筆筒，文房案頭上的一枝獨秀！

在東方文化里，

書房是一個家中最文雅的地方，

而構成這個大雅印象的區間中，

諸多雅物相映成趣。

筆筒，

承載夢筆生花的典雅，

以藝術個性和文化品位，

以侍君子。

古人不吝賦予其它品格，

曰正儀止，曰思無邪。

「筆之在案，或側或頗，

猶人之無儀，筒以束之，

如客得家，閑彼放心，

歸於無邪。」

筆筒是文房雅緻之物。

中國人的文化習慣是「於細微處見精神」，

筆筒雖是案頭「小器」，

但它包含著很多的人文氣息，

細節處甚至令人嘆為觀止。

一個小小的筆筒，

置於案頭，

幫助文人敘說他的審美心境。

同時，

也向後人展示了他們的非凡才華。

紫檀筆床

唐代詩人岑參在《山房春事》中有

「數枝門柳低衣桁，一片山花落筆床」的句子。

到了明中晚期，

圓口直壁、造型新巧、

簡約實用的筆筒開始出現，

經過能工巧匠的設計加工，

材質多樣、雕鐫精緻的筆筒取代了筆床，

成為文人雅士的芸窗新寵，

至今盛而不衰。

筆筒初興時，

多用竹木之類的材料，

取材方便，

又為文人提供了親自操刀發揮創造的空間。

當時文人墨客寫竹、畫竹、刻竹

及收藏竹刻作品之風興盛，

竹木筆筒備受青睞。

正是由於文人士大夫的參與，

使筆筒更具書卷氣和文化寓意。

筆筒的走紅，

與製作筆筒中大師級的人物出現

也有極大關係。

明代中晚期的朱松鄰、朱小松、朱三松祖孫三人

都是製作筆筒的大家。

明晚期，朱三松，竹雕仕女筆筒，高14.6厘米，口徑7.8厘米，足徑7.7 厘米，清宮舊藏。

朱松鄰刻竹善用深刀，

纖巧玲瓏，細緻入微，

所刻「松鶴筆筒」

在當時即為世人稱寶；

明晚期，朱三松，竹雕春菜圖筆筒，高13.7厘米，口徑10.8厘米，足徑10.5厘米，清宮舊藏。

朱松鄰兒子朱小松更是擅長書法和繪畫，

並能博採眾長；

朱松鄰的孫子朱三松繼承了祖父雕刻的風格，

且更為精湛嫻熟。

清早期，吳之璠，竹雕布袋僧筆筒，高17.3厘米，口徑9.4厘米，足徑9.2厘米，清宮舊藏。

清代出現了吳之璠、周顥、鄧渭等

著名的文人竹刻家。

大家的製作，精美絕倫，

受到文人雅士的追捧，

使筆筒更具魅力。

清早期，吳之璠，黃楊木雕東山報捷圖筆筒，高17.8厘米，口13.5/8.5厘米，清宮舊藏。

皇家的推崇，

也為筆筒的盛行起到了推波助瀾的作用。

明清兩代都有特別喜愛附庸風雅的皇帝，

為滿足自己的愛好，

自然可以傾國家之力，

不論多麼貴重的木材，

都可以用來製作珍玩。

明晚期，紫檀木雕會昌九老圖筆筒，通高19厘米，口徑14厘米，底徑16厘米，清宮舊藏。

明晚期，黃楊木雕董其昌題詩筆筒，高24.8厘米，口徑34.2厘米，清宮舊藏。

用材之珍稀，

工藝之精湛可以說是登峰造極。

一些紫檀、黃花梨、雞翅木等材質的筆筒，

全都是極品珍品。

清早期，沉香木雕山行圖筆筒，通高15厘米，口徑13/11.5厘米，清宮舊藏。

清早期，紫檀虯龍夔鳳紋筆筒，高17.8厘米，口徑13.1厘米，足徑13.8厘米，清宮舊藏。

清代瓷器中，

筆筒也是一個十分出色的種類。

如康熙時期，

文房以筆筒最為出色，

筆筒生產量大，而

且造型、紋飾相當美艷，

藝術表現也呈多樣性。

清中期，象牙雕漁樵耕牧圖筆筒，高14厘米，口徑11.2厘米，足徑10.8厘米，清宮舊藏 。

筆筒常年置身案頭，

與文人朝夕相伴，

既可觀賞，又可把玩，

清代揚州竹雕大家潘西風

曾在筆筒上以隸書刻款曰：

「虛其心，堅其節，供我文房，與共朝夕。」

筆筒有如此深邃的文化內涵，

怎能不讓人喜愛？

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