吳養木總結的山水創作宜忌三十條，值得收藏！
吳養木（1920—2009），生於浙江崇德縣（今崇福鎮），吳待秋長子，為吳氏第三代傳人。幼年隨父遷居蘇州。是一位數十年醉心於精研傳統而又自成一家的著名山水畫家。年輕時畢業於復旦大學經濟系，後轉為專業畫家。吳養木深入傳統，熟諳歷代大家的筆墨技藝，師古而化，創造了自己特有的筆墨風格。他的線條應用，破格而不野，跌宕而韻致，爽而糯，堅而柔。他的皴染極富變化，虛實相間，乾濕濃淡相宜而見墨韻。他畫山，無論是江南坡山，雁盪奇山，三峽峻險之山，用筆用墨用色隨物象、意象而變，極具質感。他畫潑墨山水，善用凌厲之筆提神，常讓觀者駐足讚歎。
1.作畫時要認真,就是畫壞了也易改好。
2.用筆重在堅韌,剛柔兼備,忌如削蔗皮。
3.學南宗筆法,線條要糯而堅,像繩索一樣。
4.南宗山水每筆都有彎曲之間,勾勒時兩邊都發毛,北宗則外光內毛。
5.作畫時,偶爾出現佳筆,但時不可復得,這是進步之始,久習後能再出現。
6.山上點薈亦應有脈,曲折參差.若一線達山頂。所謂點苔有聚散應以這一線為主。
7.畫的畫角宜虛,毋太實,俾畫意集中,猶如注視前方而模糊兩邊。
8.落筆偏鋒宜多,中鋒後加,則偏鋒也像中鋒。
9.筆筆如拳擊,一拳有失,一拳挽之,久而必有進步。
10.濕筆之化滲,亦即濕筆之毛為畫中不可缺少的技法。
11.胸中要破格,打破舊框框;但破格不是「野」,野筆獷悍是敗筆的表現。
12.用筆爽者應如裂帛,非若剖竹,若剖竹之筆亦系敗筆。
13.畫松除某些畫法外,枝上宜加細枝,然後畫松針。
14.畫巨幅峰巒的斜度,坐著畫和立著畫的效果不同。
15.點與點之間,不要趁勢帶有勾狀如。
16.學畫要先「和」,即一切景物要畫得沒有生硬之處,然後再「不和」,進而復得和。
17.畫層層坡岸宜層層平出,畫得與紙平行,毋向上一線斜展。
18.石縫的點苔可齊整而出,石面則宜交錯而成。石旁有建築物者,宜石旁先加苔點。
19.作畫時,畫紙要保持與桌邊平行,否則景物易傾斜。
20.空白要多,經染擦收拾後,往往會不覺其多。
21.學畫花卉者,最好先學些山水,對畫花卉有很大的幫助。
22.山水近者用焦濃之墨,中景略少,後景可稍淡,山頂處以濃墨提之。現代山水要前者大濃,後者大淡,俾有空間感。
23.墨筆山水口盡其意,筆墨已臻和諧者,可不必染墨水。
24.決定主色時,毋忘畫中已著墨之多少。
25.要時破時立,始有進步。
26.用墨要乾濕濃淡始有韻致,是稱墨韻。
27.不宜作照相式取景。
28.起稿不宜過詳,否則會筆為稿囿。
29.墨應分五色,但不是處處分五色。
30.構圖務慎,下筆毋怯。
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