大地，藝術靈感的源泉——讀彭慧的風景油畫
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第495篇文章
圖 片︱彭 慧
文 字︱劉劍樺
當彭慧打開他的藝術博客，向我展示他的風景油畫時，他的作品裡散發出不可抹去的大地的氣息。那些鮮活的畫面，除了帶給我驚喜與歡愉，也使我清晰地看到了他的繪畫立場和態度。
《春·洞庭湖畔》（70×100）cm
《蟬鳴·鐵山水庫》（50×60）cm
《帯雨絲的海風》（60x80）cm
藝術更多的是一種領悟，就是尋找最合適。不同的創作方向、手法與風格，構成藝術家在耕耘的稻田以外的阡陌，有的樂於去嘗試多樣的風格，有的卻專註於自己的責任田。顯然，彭慧是一位對大地、對自然有著敏銳感覺的畫家。他用簡素的繪畫技巧，表達著大地豐富的內涵與無窮的詩意空間，引導人們對那些業已被自己忽視甚至遺忘的美好事物予以重新諦視。也許可以這樣說，好的技術，在緊要關頭宕開去，落手輕靈，彭慧的風景油畫，更多的是他的內心情感與景物表情的集合和另一呈現。在彭慧的視域內，自然界的澄明、素樸、結實，恰到好處地對應了鑲嵌於自身體內的情愫、皺褶和傷痛，甚至可以被視為畫家深藏著的情感紋理和心靈密碼，使他在自然界諸般事物的暗示之下感知、體驗、想像和理解，並藉此構建起自已藝術的靈魂之鄉和美學傾向。
《海潮》（60x80）cm
《錦繡農莊》（50×60）cm
《鐵山水庫》（50×60）cm
藝術在很多時候是詭秘的，神秘的，具有不可言說和不可解讀等種種特質。彭慧的風景油畫，既具象，又寫意，有著一種在喧騰中安靜的美，而又總能讀出動態的美感。其作品畫面，大多純然本色、不加雕飾，有時提供的似乎只是一個大場景，一組物象的無序組合，卻通過一些內在邏輯的延展，將作品內部固有的張力表現了出來，觀者可以根據自己的生活體驗，從中引伸出審美想像，去填充隱含在圖象之中的空間，構成一個個與客觀經驗相適應的藝術客體，從而獲得不同的審美感受。細究起來，這種「寓繁於簡」，暗合著一種本質而又深刻的聯繫，恰好將作品的意義範圍放大，使情感與語言的關係就像樹葉上的一滴飽滿、晶瑩的露珠，情感與語言即便各自飽和，也不會彼此傷害。我想，這也許正是出於彭慧對自然的「體悟」和「心悟」吧。
《謦·興坪》(50×60)cm
《秋·菊花塘》（60×80）cm
優秀的藝術作品皆有靈魂，不管是文學、音樂還是繪畫，真、善、美應該是每一位藝術家終極的追求。當下的許多藝術家，現代技藝高超，紮實的基本功匱乏，這種自我了斷式的隔絕和斷裂，使得「拿來」取得短期的喧嘩效應而落下長期貧弱和營養不足的癥候。彭慧技藝嫻熟，但在繪畫藝術上心有定力，清濁有自，不斷攀登新高度，這大致和他的明智的判斷和引進是有很大關係的。
《松西子村口》（60×50）cm
《雨季·江灣》（40×40）cm
作為風景繪畫，本質上是天人同構、宇宙全息的濃縮和再現，且與生命形式相契合，當眾多的宇宙信息通過畫面作用於人的潛意識時，信息的接收者（作品欣賞者）就會產生強烈的心靈共鳴。彭慧的風景油畫，皆來自於生活與大自然，由此而竭力完成他的精神家園的構想和心靈圖景的再造，通過對其內在美的體悟，帶給人一種和諧、本原的美感，同時在和諧與美的生命里，體現出一種從容的藝術態度。正是這種冷靜、成熟、不煽情，性靈的真誠，使得更多的陽光和雨露迎匯於他，他的作品一如他深情的眼神，向我們投來一束溫煦的光芒，以及「塵土和煙火」的品質。
《雨季·老茶山》（70×60cm）cm
《天地之間》（50X60）cm
「人生唯一的價值和意義是使我們的靈魂高尚。」在生命最美好的幾年或十幾年甚至更長的時光，相伴與世無爭的一片青山、一汪綠水，去聽懂天空與自然的密語，啟迪自己更好地去追求美、善、愛，以一種平和與包容，對待接納世間萬物世事，那麼，自己的心靈也就得到了最虔誠的皈依。彭慧的作品，讓我們領略到妙不可言的大自然原態屬性，人與自然的不可分。在擁擠、喧囂、浮躁的當下，我們多麼需要這樣的藝術作品來療救我們的疾病。
《遠方·弗拉基米爾》（40×50)cm
《通往布拉維戈申斯克的大道》（60×80）cm
這些年來，彭慧一直保持著獨立、純粹、純凈的精神姿態，在不被打攪的水底深潛，安安靜靜地按照自己的意願去繪畫，他的風景油畫更多的是源於生命本能對自然和藝術的感受，所謂靈魂高翔而又貼地飛行，在縱情揮灑中閃動著豐盈的哲思與詩性。從這一層面上說，彭慧的作品更具有廣闊性和可持續性。由此，就足以讓我們期待他畫出更多更優秀的作品。既然他有朝聖者的靈魂，那麼，只要時間給他足夠的耐心，而他又讓自己的心性更趨闊大和包容，他就一定能抵達理想的藝術高地。
彭慧個人簡歷
彭慧，男，中國共產黨黨員；
湖南工業大學包裝設計藝術學院碩士研究生導師；
中國美術家協會會員、湖南省油畫藝術委員會秘書長；
湖南省油畫學會理事、湖南省油畫風景研究會執委；
湖南省當代油畫院學術委員會副主任、株洲市美術家協會副主席；
株洲市油畫風景研究會會長、株洲市油畫學會副主席 ；
湖南松西子寫實畫會負責人。
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