老牌綜藝保底、原創節目不俗，Q1、Q2電視綜藝的「安全型創新」
文丨水諾
6月以來，電視綜藝領域幾乎沒有新面孔出現。對比5月、6月的【鋒芒智庫】電視綜藝榜單，《非誠勿擾》在播放增量榜上消失，《朗讀者》等節目在微博提及量排行榜單上消失；《青春同學會》《最優的我們》等新節目以及老牌節目《天天向上》微博提及量躋身Top 10；綜N代依舊盤踞各大榜單前列。
7月6日，《奔跑吧第二季》以「奔跑吧嘉年華」作結，完美收官。「奔跑吧嘉年華」不僅邀請了容祖兒、張傑、張韶涵、火箭少女101等明星嘉賓，更是將參與過第二季的素人嘉賓請到了現場。在兄弟團成立的第六個年頭，他們不僅不失觀眾寵愛，更憑藉「正能量」喜獲《人民日報》點贊。
當然，2018年上半年以來獲黨報點贊綜藝的不止《奔跑吧第二季》。綜觀2018年上半年電視綜藝，老牌節目穩步邁進，綜N代革新推進的前提下，《聲臨其境》等多個全新原創綜藝均有不錯的表現。雖然歌唱類節目改革伊始，小眾電視綜藝尚在萌芽階段，明星扎堆現象依然存在，但這並不妨礙電視綜藝帶著鐐銬跳出絢爛的舞蹈。
老牌綜藝領銜榜單，歌唱節目進入唱作時代
【鋒芒智庫】大數據研究中心2018年6月電視綜藝Top 10總播放量、播放量增量
《奔跑吧第二季》《極限挑戰第四季》等綜N代繼續領銜電視綜藝6月播放增量榜單，《快樂大本營》《天天向上》《非誠勿擾》等老牌周播綜藝依舊在6月份的電視綜藝榜單上榜上有名。《快樂大本營》幾乎常年穩坐電視綜藝播放增量榜單Top 10席位，綜藝老大哥之從容穩健顯而易見。
綜N代為可持續發展不得不持續地推陳出新，《高能少年團第二季》請來了楊紫與張一山組成相愛相殺的「姐弟」CP；《二十四小時第三季》更新了固定班底，新的班底有70後偶像明星林志穎，也有90後的白敬亭、林允等青春面孔，明星團隊更加年輕化也更具粉絲號召力。
《奔跑吧第二季》《極限挑戰第四季》最大的改變在於進一步增加了「素人演員」的戲份。已經完結的《奔跑吧第二季》幾乎每期都會邀請素人來參與節目；《極限挑戰第四季》則幾乎整季節目都沒有邀請明星嘉賓，走起了「極限男人幫」+「智囊團」的模式。然而，基於人設不完善、綜藝感欠缺等多重原因，號稱集結各界精英的智囊團並未給節目增色反而頻頻為節目招黑。
2018年上半年新推出的綜藝節目中，歌唱類綜藝發展迅猛。結合往年季播歌唱類節目數量以及近兩年歌唱類節目的發展趨勢來看，歌唱類綜藝或將成為熱門綜藝中數量佔比最大的類型之一。當然，較之數量增長，更加令人欣喜的是歌唱類綜藝的形式創新。就Q2季度來看，兩檔全新歌唱類綜藝《無限歌謠季》《最優的我們》頗為引人注目。
此兩檔本土原創的歌唱類有三大共同點：一是「非晉級」制。《無限歌謠季》和《最優的我們》摒棄了歌唱類節目慣用的晉級制度，留給選手們更多成長的空間。二是「養成」理念。《最優的我們》選手具備基本演藝素養，但大都沒有名氣；《無限歌謠季》的明星選手在歌唱方面都是名副其實的小白。此兩檔「慢熱型」節目追蹤了選手的成長，踐行了「養成」理念。
【鋒芒智庫】大數據研究中心2018年6月電視綜藝Top 10微博提及量、微博互動量
三是變「唱功PK」為「唱作競演」。如果說《中國好歌曲》改變了以「歌技」為主要比拼內容的國產歌唱類節目模式，那麼網路綜藝《偶像練習生》《創造101》則改變了以「演唱」為主的單一表演模式。《中國好歌曲》《創造101》等節目為中國歌唱類節目的創新打下了基礎，《無限歌謠季》《最優的我們》則推動歌唱類節目繼續向「唱作」時代進發。
無疑，對於如今的歌唱類節目來說，創作過程、「養成」經歷和改編成果展現已經成為最為重要的看點。《無限歌謠季》更是切實助力了中國原創歌曲的發展。薛之謙與岳雲鵬的《醒來》上線不到一個月，播放量突破1億。薛之謙與楊迪合作的《怪咖》酷狗打榜一夜突破百萬票。
曾經，《中國好聲音》因過於注重選手背後的故事、為選手提供「賣慘」的機會而遭遇吐槽，而如今的「養成」類歌唱節目恰恰是放大了選手本人的故事。「養成」節目化「過去式」的故事為「進行式」的故事，將選手故事的挖掘深入化、將選手故事的呈現前置化、生動化，變選手個人故事為節目的有機組成部分，講述故事的同時也規避了吐槽，增加了節目的層次感。
明星嘉賓重要性不減，「新生代」欠缺綜藝感
《奔跑吧第二季》《極限挑戰第四季》加入了「素人」元素確是不爭的事實。但明星團隊、明星嘉賓之於國產綜藝的重要性只增不減亦是不容置疑。《奔跑吧第二季》雖有素人嘉賓，但幾乎每期也有邀請了明星嘉賓且明星嘉賓依舊是主角。以素人智囊團代替明星嘉賓的《極限挑戰第四季》卻頻遭吐槽。
如今，綜藝與明星已經捆綁為一個「利益共同體」。首先，對於綜藝而言，明星的意義有二：一是明星嘉賓可以提升綜藝節目的外在吸引力，二是明星團隊是綜藝節目的內在驅動力，《極限挑戰》中的「男人幫」就是典型的例子。對於明星而言，綜藝的意義有二：一是頗有搞笑天賦的明星藉助綜藝成名；二是熱門綜藝成為明星嘉賓宣傳本人作品的重要平台之一。
以《嚮往的生活》為例，導致《嚮往的生活第二季》單集出現的明星數量增多的內在原因主要有二：一是成為熱門綜藝的《嚮往的生活》可以幫助登上該節目的明星嘉賓本人宣傳作品；二是《嚮往的生活第一季》基本完成「拓荒」工作，節目的主要看點由鄉村生活轉移到明星嘉賓身上。
近兩年喪失了「外國版權」支撐的中國電視綜藝再度陷入了「無模式」的困境。無統一模式規劃的節目愈發需要明星嘉賓充當節目動力、填補節目看點。這意味著國產綜藝不僅需要明星，更需要有綜藝感的明星。對於戶外、室內明星真人秀而言，競技是次要的，以競技形式貫穿、承載明星的綜藝感，更為重要的展現明星幽默、挖掘笑點、製造看點。
經過近幾年的打拚，一批「中生代」綜藝明星初步養成，大陸綜藝節目中形成了一批新的綜藝明星，以黃磊、羅志祥、陳赫等人為代表，他們出現在各大綜藝節目中，橫跨台網雙平台。「中生代」綜藝明星陣容初步養成，然而，更多中年明星卻與綜藝格格不入，比如于和偉、吳秀波在《嚮往的生活》《奔跑吧》等節目中的表現幾乎沒有亮點。
就明星咖位而言，《青春同學會》固定明星團隊陣容強大，幾乎沒有其他國產明星綜藝可以與之匹敵。第一期節目就邀請了中戲87級的「四朵金花」徐帆、江珊、陳小藝和劉紅梅以及上戲04級的陳赫、鄭愷、張殿倫。「四朵金花」固然演技紮實、有料可扒，但其綜藝感相對較弱。陳赫和鄭愷承擔了該節目的主要笑點。
年輕一代的明星卻只能在電視綜藝中大多擔任「配角」，劉憲華、彭昱暢便是如此。當然，很多情況下，即便「新生代」綜藝明星在節目中擔任主角也很難發揮自身的個人魅力。節目中，他們的粉絲吸引力大打折扣，而他們也很難成為搞笑擔當。《高能少年團》《我是大偵探》等節目主要靠明星集聚效應，而非王俊凱、楊紫、張一山、白敬亭、魏大勛等人的個人魅力吸粉。
電視綜藝發展「慢」且「快」，小眾電視綜藝初長成
國產電視綜藝之慢，一則是指近兩年電視綜藝節目更新換代的速度較慢。2018年上半年以來電視平台上全新原創綜藝節目的身影並不多見，能夠在老牌綜藝中脫穎而出的更是少之又少。當然，新的節目數量雖少，質量卻也相對過硬，《聲臨其境》《青春同學會》等節目立意較為精準，製作較為精良。
二則是指2017年以來國產「慢綜藝」數量從無到有、由少至多，形成電視綜藝領域的新群落。電視熒幕上出現了《中國詩詞大會》《朗讀者》等文化類綜藝以及《嚮往的生活》《親愛的·客棧》《漂亮的房子》《青春旅社》《中餐廳》等聚焦於詩意生活的綜藝節目。「慢綜藝」花開兩朵，「文化美」和「生活美」各有各的芬芳。
國產電視綜藝之「快」一則是指綜N代調整速度之快。《極限挑戰》曾經在第二季、第三季播出期間曾因「內容過於娛樂化、太過負能量」被叫停，第四季播出時卻搖身一變成為「正能量」的傳遞者，節目不再邀請明星嘉賓，給足了精英素人以充分露臉空間，「創業」「高考」「幫助留守兒童」成為第四季節目的關鍵詞。
二則是指國產綜藝的節目節奏並沒有慢下來，「慢綜藝」遭遇瓶頸。《朗讀者第二季》開播之初頗受關注， 5月微博提及量高達223.5萬，6月卻沒能再登電視綜藝微博提及量的榜單。《朗讀者第二季》雞湯味過於濃厚，被網友戲稱為《勵志人生》，觀眾大呼消化不良。《嚮往的生活》如今則要靠明星嘉賓的表現以及劉憲華粉絲及黑粉的罵戰來營造話題。
綜觀2018年上半年的電視綜藝，兩大趨勢顯而易見：一是演藝類明星真人秀蓬勃發展。2018年年初，《演員的誕生》落幕了，該節目槽點雖多，卻也算得上是演藝類明星真人秀的奠基者。其後，《聲臨其境》《青春同學會》等從各個角度考驗演員台詞功底、表演能力的綜藝界出現，獲得了業界和觀眾的一致好評。
二是小眾綜藝落戶電視平台。Q1、Q2季度有兩檔小眾綜藝頗為引人矚目，一檔是脫胎於《明星大偵探》的《我是大偵探》，另一檔小眾綜藝《最優的我們》則是偶像養成類綜藝從網路平台延伸至電視平台的結果。為落戶電視平台，此兩檔節目做出了「改變嘉賓陣容」「打出男女混合拳」等諸多努力，力求化小眾為大眾。
整體而言，2018年上半年以來，熱門綜藝均嚴於律己，精準把控自身姿態，穩居安全紅線之內。Q1、Q2季度的電視綜藝最大的成就在於積極落實了總局、文藝評論者的號召，切實做到了「為素人增添綜藝表現空間」、「傳播正能量」、「控制外來版權節目」、「發揮國產綜藝原創力」。
2018年上半年，《人民日報》不僅表揚了《國家寶藏》《詩歌之王》等文化綜藝，還為《三個院子》等觀察體驗類慢綜藝打Call，不僅表揚了《今日影評·表演者言》《聲臨其境》等聚焦表演行業的綜藝，還為戶外明星真人秀《奔跑吧》點贊。Q1、Q2季度的電視節目更新速度雖慢，卻真正做到了「既要有意思，更要有意義」。不過，更為重要的是要思考如何保持良性發展的態勢，穩步推進綜藝節目的「安全型創新」道阻且長。
