在；卸下Pandemonia的行頭，他則迅速淹沒在人群中，買咖啡、擠地鐵，無人問津。

塑膠小姐就像是的一個面具，掩藏了他真實的身份，所有公眾行為都成了一場與本人毫不相關的表演，就像他說的：「面具下的人究竟是誰並不重要，重要的是這種理念——即每個人都活在面具之下。」

3

向安迪沃霍爾連開三槍的女人

Valerie Solanas，向著名波普藝術家安迪沃霍爾連開三槍的女人。她有著悲慘的童年，13歲開始性行為，後來在教養院里成為同性戀，而後開始大學生涯。她在女權、同性戀等問題上思想激進，對性愛滿不在乎，可以毫無羞恥地在街頭乞討、賣淫。

1964年5月，紐約東區47大道幾間廢棄的工作車間里，安迪那間著名的工作室——「工廠」正式宣布成立。這既是紐約市的一所普通房屋，也是整個美國波普文化的風暴眼。

「工廠」里的來客形形色色，其中不乏極端主義者：Solanas即為其中的一個代表。她主動來到「工廠」，想請求安迪把自己寫的劇本《抬起你的屁股》拍成電影。這個劇本的標題很對安迪的胃口，因此他暫且收下劇本，讓Solanas留在「工廠」幫忙，等她的「15分鐘」。

但「工廠」管理混亂,劇本莫名其妙丟失了，隨後兩部在Solanas看來極度侮辱女性的「工廠」電影《我，一個男人》和《寂寞牛仔》更是火上澆油。一次交涉未果後，Solanas掏出隨身攜帶的手槍，朝安迪連開三槍。

前兩槍並未擊中,第三槍射穿了安迪的右胸，從背部穿出，導致他假死一個半小時，不過最終還是救活了過來。雖然遭到槍擊，但安迪並沒有責怪Solanas，反而對她所為表示理解。安迪放棄出庭作證，最後Solanas只被判入獄3年。

維米莉並不是多麼自覺的女權主義先驅，她的反抗更多的是來自於她的個人經歷，也正是因為這種情緒性反抗是來自深層次的衝動，才使得它衝擊力更強也更猛烈。維米莉身為一個大學生，在街頭乞討、賣淫，本身就是對體制的反叛，而她的《泡沫聲明》也成了她作為一名女性的反抗聲明。

- E N D -

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