超燒腦：名畫里隱藏的神秘人是誰？

蒙娜麗莎的微笑是藝術界最難解的謎題，但今天我們要講到的這幅畫，比《蒙娜麗莎》還燒腦，不信？不信往下看。

這幅畫叫《宮娥》，「世界三大名畫」之一，作畫人是委拉斯凱茲。《宮娥》是巴洛克時期的一幅宮廷生活畫，提到巴洛克能想到的第一個詞應該是「戲劇性」，委拉斯凱茲沒有讓我們失望，《宮娥》有3米長，畫中人幾乎與真人同樣大小，在這幅畫中畫家展現了他全部的天才。

常見的宮廷畫大多數都是國王的肖像，或者國王一家人站在一起的團體肖像，這幅畫的特別之處就在於它打破了以往宮廷畫的傳統。這幅畫里總共有11個人加一條大狗，畫最中心的是小公主瑪格瑞特，她身旁有兩個女隨從，一個在給她遞水，一個在給她行禮，畫右邊是一條狗和兩個供小公主取笑的侏儒。

畫左邊手中拿著畫筆的就是畫家本人，我們再繼續觀察背景，後面有一面鏡子，鏡子中映出了兩個人，是西班牙國王菲利浦四世和第二任王后瑪麗安娜，這幅畫就是國王委託畫家所作，畫中並沒有出現國王與王后，其實他們就站在小公主對面，鏡子反射出他們模糊的影子。

畫家手持畫筆站在畫板後面，儼然是為自己作的肖像畫，並且他特意突出了自己胸前所佩戴的徽章，委拉斯凱茲是西班牙藝術黃金時期最偉大的畫家，他24歲時就被任命為皇室畫師，常伴國王菲利普四世左右。

畫家本來應該站在畫外，畫的主角應該在畫內，但畫家特意使空間倒置，交換了雙方的位置。有人認為，把國王和王后放在這種角度，並通過鏡子反射出他們的影子，使他們不僅存在於畫的前面，也存在於畫的背景中，這凸顯了國王的地位，也是委拉斯凱茲像西班牙王廷致敬的一種方式。

這幅畫要告訴我們的情節是：畫家委拉斯凱茲正在給國王和王后作畫，不巧小公主瑪格瑞特闖了進來，隨從們都有些驚慌，做出了哄小公主的動作，又是行禮又是遞水。

這幅畫中有四個主角，一個是小公主，因為她處在畫中心；第二和第三是國王夫婦，雖然他們沒有出現在畫中，但這幅畫本身就是為他們所作。第四個主角是門外的隨從，因為只有藉助他的視角，我們才能夠看到國王夫婦，隨從是這幅畫的視角關係中不可或缺的一員。

小公主：小公主闖進來之後看到的景象是畫家在給國王和王后作畫，一個稀鬆平常的場景，她是看不到門外隨從的。

畫家：畫家在給國王夫婦作畫，小公主闖了進來，隨從們在哄她，畫家看到的是一個情節。

國王夫婦：在這幅畫里，只有國王夫婦的視角是看得見門外隨從的，所以從他們的角度上來說，一個隨從經過，恰好看見了此時發生的這一切。

門外隨從：他看到的東西要更完整一些，畫家給國王夫婦作畫、隨從們哄公主。

要提醒各位，要看懂這幅畫，需要找到的視角可不止四個，想想看，如果不把《宮娥》當成一幅畫，我們恰好路過這裡，看到這個場景，那麼以我們的視角，看到的場景是不是：門外有個隨從路過這裡，看到畫家在給國王夫婦畫畫、隨從們正在哄公主這一幕。

這是看畫人的視角，也就是平時我們常說的上帝視角了。事實上有人分析出來的視角更多，畫家向人們展示了一個「真實」的時間片段的塑像。《宮娥》被稱為世界三大名畫之一，的確名副其實。當我們能夠找到並且代入的視角越多，也就說明我們能夠看到的細節更多。

這就是《宮娥》最獨特的一點，在傳統的宮廷畫中，畫家的視角就是原始視角，顯得非常單一，但在這幅畫中，畫家既在看我們，也在看國王夫婦，國王夫婦能看到公主一行人和門口的隨從，也能通過鏡子看到自己。

不僅如此，委拉斯凱茲給這幅畫開了一扇門，光線從門口射入，這讓他畫中的縱深感顯得更為「高級」，我們的視線像門外延伸的同時，也向畫的左邊延伸。

這幅畫在視覺上給人的第一感受應該是「暗」，看到這種色調比較暗的作品花粉們有沒有馬上能想起來的人？沒錯，就是卡拉瓦喬，委拉斯凱茲學到了卡拉瓦喬在光影與寫實方面的精華，在《宮娥》之中有兩處光源，一處明顯的暗角。

畫最右邊的側窗照亮了中央人物的臉。另一處是背景小門所散發的光源，我們能夠看到遠處地面上有斑駁的光影，連門外隨從的影子都依稀可見。

這幅畫色調雖暗，但人物都是清晰可見的，只有一個人，讓我覺得他快要消失在陰影里了。就是處於右後方的男隨從，他的身體幾乎要和暗角融為一體，臉部也模糊不清。

他站著的位置正好是兩處光源的死角，遠遠看去，我們很難發現他的存在，這體現出畫家高超的處理技巧。正是這些相當精彩的光影運用，令整幅畫顯得層次分明。

《宮娥》值得挖掘的點不止這些，畢竟作為世界三大名畫之一，它有它獨特的魅力，如果大家有不一樣的見解，歡迎在評論區留言討論。

委拉斯凱茲（1599—1660），十七世紀巴洛克時期西班牙畫家。生於西班牙的歷史文化名城塞維利亞，父親是當地的一個下等貴族，與許多大師級的畫家一樣，委拉斯凱茲從小喜歡繪畫，並顯示出極高的創作天分。

出人意料的是儘管當時做畫家沒有社會地位，父親非但沒有反對他的愛好，反而非常支持他，親自把12歲的委拉斯開茲送到當時正享有盛名，號稱"塞維里亞的米開朗基羅"的埃里拉家裡進行系統的訓練。然而不久，迪埃戈發現這位以刻板的臨摹為要義的老師根本不對自己的胃口，於是毅然離開了埃里拉的畫室。

在他15歲時，有一天走在大街上，看到一位美麗的少女，少女如花的面龐深深地迷住了委拉斯凱茲的心。他尾隨到了少女的住所，巧的很少女的父親巴切科正是位著名的畫家，委拉斯凱茲於是毫不猶豫地拜師學藝，但是吸引著年輕的委拉斯凱茲的，與其說是老師自身，似乎倒不如說是他的美麗的女兒。

這種有些滑稽的初衷卻使委拉斯凱茲真正受益匪淺，巴切科是位嚴謹求實的繪畫理論大家，他教給這個年輕人如何師法現實尋找素材，如何對事物進行敏銳的觀察。

僅僅過了2年，學生的才能完全被開發了出來，這時節他創作了許多傑出的現實題材作品，在塞維里亞也算是小有名氣的藝術家了。另一方面，與小姐米蘭達的感情也取得了最終的進展，不久他就和年方十九歲的那個姑娘結了婚。

身兼岳父、老師雙重身份的帕切科更加積極地開發委拉斯凱茲身上的才能，竭盡全力地把他培養成為一個獨立的畫家，特別是介紹給塞維里亞市長的兒子，藝術愛好者奧里瓦斯伯爵，這成為後來女婿發跡的開端。

不久菲里普四世起用伯爵擔任總理大臣。與此同時，伯爵所喜歡的委拉斯凱茲，也作了國王的宮廷畫家，住在馬德里的皇宮裡。

在菲力浦四世登上西班牙王位時，這位愛好藝術的國王使青年畫家決定到首都馬德里試一試自己的才能和運氣。他在給國王的自薦書中寫道：讓國王看看並且賞識一下真正的藝術家吧！

國王接受了這位自信的年輕人，並立即讓他為自己畫肖像。國王對委拉斯開茲畫的肖像十分滿意，竟下令把自己的其他畫像全部從牆上取下來，從此以後只允許委拉斯開茲為自己畫像，國王把他請進王宮，把畫家的地位提高到與宮廷小丑同等的級別。

當時，國王十九歲，委拉斯凱茲二十五歲，兩人結成親密的友誼，據說國王經常在委拉斯開茲的畫室里消磨時光，為了避人耳目，國王從深宮修了一條地道直通畫家工作室去玩耍；委拉凱茲也高興為國王畫肖像，國王的肖像在他一生中占很大數量，留傳下來的就有二十九幅。

不久，西班牙宮廷來了一位重要的外使，就是大名鼎鼎的佛蘭德斯的畫家魯本斯。國王招待他住在皇宮裡，公務之餘就來委拉斯凱茲的畫室作畫。

魯本斯驚異於這個小他22歲的年輕人的才華，和那與自己迥異的優秀的創作風格，力勸委拉斯凱茲一定要去藝術之邦義大利學習，親自領略文藝復興大師們的成就，並親自做菲里普四世的工作，國王欣然接受。

因此，委拉斯凱茲得到國王的允許，二十九歲時到藝術之國義大利去，開始了在義大利的兩年進修。他在義大利威尼斯研究丁托列托的作品；在那波利會見里貝拉，就繪畫理論交換了許多意見。

他精研了文藝復興時期歷代大師的傑出藝術成就，特別是對威尼斯畫派對色彩的運用一道頗有心得。

二年後，再回到馬德里，人們發現他所畫的肖像造型更為幽雅精確，難能可貴的是有一種隱於紙內的攝人力量，高度的寫實功力與對色彩的巧妙把握使他的肖像作品充滿了神奇的魅力，委拉斯凱茲真正完成的傑作，都是這以後的事情。

菲里普四世以他私藏的這位丹青聖手為榮，把他所做的肖像當作外交上的重要禮物，甚至把畫家借給歐洲各王室顯貴以顯示政治上的寬宏。

從某種角度講，委拉斯凱茲是個與古典主義理想美無緣的畫家，是一個偉大的寫實主義者，他筆下的歷史神話作品、宗教風俗作品都幾乎沒有文藝復興或是巴洛克時代的"神氣"，代之以常人自然的情態。

這大概是由於他從年輕時就養成的不帶主觀色彩的創作習慣和長期學習卡拉瓦喬作品的影響吧。委拉斯開茲的繪畫反映社會生活時既不頌揚也不譴責。

在許多描繪社會底層大眾的畫面上，既不是讚美貧窮的聖潔，也不是對貧窮的鄙視，他的畫對社會的啟示意義很少，他認為自己是藝術家，而不是政治家和革命家。而且他是只限於再現現實的藝術家，他所理解的現實主義是：只把自己看到的如實地描繪在畫布上罷了。

委拉斯凱茲的時代是巴洛克風格大興其道的時代，而委拉斯凱茲本人卻沒有太多的巴洛克風格。如果僅從色彩上講，委拉斯凱茲也是當之無愧的巴洛克大師，他的色彩理念同魯本斯一樣來源於對威尼斯畫派的繼承發展，只不過委拉斯凱茲的色彩更為淳樸自然。

委拉斯凱茲出生平凡，雖然身為宮廷畫師，可只有相當於小丑的社會地位。直到畫家60歲時，國王為了表彰他的藝術貢獻，才賜給他西班牙貴族的稱號。作了菲利浦四世的禮儀官，為公主瑪利亞·德麗薩和法國國王路易十四的婚事奔走。

結婚儀式在1659年舉行，看來上了年紀的禮儀官因這樁婚事而非常勞累，不久就生病死去。他死後將近一個世紀期間，令人不可思議的是，聲譽那樣高的委拉斯凱茲，似乎全被人們忘懷了，這多半是因為藝術愛好者都被義大利和佛蘭德斯所吸引了。

他再次獲得聲譽大概是十九世紀以後惠斯勒、馬奈等印象派畫家發現他的價值的時候。他當然是第一流的大師。在這裡，值得注意的是他第二次去義大利旅行時所畫的真正是印象派的畫。

帕切科曾經自豪地說："我的學生僅次於魯本斯"，然而在今天看來委拉斯凱茲的成就非但不在那位巴洛克大師之下，有些方面似乎還超過了魯本斯。

他的現實主義美是任何冠之以激情美感的作品無法比擬的。今天，在畫家的故鄉塞維利亞還能看到一座委拉斯凱茲雕像，基座上刻著：紀念真實的畫家。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！