毛筆書法中豐富的好的東西

最新 07-18

1.包袝

製造包袱解決包袝.藝術的認識，藝術的本質，主要看有沒有包袱，有沒有吸引人的地方，怎麼才能打動人，怎樣製造包袱，解決包袱，能不能在情理之中，意料之外。借鑒碑帖的造型方式，有膽量和智慧的應用。在造型上有的是先做收然後做放；有的是連續兩個收然後在做放。同理有些字形是先寫的放，然後收緊，相對於放來說，收更難，有很多時候更需要智慧，也更有意義。

2.線條的豐富性

毛筆書法中豐富的好的東西就是看線條的粗細變化，規律性和跳動性，滿足眼睛對不同線條的慾望。與鋼筆字不同，就是n種線條的表現。毛筆書法和硬筆字表現是不一樣的。誰能精準的表現出多種線條的粗細，藝術性就高。這種練習在學習的時候要多練幾種，在表現的時候才能遊刃有餘。維度的表現實際就是立體的，多種線型的不同的體現，美術字鋼筆字不存在這種立體的多種線條。完全平行排布的結體只是一種單純的可識性與適用性。不具備書法藝術美的本質。

線條的出,入筆分為碑，帖兩種形式。貼重兩頭碑重肚。碑的起筆是藏，切入紙。帖的起筆是順勢入紙，調鋒推出。在這方面一定要記得頓住再推出。區分入筆和起筆不是一回事兒。入紙要做到穩，准，狠。從線條的粗細上，從相應的角度上，從相對的位置上。做到果斷大膽一觸即發，形成相應精準的表現。出筆一定要學會用筆肚出筆，避免浮滑。

3.線條音樂感的節奏性

線條的豐富性是有一定規律性的。從粗到細或從細到粗。從中到細，或從中到粗，形成一種階梯性變化，漸變的過渡自然。如同音樂般節奏性轉變。不是突兀性的轉變。從最粗到最細，大膽的實現最大限度的豐富。

4.線形態

包括中鋒和側鋒。實際上這種線形態是實現氣韻的表現。說米芾的字奇掘，蘇軾的字文氣，八大的字仙風道骨，都是不同線質的體現。運用到實際上就是推和拖筆。初學在書寫的速度上一定要慢。做到嚴重而靈動，線條的形態在紙上是漂浮的，輕靈的，流動的，是有呼吸的。如同溪水流動，如同小船飄動。是阻塞感和流動性形成的一種對立性的狀態。是一種自由的、輕鬆的、穩定的。自然出現的凸凹變化。這種彈性的有呼吸的有體積的線條就是好的線形態。

5.線角度

"s"線的無處不在。有時候s線的假象讓我們分不出線方向。同時出現兩條豎線時，不能出現漏斗形；同時出現幾條豎線時，不能出現平行並排式。同理橫線也是這樣。口字的兩組橫線和豎線的研究，不能出現平行四邊形，正方形漏斗形。研究橫線和豎線在支撐出現什麼樣的平衡關係，才能更好的發現這種平衡的存在與巧妙。

6.線的轉折

線的轉折要學會用方。方中寓圓，圓中寓方。關鍵是方，外圓內方，方不要外露。所有方折不要出現銳角尖角。太過圓會出現軟，滑的病筆。

7.動態

應用性的文字不強調動態。字的動態取決於字的豎線和圖形的位置形成的重心變化，圖形下部的形態和呼應以便銜接下一個字，同時也會把重心變化傳遞下去。左右結構的字要看圖形的重量，主體圖形的體積密度，豎線的角度，部首的位置，重心點和主體框架形態。

字組的組合，遵循以下規律。字形大小相近或發展。線條粗細大小相近或發展。線條密度大小相近或發展。速度快慢相近或發展。每個字組都是以平行四邊形或梯形或倒梯形發展。而且它們的軸心線不相垂直。

8.字平衡

這個平衡是一種相對的平衡，不等於平均。首先是局部的平衡，怎樣去讀取古人的方式方法，怎樣把平衡做得巧妙？怎樣使造型相約制衡，不要用美術字的平均去理解平衡。

9.結構之間的關係。

左右結構有相背，顧盼，穿插，依靠。而且這幾個關係不是單一出現。往往一個字之間會有幾種關係。這種節目關係絕對不是平均的。高低一樣的。距離相等的，大小一致的。字組也是這樣，要找到各種形態之間的銜接關係，找到各種圖形的銜接方法。橫向和豎向的連接方法，豎向和豎向的連接方法，豎向和橫向的連接方法，橫向和橫向的連接方法。這種方法是一種公式性的，如何更加松活的使用就需要要理解之後舉一反三。

10.對比反差

相對平均而言，一定要把藝術對立性挖掘提煉出來。時刻製造矛盾，解決矛盾。空間的對比變化；空間和塊面的對比變化，長短變化，線條變化。大膽強化誇張，形成強烈的藝術感染力。