中國博覽會到了該」警惕」西方的時候了嗎？

2018年香港巴塞爾博覽會，由LévyGorvy畫廊帶來的WilliemdeKooning（德·庫寧）作品《無題XII》以3500萬美元的價格售出，摺合人民幣約2.3億元。上半年的博覽會熱鬧非凡，可謂你方唱罷我登場。

2018年香港巴塞爾博覽會，由Lévy Gorvy畫廊帶來的Williem de Kooning（德·庫寧）作品《無題XII》以3500萬美元的價格售出，摺合人民幣約2.3億元

上半年的博覽會熱鬧非凡，可謂你方唱罷我登場。從年後3月底開始，前有畫廊周北京，後有一年一度瘋狂的香港巴塞爾；還未等畫廊安歇妥當，4月份的首屆藝術成都，及已經成為北京市民一年一度文化活動項目的藝術北京相繼舉辦。半個月之後，首屆JINGART藝覽北京隨即上演。回顧這些上半年發生的博覽會，當行業人士抱怨國內博覽會太多時，對比幾家博覽會的銷售數據，我們留意到一個現象：香港巴塞爾在銷售額上的領先優勢更加明顯，這其中西方畫廊與藝術家起到了重要作用。同時內地博覽會在畫廊名單與銷售的藝術家作品中都有越來越多的西方藝術色彩。

國際畫廊影響力在亞洲市場中佔有越來越重要的地位

隨著今年H Queen』s 大樓落成，眾多國際大牌畫廊紛紛進駐香港設立空間，代表著國際一線畫廊統一亞洲的局面基本確定。

在去年的香港巴塞爾銷售情況中，單家畫廊的平均銷售額約為：750萬人民幣，而今年，眾多國際大畫廊的高價作品成交使得這一結果翻了一倍，達到了1460萬元。對比國內的博覽會，去年藝術北京畫廊平均銷售額約為100萬，今年略有下降，為60萬左右。上半年首次舉辦的藝術成都與JINGART藝覽北京這一數據分別為90與85萬元左右。

2018年上半年博覽會單家畫廊平均銷售額對比

這樣的結果與大牌畫廊在亞洲市場中越來越重要的影響力有直接的關係。雅昌藝術網對本屆香港巴塞爾的40家畫廊的銷售數據進行了統計分析，其中，超過100萬價格的作品有接近50件，超過500萬的有11件，達到千萬級別的有7件，進入億萬元階梯的有2件。

在這些作品中，西方藝術家的作品佔比為61%，中國藝術家佔比為27%，日韓等其他地區的藝術家佔比為12%。

具體貢獻高價的作品為：Lévy Gorvy畫廊帶來的德·庫寧1975年的作品《Untitled XII》以3500萬美元（摺合人民幣約2.3億元）售出，收藏者為微軟創始人保羅·G·艾倫 （Paul G。 Allen）家族。這一價格在上半年這幾場博覽會的價格中摘得頭籌。立木畫廊帶來的赫爾南·巴斯（Hernan Bas）（售價約150-200萬美元），白立方畫廊帶來的達明·赫斯特作品《』Twixt the Gloom and the Gleeam》（售價200萬美元），摺合人民幣都超過了1000萬。

進入億元階梯的中國藝術家為：耿畫廊帶來的趙無極《12.89-02.90》，以2400萬美元（摺合人民幣約1.6億元），另外，蜂巢當代藝術中心帶來的尚揚的作品以1400萬人民幣售出，還有一件吳大羽的作品《Untitled No.7》（售價1000萬人民幣），由韓國Kukje畫廊帶來的李禹煥的作品《With Winds》（售價約150-170萬美元），摺合人民幣也超過了1000萬。

2018上半年博覽會各家畫廊高價作品名單

觀察國內幾家博覽會的高價作品，一方面可以看出與香港巴塞爾之間購買力的差距，也能發現逐漸有西方藝術家的面孔，或者由西方畫廊代理的中國藝術家出現。

藝術成都售出的最貴的作品為千高原藝術空間帶來的何多苓的作品《看松》，價格為500萬人民幣，由一位著名的當代藏家收藏。常青畫廊帶來的安東尼·葛姆雷的作品以35萬英鎊（摺合人民幣約310萬）售出，另外，達到百萬級別的還有一件展望的雕塑作品《假山石》，以180萬售出。

藝術北京售出最高價作品為Bell Art帶來的一件基弗的作品《安拉烈山》，在博覽會結束之時成功售出，價格為310萬人民幣，另外，藝·凱旋畫廊帶來的楊黎明的作品《暗紅2018》，據了解，已經以136萬人民幣的價格被預定。還有玉蘭堂帶來的李津作品，誠品畫廊帶來的王玉平作品《彪子》，以接近100萬元的價格出售。

在JINGART藝覽北京上，耿畫廊帶來的王懷慶的雕塑作品，據了解以560萬的價格被預定，兩件張恩利的作品：由豪瑟沃斯畫廊及香格納畫廊帶來的，分別以28萬美元（摺合人民幣187萬）及180萬的價格售出，另外，玉蘭堂帶來的尹朝陽以100萬的價格出售。

內地博覽會對西方藝術家的關注度增強

近幾年來，無論是上海的博覽會，還是美術館、機構的展覽，越來越多的西方藝術家名字進入到國內藝術界的視野。在今年上半年內地的幾場博覽會上亦有體現。

首次舉辦的藝術成都，在總共銷售的約60位藝術家的作品中，有約十分之一是國外的藝術家，其中有國外的參展畫廊帶來的藝術家作品，也有中國的畫廊帶來的國外藝術家。比如麥勒畫廊帶來的Rebekka Steiger，以及北京現在畫廊帶來的美國藝術家Parker Ito的作品。

JINGART藝覽北京同樣也有體現，首先在參展畫廊的比例上，西方畫廊就佔到了15%，有豪瑟沃斯畫廊、卓納畫廊、BLAIN|SOUTHERN、貝浩登等國際大畫廊都是首次參加北京地區的博覽會。另外，西方藝術家在所統計的銷售的藝術家中佔比也達到了15%左右，而除了卓納畫廊這樣國際畫廊帶來的西方藝術家受到國內藏家青睞之外，國內的畫廊如偏鋒新藝術空間帶去的恩里科·巴赫取得了很好的銷售成績，HdM畫廊也售出了法國藝術家克洛德·維爾拉的作品。

這一數據對比去年內地其他博覽會的情況，有一個較明顯的增長。這一方面是由於中國的畫廊更多地開始展開與西方藝術家的合作，另一方面也表明了中國藏家對西方藝術家的喜愛程度在不斷地加深。

2018年上半年博覽會參展畫廊數量及中國畫廊佔比

博覽會上最受歡迎的藝術家

通過近幾年來博覽會的推廣以及在國內各大機構落地的展覽，一大批西方藝術家的名字為國內的藏家及觀眾所熟知，比如：一直很火的布爾喬亞、翠西·艾敏、傑夫·昆斯、奈良美智、草間彌生、達明·赫斯特等。近幾年來開始出現越來越多新的名字，如Oscar Murillo（奧斯卡·穆里略）、Sterling Ruby（斯特林·魯比）、Kaari Upson（卡里·厄普森），這三位都是2014年UCCA舉辦的「洛杉磯計劃」的參展藝術家，另外還有菲利普·加斯頓、Alice Neel（愛麗絲·尼爾）、Paul Mccarthy（保羅·麥卡錫）、Sarah Lucas（薩拉·盧卡斯）、Alex Katz（亞歷克斯·卡茨）、李禹煥、竹川宣彰等西方及日韓藝術家。

而在受歡迎的中國藝術家名單中，趙無極、吳大羽等二十世紀的大家開始出現在西方大畫廊的名單，比如JINGART藝覽北京上豪瑟沃斯畫廊帶來的吳大羽的作品。而張恩利（豪瑟沃斯畫廊）、賈藹力（高古軒畫廊）、張曉剛、仇曉飛（佩斯畫廊）、陳飛（貝浩登畫廊）、臧坤坤（MAI 36 Gallery）等中國當代藝術家的名字則不斷地能在西方畫廊的展位上看到。

從上半年的幾場博覽會的銷售情況可以看出當下的兩個變化：一是國內畫廊在以香港為代表的國際市場上越來越邊緣化的趨勢；二是國際大畫廊在逐漸從香港向上海、北京的市場滲透：從前幾年參加上海的博覽會到今年開始進駐北京以及成都。這樣的變化趨勢帶來的影響，一是國際畫廊對中國藝術家及藏家資源的進一步獲取，從而對國內畫廊帶來的挑戰；同時，也開始逐漸產生了國內畫廊與國際資源之間的交流，越來越多的國內畫廊開始代理並舉辦國際藝術家的展覽便是一個表現。只是目前來看，市場的天平依舊朝著西方傾斜。

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