用墨九法，讓你的字更有風度！

如果說筆法是書法藝術創作中的筋骨，

那墨法則應該是書法血肉之靈魂的體現。

中國是墨的故鄉，

自古就有制墨、使墨的規則，

從墨丸到墨錠再到墨汁，從松煙到油煙墨，

無不體現著墨法的精奧。

在中國藝術中，

無論是中國畫還是書法，

都十分重視對墨的駕馭，

從古今書論中

對墨的規定和各種傳世墨跡來看，

墨的使用與技巧問題

一直是創作者乃至欣賞家、理論家

關注的重要問題之一。

通過對古代書論中關於用墨內容的考察

與欣賞、實踐中對墨法的關注，

筆者認為，

最為常見的用墨之法大概有如下九種，

試作些舉要證明。

1、濃墨

書法創作，一般以濃墨為主，

因為濃墨與紙的對比度大，

且在書家眼裡，濃墨最見精神，

特別是正體書的創作。

如篆書、隸書、楷書，

似乎只有用濃墨才能表現出其力度和精神，

從書法作品來看，

的確有絕大多數的作品是用濃墨書寫的，

如宋人蘇東坡，清人劉庸，

就是用濃墨的高手。

一般來講，

濃墨不僅在審美效果富神采精神，

就是在實際的操作中，也最好把握。

·有濃墨宰相之稱的劉墉書法

2、淡墨

淡墨的概念與濃墨相對，

並非是中國畫創作中普遍使的淡墨的概念。

從審美趣尚上來講，

對濃墨與淡墨選擇

完全取決於書家的個人追求，

從審美效果上講，濃墨顯得沉著莊重。

而淡墨則更適合表現清淡幽遠的意境，

明代董其昌喜用淡墨，

他以淡墨追求清雅嫻靜的藝術風格。

近人林散先生最擅長用淡墨，

林老的筆墨之作，

可以說達到了出神入化的境地，

再加上他得益於黃賓虹先生用水用墨，

又喜用長鋒羊毫在生宣上揮寫，

故墨色層次豐富，

「乾裂秋風，潤含春雨」極具鮮明的藝術特色，

不僅不缺乏神采，

反而增加了一種深遠朦朧的境界。

·《靈飛經》墨跡通篇用淡墨寫成，意境悠遠

·王文志善用淡墨，被喻為淡墨探花

3、焦墨

焦墨是指點畫中的墨不僅濃重，

而且極少水分，像干皴之筆，

一般在書法作品中不大量使用。

這是一種特殊的方法，

用得好，有時有畫龍點睛之妙，

如有濃淡變化，則效果更好！

明代徐謂、清人虛谷擅用此法。

4、干墨

也指點畫中含較少，但比焦黑要濕，

尤其在行草書中，能時時出現飛白，

增強書法墨色層次，富有表現力，

如宋人米芾《虹縣詩》《蜀素帖》，

黃庭堅草書，均有十分到位的干墨之法，

相傳東漢蔡邕擅長飛白書，

果真如此，似亦以干墨之法為之也。

在實際的運用中，

如有做到干而不燥，筆勢通暢最好，

唐代孫過庭《書譜》中有

「帶燥方潤，將濃遂枯」的論句，

我以為就是對書法最好的表達。

·米芾的《虹縣詩》是干筆行書的代表

5、濕墨

與干墨相對，

一般指點畫中水分較多，

用濕墨書法，

點畫可以有渾厚滋潤而豐腴的「筋書」效果，

但此法難於把握，

尤其在生宣紙上，用不好就會見墨不見筆，

肥厚臃腫成墨豬之病，故要慎用。

6、渴墨

與干墨、焦墨屬於同一墨法序列，

但在表現程度和審美效果上，

渴墨介乎干墨與焦墨之間，

時見飛白之線條。

用得好，亦有點睛之效果，

常常用於行草書，

篆書和魏楷也時用此法，

用得好，有蒼茫，老辣的藝術風貌，

清人吳昌碩可謂這方面的高手。

7、漲墨

漲墨可以說在某種意義上

與濕墨屬於同一墨法序列，

只不過其主要的效果表現在筆之外，

用漲墨書寫筆畫，

其點畫中的水份多滲出點畫之邊緣，

但點畫之用筆十分明顯，清人王鐸最擅此法。

用漲墨，

點畫中之濃墨雨點畫外之淡墨

同構於一字或數字之中，

有非常豐富的墨色變化。

用此法，可以宿墨法相結合，

往往在蘸濃墨後，筆尖蘸以清水，

以滲化能力強的宣紙為之，頗有味道。

8、宿墨

此法本為中國畫中常有，

近人黃賓虹對此法極為推崇，謂：

「近時學畫之士務先洗滌筆硯，

硯取新墨，方得鮮明，

古人作畫，往往於文詞書法之餘，

漫興揮灑，殊非率爾，

所謂惜墨如金，既不欲浪費筆墨也。

畫用宿墨，其胸次必先有寂靜高潔之觀，

而後以幽淡天真出之。

睹其畫者，自覺燥釋矜平。」

在古代書法作品中，此法雖不多見，

但用得好，卻能產生意想不到的效果，

宿墨法多與漲墨之法相結合，

能增加墨色的變化與層次。

現代書法中，有許多人嘗試著使用，

亦有好的作品出現，

真正用得好的，

當是日本現代派和中國現代實驗性的書法。

·黃賓虹宿墨書法

9、沖墨

沖墨之法，

其實並非書寫時使用的方法，

它並不是與筆畫的完成同時的。

而是在點畫寫完之後，

乘筆畫尚濕以水點於筆畫之上，

讓墨衝出畫外的用墨方法。

現代派書法作品中多用之，

如日本的少字數書法，

不過與上述的八種用墨方法相比，

此法不必多用，只需要時為之就可以了，

因為它的使用並不具有與書寫

同步的不可逆性。

當然，在書法創作的過程中，

我們不可孤立的看待每種用墨方法，

相反，一件優秀的書法藝術作品

應該同時運用幾種不同的用墨方法。

另外，要產生豐富的墨色變化，

蘸墨之法也是關鍵，

實踐告訴我們，

一般蘸墨時不要飽蘸深浸，

深浸不僅筆毫無力，

而且在紙上書寫（尤其是宣紙），

極易臃腫肥拙，

所以周星蓮在《臨池管見》中說：

「濡染亦自有法，作書時須通開其筆，

點入硯池，如篙之點水，

使墨從筆尖入則筆酣而墨飽，揮灑而下，

使墨從筆尖出則墨後而筆凝。」

除此以外，

用水和選墨也是墨法運用的關鍵。

在書法臨摹與創作中，

我們只有多練、多觀、多思、多悟

才能熟練的掌握好用墨的規律，

形成自己獨特的墨法意識。

（嚴正聲明）

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