書法十三勢：你知道這套「筆勢」系統嗎？

耘廬（YL0161228）—— 國學藝術，詩書畫印，數萬人關注的藝術交流平台。關注後點擊「見面禮」還可領取86G書法，國畫，篆刻的相關資料。

橫豎的筆勢

專論筆勢最早是唐朝《玉堂禁經》，所以《玉堂禁經》是一個基礎。

我們現在所知道的張旭系統，單一筆勢有「永」字八法八個點畫， 在晚唐《永字八法詳說》已經稱之為側勢、勒勢、努勢......等等。

《玉堂禁經》還有複合筆勢「五勢」。這十三個筆勢就是崔邈所言、韓方明記錄的，確鑿無疑。我把它稱「書法十三勢」，這是筆勢系統的根本。單一筆勢是動作，複合筆勢是招式，等於拳術有了套路，就可以開打了。

《玉堂禁經》後面還論述了三十幾個筆勢，如烈火勢等等，韓方明《授筆要說》沒有提到這些筆勢，但時代很早，也是重要內容。

後代的筆勢，都是從《玉堂禁經》演化出來的，我舉一些例子：宋代有《翰林密論》，作者不清楚，有人說是唐代李陽冰寫的。元代和尚李溥光《雪庵字要》他把八法化出二十四個筆勢。元代還有《書法三昧》，潘伯鷹先生懷疑是胡翰所作。明代姜立綱《七十二例法》內容就比較龐雜了，他把筆勢和結字法都收在一起，所以有七十二法之多。 清代也有一些，如上次我講到的《漢谿書法通解》。

還有日本方面的，有些中國已經失傳，在日本的著作中還可以看到。一般說來，初學書法不必去買這些書，因為裡面文字、配圖錯誤很多，要弄清楚不容易。因為歷朝歷代都有人解釋和補充筆勢，所以有時候搞得很繁瑣。

舉例來說，《雪庵字要》給「永」 字八個筆畫重新起了名字。第一點側， 新名字叫「怪石」。第二個勒，新名字 叫「玉案」。接下來努叫「鐵柱」，趯叫「蟹爪」，策叫「虎牙」，掠叫「龍角」，啄叫「龍爪」，磔叫「金刀」。這些名字聽起來好像有點文采，但給記憶上帶來了麻煩。這還不算完，換一個人又有其他新名字。

我整理筆勢系統，是以十三勢為基礎的。十三勢有的名稱，我不會改動。只有十三勢以外產生的新的化勢，才會用新名字。接下來的課程中，就遵照這個原則。

1.「永」字豎筆的筆勢

今天我繼續講單一筆勢。為了方便，我先從豎筆開始講。豎筆有什麼筆勢呢？

「永」字八法中有努勢，這是大家都已經知道的。「五勢」中有鉤努勢，相對的有鉤裹勢，所以我們知道，跟「努」相對的是 「裹」。

除了這兩根弧線，豎筆還有什麼筆勢呢？豎筆還有比較直的一根，這一根叫什麼呢?

梁武帝《觀鐘繇書法十二意》說「直，謂縱也」，那這一根可以稱之為「縱」。「縱」是一個很古的名稱，篆書中已經有這樣的稱法了。蔡邕《篆勢》有「縱者如懸，橫者如編」，至今我們還說「縱橫」，什麼「縱橫四海」，「縱橫交錯」等等。

在《玉堂禁經》中，有「垂針異勢」 一節，介紹了豎筆的兩個筆勢。尖尾巴叫做懸針，圓尾巴叫垂露。在漢魏篆書中已經有懸針篆和垂露篆，後來真行草中保留了這兩種寫法。我們現在知道，懸針就是揭筆收尾，垂露就是頓筆收尾。

《玉堂禁經》把「垂露」和「懸針」歸功於鍾繇、王羲之，第一種垂露，他說：「此名頓筆之理，以摧挫為工。此乃古法，鍾元常守而不失，改為垂露。」作者的意思說，圓尾本來就是頓筆寫的，「摧挫」 就是一來一回。「古法」指篆隸用的方法，「鐘元常」就是鐘繇。用這種方法收尾的豎筆，稱為垂露。

《玉堂禁經》又說懸針：「此名懸針，古無此法。右軍書曲江序，『年』字緣向下頓筆，『歲』字三畫藏鋒，與『年』字頓相逼，遂改為垂露頓筆直下垂針。後人立懸針相承，遵此也。」照作者的觀點，垂露的功勞歸於鐘繇，這懸針的功勞就歸於王羲之了。「古無此法」指篆隸 一豎收尾不用懸針，到王羲之寫《曲江序》(就是《蘭亭序》)的「年」 字，才發明了懸針法，這顯然不符合歷史事實。這跟什麼毛筆是秦將蒙恬發明一樣，都是英雄崇拜。

他說《蘭亭序》「年」字收筆本來用頓筆收尾，因為「歲」字起筆三畫藏鋒，那也是圓形的頭，這樣一來和「年」字頓筆就相同了，所以「年」字改為懸針。作者當時大約沒福氣看到《蘭亭序》雙鉤墨跡本，在墨跡本上不是這樣一回事。請大家注意，《玉堂禁經》後面講筆勢的文字，傳抄錯誤不少， 閱讀時要小心。

但無論如何，如果我們不計較發明權屬於誰，豎筆有懸針和垂露這兩種筆勢是可以成立的。揭筆尖尾巴叫做懸針，頓筆圓尾巴叫垂露，但還有挫筆收尾的，那叫什麼筆勢呢?

戈守智《漢谿書法通解》有一個「鐵柱」，他說：「鐵柱者，首搶上蹲鋒，借勢捷下，尾乃煞筆上搶。『山』、『由』等字用之。」這里「煞筆」就是停筆，我們現在停車還叫「煞車」。「煞筆上搶」就是挫筆收尾，然後搶出。

這個「鐵柱」各種古籍中所指有所不同，我這里採用戈說，把挫筆收尾的豎，定為鐵柱。這樣縱就有懸針、垂露和鐵柱三種筆勢，加上「努」和「裹」，表面上看來豎筆筆勢有五種。為什麼我說「表面上」 呢？

你看懸針、垂露和鐵柱三種筆勢都是按照收筆來區分的，收筆動作是小圈，不是大圈。上一堂課講到左側勢、右側勢和四角勢，都是看大圈，看手腕動作，看弧線還是折線，至於怎樣收筆，並不改變筆勢的名稱。所以我認為，就大圈面言，豎筆筆勢只有努、裹 、縱三種，懸針、垂露和鐵柱應該視為裹束了小圈的結果，那是我們三級課程要講的問題了。

豎筆這三種大圈，左邊努勢寫起來手腕動作是左-右。右邊這根裹勢，手腕動作是右-左。中間的縱，看起來完全垂直，似乎不用動手腕，實際書寫時不是這樣，它也是要動手腕，不是平拖下來的。

我在一級課程 26 課中講解過，像努這樣的弧線，當手腕左右的動作幅度減小，弧線就會逐漸接近於直線。所以寫縱這樣的直線，其實和寫弧線運腕的方法是一樣的，僅僅是搖腕幅度較小而已。

在書法中，只有寫小字很短的一豎，才有可能只用一個動作拉到尾的。要是臨寫褚遂良《陰符經》這種大楷，一豎都要動手腕，都有左右來回，如果線條再長，那就可以多來回幾次，這就 是著名的屋漏痕寫法，又叫「戰行」，技法上稱之為「振」。

你看智永寫的「師」這一豎，手腕就是左右來回了多次。這種例子在智永《真草千字文》中很多，你仔細看 「歸」字也是。

再看褚遂良《陰符經》中的「邪」字， 看清楚了，這一豎也是屋漏痕。《陰符經》是一本營養豐富的字帖，如果你把這種細微的動作都漏掉，那就是清水湯了。

我已經多次提到書法這四根線，各位記得這個圖形嗎？兩根直線，兩根弧線。我們現在沒有講到橫，拿掉中間這根橫線，剩下的三根線，就是豎筆的三種基本筆勢。

讓我們再來看多些實際例子。

《陰符經》中這個「下」字的中間一豎，左邊這個一豎是努，右邊這個是裹，臨帖時要一眼判斷出來。

這里還有個問題，王羲之《蘭亭序》中這個「帶」 字，中間一豎收筆尖鋒不在正中間，算不算懸針呢？要不要另起一個名字？我意思不要了，這也是懸針。

智永《真草千字文》中的一豎，收筆有時在左，有時在右，如果每樣再起一個名字，勢必搞得太復雜。把它們歸類為懸針比較簡單，最多你稱它為懸針化勢，就可以了。但名稱簡化，不等於用筆動作簡化。當你臨帖時，要研究一下收鋒為什麼偏左或偏右。

你看《陰 符經》中的「用」字，一豎收筆的尖鋒偏向左面，此時手腕必然在右，以尖鋒推出，這是揭筆的標準寫法，這種動作絕對要學會，不能簡化。

2.「永」字橫筆的筆勢

下一課繼續。

本節要點：

書法十三勢是筆勢系統的基礎。

豎的基本筆勢:努、裹、縱。

包括收筆:懸針、垂露、鐵柱。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！