方去疾印稿篆刻熔詔版、鑿印於一爐並以漢器文字入印

最新 07-18

方去疾為二十世紀篆刻獨闢蹊徑者，其功不讓吳趙。方去疾從深厚的傳統積澱中蛻化，形成欹側清奇如駿馬馳騁的印風。方去疾篆刻作品鐵筆砉砉刀筆俱見的治印風格明顯有異於常態。

方去疾印稿，收方氏印章九十有三枚。方去疾是位獨樹一幟的篆刻家。方去疾，是印壇「三方」（方介堪、方節庵、方去疾三兄弟）中年紀最小的一位。他13歲到上海，不幾年就在一方享有盛譽。方去疾是二十世紀中國印學的領軍人物，在他嚴格的指授下，一大批印人脫穎而出，其中學生韓天衡、吳子健、劉一聞等更成一代名家。

篆刻風格：篆刻熔詔版、鑿印於一爐，並以漢器文字入印，章法追奇而不務怪，於欹側中求平穩，疏密對比強烈，富節奏感，刀法蒼勁而古樸，既流走又凝重，富立體感。方去疾醉心於篆刻，治印技藝高超，章法追奇且不務怪，於欹側中求平穩，疏密對比強烈，富節奏感，刀法蒼勁而古樸，富立體感。方去疾的書法和篆刻風格相似，常以秦隸、詔版摻以漢碑額，縱橫奇肆，欹斜自然，醇厚高古，自具格局。

方去疾篆刻創作獨具面目，自成一家。通過他的努力，發掘和培養了一批新生力量，為後來新時期書法和篆刻事業的發展繁榮奠定了人才基礎。金石同古，曲高也要和眾。一代印學大家方去疾先生，讓我們對於書法和篆刻有了更新的認識。

方去疾先生為當代著名篆刻家和印學家。他以獨具一幟的鮮明藝術風格，不僅影響了當代印壇的篆刻創作，同時對我國明清流派藝術印章一域的梳理和研究，亦具引領之功。他是業界一致公認的新中國成立以後的印壇領軍人物之一。如今活躍於海上篆刻界的眾多名家，幾乎接受其教誨沾溉。

在藝術創作上，方去疾從深厚的傳統積澱中蛻化，形成欹側清奇如駿馬馳騁的印風。他還曾開創性地將簡化字入印，看過他治印的人說他落刀如風，一氣呵成。殊不知他有時為一方印易稿數十過。他為唐雲一方「葯翁寫意」，沉吟14載始成；為葉潞淵一方「葉豐」鳥篆，竟殫思竭慮28年。他還是對上海的文物事業頗有貢獻的鑒定家和收藏家，病後曾數次將珍藏的古代書畫印章捐給博物館。

正如方去疾先生的弟子韓天衡先生所書的方去疾墓志銘：「讀去疾吾師印，如睹先秦權量詔版，翡紅翠綠、一派輝光，為二十世紀獨闢蹊徑者。其功當不讓吳趙，宜於日月共不朽！」方去疾不僅是一位藝術風格獨樹一幟的篆刻家，還是著述豐碩的印學家。僅以他編訂出版的《明清篆刻流派印譜》為例，乃印學界第一次對這個領域進行突破性總結分析，被認為「大有功於印壇」。

印壇傳統的傳授教學方式，只可意會，不可言傳，學生常常彷徨，不知如何下手。方去疾創造出一種新的教學方法。以篆法、章法為例，「牽一髮而動全身」，即是他的基點，把一印一字及一筆的疏密、方圓、斂放、正側、枯潤。在方去疾先生條理、有序、嚴格的指授下，一大批中青年印人脫穎而出，如韓天衡、吳子健等。

方去疾（1922年－2001年），原名正孚、超、之木，號心齋、四角草堂、宋璽齋、岳陽書樓等，浙江溫州人，印學大師。生前著述頗豐，所編訂《明清篆刻流派印譜》，填補明清五百年印學史的研究空白。被公認為二十世紀中國印學界領銜人物。歷任中國書法家協會副主席，西泠印社副社長，上海市文聯副主席等職。

方去疾主持的《新印譜》集體刻印創作的編纂，將因時代而生的簡化字入印，創造出了屬於他自己的刻印風格。因時代而生的以簡化字入印的刻印形式，對大多數作者來說，無疑顯得陌生而新鮮，在經歷了漫長的集體醞釀和反覆實踐之後，在紀念毛主席在延安文藝座談會上的講話發表三十周年之際，《新印譜》第一冊得以順利出版。如今想來，《新印譜》的整個誕生過程，不僅為大家提供了一次難忘的創作新題材的歷練機會，更為青年作者向印壇前輩們當面請教，創造了可貴條件。

所謂簡化字入印，實際上是一門難度頗高的印章創作形式。它既要具有嫻熟的刀法和合理合度的字法和章法，更重要的，是能夠充分傳遞傳統印章中的刀筆意蘊和由此而生的豐富內涵。從這一點上說，它的創作難度也許並不亞於以篆書入印。

早在上世紀六十年代，去疾先生便已開始了這方面的大膽實踐，當時他所創作的若干以毛主席詩詞為主題內容的如「宜將剩勇追窮寇、不可沽名學霸王」、「敵軍圍困萬千重，我自巋然不動」和「收拾金甌一片、分田分地真忙」等印作，至今讀來仍逸趣橫生令人久久回味。如此看，以現代文字入印的創作方式，雖說客觀上受到其自身結體和習慣筆意的局限，但若運用得當，照樣也能創作出高水準的印章作品來。多年以後，先生依然興緻勃勃意猶未盡地與我聊起簡化字刻印的話題，並且還談到不少新的設想。只可惜，由於病魔長期折磨，使他再也不能拿起心愛的印刀來。

文革後期，方去疾雖說剛過壯年，但在印壇已稱斫輪老手，尤其他的一家之風日趨老道且卓然自立。有行家評論說，方去疾作品鐵筆砉砉刀筆俱見的治印風格明顯有異於常態，此姿勢與他業精於勤的創作態度有關，倘若換一個視角，或許更與他自幼生成的由審美觀念而至的藝術境域作等量齊觀。

病中的方去疾有時厭恨透了那糾纏不去的病魔，發狠不肯吃藥。但只要有學生或後輩來向他請教，他思路就顯得特別清晰。很少說話的他會開口告訴你從哪幾本典籍中，從哪位名家的哪方印章中，借鑒哪種篆法、刀法，解決創作難題。篆刻家施元亮說：「方老師教學生話不多，但很實在，很管用。」

早在五十年代初，他繼承方節庵未竟之業，繼續完成《苦鐵印選》《晚清四大家印譜》的編次印行，並編輯《二弩老人遺印》《散木印集》《福庵老人印集》《古泥印集》的原拓本出版。方去疾的作品，生前曾編印有《去疾印稿》《四角亭泥古》《方去疾篆唐詩》等。與人合作出版印集《瞿秋白筆名印譜》、《古巴諺語印譜》、《養豬印譜》等。

印學貢獻。在當代篆刻界，方去疾是傑出且重要的一位大家，他在印學（包括篆刻）領域裡的貢獻至少有三個方面：

1.正本清源

鉤陳索玄，梳理流派，正本清源。

自19世紀末葉始，中國對周秦兩漢璽印的研究有了前所未有的廣度和深度，可是明清流派印章依舊被忽視和冷落。方去疾對明清以來1500種印譜和200種印學論著數百萬文字，以40年的時間，梳理分析，比較鑒定，去偽存真，使明清流派重放輝煌的光彩，使文彭、何震、蘇宣、汪關、朱簡等一大批篆刻家的作風得以廓清。這類研究成果在他1980年出版的《明清篆刻流派印譜》一書中充分地作了揭示，這是明清篆刻研究領域第一次突破性總結。

2.自成家數

師心前賢，離跡出新，自成家數。

方去疾對往昔的篆刻大師們師其心而離其跡，即以傳統精華為基點，吸收、消化、發揚，既與前賢精氣神韻一脈貫通又風格迥然不一，顯示出特定的時代感。

方去疾有紮實的功底，他14歲在他胞兄方節庵先生創辦的滬上首家專業印社，宣和印社工作時，就開始用心揣摩和臨摹漢印，16歲時所刻印章，洋溢著濃郁而老成的秦漢意韻，後來他出版《四角亭泥古》一書，記錄著他對秦漢印的泥古印跡，他為出新而泥古，在泥古基礎上出新。他曾對秦漢銅器、碑版中的文字、圖案等第一手實物資料作過深入的綜合研討，他早年純正雅馴的秦漢作風到中年就變為欹側清奇、順勢得氣的印風。他的見地影響了一批印人，如來楚生這些年長於他的印人。

3.普及印學

去其去奧，授人以法，普及印學。

印壇傳統的傳授教學方式，只可意會，不可言傳，學生舉刀彷徨，不知去從。方去疾創造出一種新的篆法章法刀法的教學方法。以篆法、章法為例，「牽一髮而動全身」，即是他的基點，把一印一字及一筆的疏密、方圓、斂放、正側、細粗、短長、俯仰、曲直、向背、順逆、剛柔、輕重、枯潤……都置於全局的協調中權衡，從而客觀地篩選出理想的處理方法，在方先生嚴格真摯的指授下，一大批中青年印人脫穎而出，韓天衡先生就是其中一位。韓先生在上世紀60年代初葉緣於方介堪老師的引薦，在印學方面繼而得到方去疾老師的諄諄教誨。