原來懷素不光只寫狂草，他也有小清新的風格，孫過庭這樣評價他

或許，要說懷素與普通書法家之間的區別的話，就得說，懷素是一個用心來寫字的人，而不像普通人，只是用手來寫，用筆來寫。「醉來信手兩三行，醒來卻書書不得」，只有物我兩忘，將自己全身心都投入到書法創作中去的人，才能夠做到這一點。

懷素的草書作品有很多，《自敘帖》、《苦筍帖》、《食魚帖》、《小草千字文》等，都是其中的名篇，而且，他的書法風格還相當多樣，體現了他在人生不同階段，對於書法一道的不同領悟。

比如說，《清凈經》、《自敘帖》等，就顯示了懷素自成一家之後的書法風貌。就拿他的《自敘帖》來說吧，這是懷素草書的代表作，據說，現存的《自敘帖》，前面的六行是由曾經收藏此帖的蘇舜欽補寫的，和第七行以後相比，有著天壤之別。懷素的字體，如同暴風驟雨一般，一氣呵成，呈現出一種狂傲不羈，睨視天下的氣魄，有人曾經贊之曰：「墨氣紙色精彩動人，其中縱橫變化發於毫端，奧妙絕倫有不可形容之勢。」

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大書法家孫過庭曾經有一篇論述書法理論的文章，叫做《書譜》，他用形象的語句，說出了好的書法當是怎樣的形態，比如說，「懸針垂露之異」、「奔雷墜石之奇」、「鴻飛獸駭之姿」等等，他還說道，要能夠「重若崩雲」、「輕如蟬翼」，而他所說的這所有的一切書法中最美的姿態，都可以在懷素的《自敘帖》中看見。

除此之外，《聖母帖》、《食魚帖》等書法作品，卻恰恰與之相反，那是懷素的早期作品，並未擺脫前人的風格，能夠讓人在其中看到他模仿前代名家的痕迹。就拿《論書帖》來說吧，這幅書法作品和《自敘帖》完全不同，和我們常見的懷素的其他草書也有不同，顯得「出入規矩，絕狂怪之形」，正好體現了章草的特點。

而還有一些作品，則顯得清新恬淡，如《小草千字文》等，與他狂草的風格，也是大相徑庭的，體現了懷素書法作品的另一面。據說，這《小草千字文》是懷素晚年的作品，步入晚年之後，懷素張揚的風格有所收斂，從疾風驟雨般的揮灑，轉向了古雅平淡的風格。

別的不說，單說這字與字之間不相連，就和懷素以往的作品完全不同，而筆力就更加顯得蒼勁渾樸。王世貞評說曰：「素師諸帖皆遒瘦而露骨，此書獨勻穩清熟，妙不可言。」的確如此，這《小草千字文》，初看時讓人覺得懷素彷彿是漫不經心地寫，可是，仔細看的話，又會發現，寫得中規中矩，意匠縱橫，如此富有神韻，自然是妙不可言。

懷素的狂草，字與字，行和行之間，安排得緊湊而有序，每個字的結構又注重大小、欹正，極盡變化，給人一種天馬行空、我行我素的感覺。乍潤乍燥的墨色，如飛如動的線條，大開大合的結構，這一切，全都濃縮在了懷素的狂草作品中，給人一種唯美的感受。看著懷素的一筆一畫，用心靈去感受他禿筆成冢的勤學苦練，感悟他超越傳統的勇氣魄力，領會他對佛學、對人生的徹悟，如此這般，我們便能夠進入一個美輪美奐的書法世界。

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