在故宮裡工作的醫生
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漢宮秋月
古箏
於秋璇
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「過多過少都不是最好的，
要不偏不倚、恰到好處地完成藝術。」
文末有驚喜
匠人匠心，是深埋在中國人骨血里的東西。
《禮記·大學》中曾有教曰：欲誠其意者，先致其知；致知在格物。格物而後知至，知至而後意誠。教的就是如何通過推究事物的原理，從而獲得人生的道理。
故宮裡正有這麼一位年輕人，背離世俗塵土，潛心鑽在宮牆之內鼓搗那些老祖宗傳下來的東西。
生活中有件物品對我們來說早就見怪不怪了，但它卻是足以與古代四大發明並肩，那便是「漆器工藝」。
漆，是世界上最早的塑料，起源於中國。早在十幾萬年前，對美學有不斷追求的中國人，變學會使用這種取自於大自然的天然材料，並深刻地影響了東亞以及東南亞地區的漆器工藝。
故宮，作為中國最大的歷史博物館，自然少不了這種精美絕倫的漆器，但經過自然氧化，人為損害等一系列問題，很多漆器不再顯當初風采。
如何讓寶物風采長存，這是漆器修復師的使命。
閔俊嶸，2004年畢業於中央工藝美術學院，學的是漆工藝專業。
畢業去故宮純屬偶然，在以西方藝術為主流的現代審美觀中，中國傳統的工藝品，工藝過於繁複。再加之當代藝術講究的是創新，再去鼓搗那些老的技藝，實在與當時想成為藝術家的閔俊嶸，相去甚遠。
但是他的老師卻篤定地告訴他：「去故宮吧，故宮挺好的。」。就這樣「聽話」的年輕人，從此和故宮扯上了千絲萬縷的聯繫。
從2004年進故宮，他跟著師父張克學學了八年，那是文保科技部漆器室最後的一位老師傅。
上世紀五十年代初，故宮博物院比較重視修復，成立了修復廠。六十年代，修復廠里大概有十幾位老藝人，共同修復了太和殿寶座。
閔俊嶸沒聽師父提起這次修復的細節，但他很感興趣，有時就去木器組找老師傅們聊，就想知道那個寶座修之前是什麼狀態。一看老照片，修復前就是一堆木條，斷壁殘垣的那種感覺。
頂級的修復，幾乎是天衣無縫的。
能夠完成漆器工藝傳承的人，一定是「靜」得下來的人。一是天然的漆器氣味刺鼻，且容易致敏，漆器修復室里的每個人都曾經歷過一個難忍過敏時期；二是古時皇家漆器漆層常常多達幾十層，修復時還需要辨別不同塗層的顏色和漆料，不然最後的成品溶液會和原有成色有所偏差，或者是漆面不夠平整。
漆器工藝是個考驗人的活，也是個成就人的活。
它教會你的是如何把握「度」，過多過少都不是最好的，要不偏不倚、恰到好處地完成人生藝術。
而這點，做漆器和做人沒有區別。
編輯/ann
本文圖片來自網路
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