潘天壽藝術精品（中國美術館潘天壽紀念館藏）

文史 07-17

潘天壽記寫雁盪山花 150.8×359.6cm 1962年作中國美術館藏

潘天壽（1897—1971），原名天授，字大頤，號壽者，別號阿壽、懶道人等。浙江寧海人。自幼自學書法篆刻，1915年在浙江省立第一師範讀書時，受到文人畫家經亨頤和著名藝術家李叔同的教誨。1923年任教於上海美專，並與吳昌碩相識，自此潘天壽得吳昌碩啟示，轉歸嚴謹沉穩，於不惑這年形成奇崛險峻的獨異風采。他以「骨法用筆」這筆墨之根，運筆果斷強勁，主張「強其骨」、「一味霸悍」。作品善從高、遠、大處立意，以苔台貫通氣脈，深得勁撥陽剛之美。1982年，潘天壽家屬將潘天壽1962年創作的巨幅國畫《記寫雁盪山花》捐贈中國美術館。

潘天壽藝術精品（中國美術館潘天壽紀念館藏）

潘天壽靈岩澗一角 1955年作 116.7×119.7cm 紙本水墨設色中國美術館藏

上世紀50年代起，潘天壽一直任教於浙江美院，曾任院長，兼中國美協副主席、美協浙江分會主席等。他出遊天台、雁盪，將山水與花鳥畫相結合，步入了一個與時代精神相諧的雄強復明麗的新階段。 1955年，潘天壽與吳茀之帶學生到雁盪山寫生，回杭州後於盛暑中創作了《靈岩澗一角》。此作融山水、花鳥畫的意趣於一體，冶雄放的意筆與勾勒填彩法於一爐，營造了這一非同凡響的奇異境界。作品剛健雄厚，磅礴有力又充滿大自然的蓬勃生機。他以斜勢行書題識：「畫事以積墨為難，茲試寫之，仍未得雁山厚重之致」，右上鈐「強其骨」印，足見他創作此畫的美學追求。潘天壽曾言：「予喜游山，尤愛看深山絕壑中山花野卉，亂草叢篁，高下欹斜，縱橫歷亂，其姿致之天然得勢，其意趣之清奇純雅，其品質之高華絕俗，非平時想像中得之。」這或許是潘天壽酷愛描繪山花野卉內心深處的動因。

潘天壽藝術精品（中國美術館潘天壽紀念館藏）

潘天壽露氣 1958年作 130×154cm 紙本水墨設色中國美術館藏

1958年6月18日潘天壽被蘇聯藝術科學院聘為名譽院士，7月14日作此畫。《露氣》構思新異，布局有出奇制勝之美。畫面左上方以題識形成一長方形結構並鈐以印章，使全局有起承轉合的韻致。該畫並未渲染露氣，而用酣暢淋漓的筆墨點出了清露瀰漫的氣氛。題識：「昨日清晨至半山康橋鄉參觀早稻豐收，見村邊池塘中芙蕖壯茁，如華岳峰頭玉井中所植者，至為可愛。歸後即寫此以為紀念，但限於幅面，未能得其粗豪蓬勃之致，奈何。五八年七月十四日大暑，大頤壽者於止止堂。」「止止堂」為作者杭州住處畫室之名，意在告誡自己榮譽面前須止步。

潘天壽藝術精品（中國美術館潘天壽紀念館藏）