范曾與田英章聲名顯赫，他們的書法被人們一邊羨慕一邊嫉妒

范曾與田英章聲名顯赫，他們的書法被人們一邊羨慕一邊嫉妒

當今書壇，范曾和田英章兩人的名氣如雷貫耳，被不少人冠以「大師」稱號，影響力如日中天，並且帶出了不少學生，深受熱捧。不論是職業書法家，還是跟書法沾些邊的業餘書法家或書法愛好者，基本上都羨慕過這二人。

去除名氣帶來的光環，論起真實書法水平，這兩人確實不敢讓人恭維，最起碼，筆者對他倆的書法並不感冒。

范曾書法

甚至可以說，他們不但沒有形成自身的書法形態，幾十年如一日固守在平庸的書寫思維和習慣中，誤解了創新，還給書法初學者灌輸了漏洞百出的書法理念和書法美學，以及用筆習慣，讓初學者如同鑽入了牛角尖和死胡同，鑽入鸚鵡學舌的泥潭裡無法自拔。

書法歷來跟漢字聯姻，漢字從最早刻在骨頭或石塊上的象形文字發展而來，是一種高度概括的繪畫圖式，呈現雕刻美和力度美是它的基本審美特徵。

范曾

在發展過程中，書法始終以線條作為基本構圖元素，堅守藝術性與實用性合二為一。兩者任何一方偏離，都會引起書法內部結構和外部審美的動蕩。

動蕩的結果就是形散神失，雜亂無章，變成了線條在空間的擁擠與狂歡，偏離了書法美學的本質。

范曾的書法恰恰就是有其形式，即線條的張揚與扭捏，而沒神采，即壯美神韻和端莊神態的吐露。

田英章書法

究其原因，還是范曾逃離了對書法史的研究，對書法用筆和結構的探索，以及對線條美學的深耕。

可以說，范曾的書法是用飛筆刻意製造出如蚯蚓扭曲般的線條變化，來凸顯所謂的一波三折的線條動態和書寫韻律，從而掩飾自己基本功力的不足。

比起范曾，田英章的楷書似乎對大眾的誤導更加嚴重。

田英章書法

田英章對歐楷深入鑽研過，也算是吃透了歐楷森嚴莊重，沉穩平正的美學特徵。

但他在探索中，只知道深入結構的組合與排列，卻從來沒有改變用筆的節奏轉換，更沒有學以致用，用形而上的理念打散既定書寫形態，讓結構綁架了他的創新意識。

范曾書法

因此，造就了他的楷書平正足夠，莊嚴也有餘，卻喪失了歐楷中最為重要的奇崛峻峭、活潑靈動的美學特徵，導致了他今天僵化的印刷體楷書模樣。

這種僵化體楷書，對書法初學者的影響是致命的，讓初學者固守在一個思維，停留在技巧層面打轉，始終無法領略和掌握到楷書的藝術規律。

田英章書法

變中求法是書法家對「藝無止境」最崇高的敬意。田英章完全以人工代替機器書寫，把書寫樂趣變成了一種工業製作，何嘗法度創新和藝術樂趣。

若想創新楷書，可以嘗試用反向思維來思考「法度」的意義。以稍微大膽一點的筆法去重新度量書寫法則，激活古人程式化的內部結構，看能不能得出一種新的書寫形態。當然，這只是個人的一種設想。（文·段宏剛）

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