姜文電影中的慾望女神許晴，曾在《西遊記》中演過這個角色

文/有毛僧

近些年，兩部電影給人留下深刻的印象，第一部是馮小剛監製、主演的《老炮兒》，第二部是姜文導演、主演的《邪不壓正》。在這兩部作品中，許晴飾演的角色無一例外，都承擔了「男人慾望的載體」，盡情展示其性感的一面。

馮小剛與姜文這一代的人，是從性壓抑時代走過來的，因此他們的青少年時代，是性剝奪的時代，因此他們走向成年的過程，其實是充滿幻想與渴望的過程。他們眼中的女性美，全部是前胸與後臀。因此，他們這一代人喜歡的是豐滿的女人，而不是瘦弱的女子。

由於對胸臀有拜物教一樣的渴望與迷戀，所以姜文在每一部電影中都會刻畫一下女性的胸部或臀部。在《一步之遙》中，姜文用將近20分鐘時間，讓一群前凸後翹的洋妞跳舞，目的還是盡情展示他丟失的荷爾蒙。

在《邪不壓正》中，許晴演的交際花角色，是姜文理解的女人，以及他幼年渴望的女人該有的樣子。她成了李天然的啟蒙者，同時也成了救贖者。在中國演員中，能盡情風騷，演好這個角色的女演員已經不多了。

然而，許晴剛踏入演藝圈的時候，走的並不是這個路線。她在1982年，參演了楊潔導演的《西遊記》，在其中演了一個女童，負責燒火。老君將孫悟空投入到八卦爐的時候，女童在拚命扇扇子，燒火。

從當時留下的畫面可以看出，當時的許晴十二三歲，滿臉稚氣，胖乎乎的，鐵餅臉，非常可愛，但是一點都不漂亮。她的胖乎乎，成年後變成了性感，於是成了姜文這位上一輩人慾望的對象。許晴是從思想開放時代成長起來的，姜文則有濃厚的意識形態殘餘。

姜文與許晴在藝術上的溝通存在無數問題，有一點共識那就是對慾望與身體的理解。在姜文的藝術世界中，慾望與審美是劃等號的。許晴與廖凡的激情戲，以及許晴與彭于晏的床戲等，無不體現出姜文的藝術表達。

無獨有偶，在《老炮兒》《邪不壓正》中，馮小剛與姜文在體位上有高度的一致性，可見這一代人在青少年時代該多麼壓抑。他們對性的理解，對性行為的理解盡然單純得只剩下純粹的慾望釋放了。

從《西遊記》中的女童到《邪不壓正》中的交際花，許晴的性感之路有了巨大的跨越。不過，從筆者的角度看，筆者還是喜歡《西遊記》中的許晴，儘管沒有任何性感元素可言，但是到處透露出少女的清純與乾淨。或許這就是筆者這一代人與姜文那一代人對女性的理解的不同吧。

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