1985年，王世襄先生的《明清傢具珍賞》受到海內外重視，明清傢具收藏熱持續火爆幾十年；同時受國內經濟發展的推動，品類繁多的明清傢具的價位也水漲船高，這讓早早上手收藏的一些老行家深感困惑。

同時，隨著價值的日益高升，在傢具收藏市場上，也出現了很多的贗品偽作，從另一個側面增大的鑒藏的難度。

如果不具備收藏之道，行家也不會去拍場撿漏。

現在越來越多的小的拍賣公司造假比較多，一般收藏家都會光顧大的拍賣行，一來比較講信用，而且拍賣品爭議不多，比如說是黃花梨，那肯定不是別的。

在行家眼裡，一個炕桌就是撿漏。據說在2009年的保利秋季拍賣上，某位行家看中一個黑漆描金的炕桌，比較大，年代標的是清早期，起拍價大概30萬元左右。

結果舉到40萬元的價位，竟然成功了。後來才知道：另一個買家因為打電話沒有顧得上加價，這才讓這位行家撿了一個漏。

搞古傢具收藏一般需要看材質和年代。這直接影響著拍賣品的價值。

不同於字畫和瓷器，黃花梨傢具的用材，是其收藏價值構成的最主要的部分，新舊都可以收。不一定只有舊的才是好的，明清時代的傢具肯定明清時代的人就喜歡，不然他們不會做出來這樣的作品，這是他們的審美觀。

我們只不過是對古人審美的一種延續，明清時代人見到他們的傢具無疑是新的。然而，我們新出世的作品，就不值得收藏了嗎？這就是問題所在，並不是說髒的、舊的老傢具才具有收藏價值。

傢具的收藏看好材質一般就不會走眼，好的材質足以承載這一物品的收藏價值，至於工藝就再說也不遲。我們不能為材質論斷，我們要綜合的來看，不僅在工藝上具有藝術價值，更重要的是材質，就像做菜，廚師工藝水準再高，菜還是菜，做不成肉。

圖片來源：故宮博物院

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