2018北京保利重要作品成交情況鑒賞

以下為本次2018年北京保利現當代藝術夜場重要作品成交情況及賞析：

吳冠中 灕江新篁

1975 年作,布面油畫,77×96cm,估價：RMB 25,000,000 - 35,000,000

成交價 RMB 7417.5萬元

吳冠中的灕江題材創作最早可追溯至1972年。當時，畫家正在河北李村參加勞動改造，經過多年的繪畫禁令後終於又被允許作畫，這對於吳冠中而言無疑是一件倍感欣慰。同年他與妻子赴貴陽探望病中的岳母，在途經桂林時作了短暫停留。在桂林，吳冠中利用寶貴的遊歷時間創作了一批寫生作品，從而開啟了其藝術生涯中長達二十餘載的「灕江系列」。桂林綺麗多情的山山水水給吳冠中留下了無比難忘的深刻印象，畫家從這些千姿百態的真實風景中抽取出最為中意的形式構成，逐漸形成了諸多標誌性的畫面主題與構圖方式，而其中「灕江新篁」可謂是畫家至愛主題之一。

吳冠中曾說： 「水似青羅帶，山似碧玉簪」，杜甫對灕江的感受引起許多人的共鳴，也引起我的共鳴。細分析，青與碧是類似色，只是和諧，二者並列時色彩感不強，或令人忘記了色彩(繪畫中色彩結構之複雜性)之存在。減弱了色彩的複雜性，絲綢與玉器之類的質感反易突出，從造型角度看，「羅帶」與「玉簪」才是灕江山水的本質之美。「

劉開渠 人民英雄紀念碑浮雕

尺寸不一,1958年作,估價： RMB 25,000,000-35,000,000

成 交 價： RMB 3105萬元

趙無極

114×146cm,1991年作,估價： 18,000,000-25,000,000

成 交 價： RMB 2530萬元

徐悲鴻 (1895-1953) 喜馬拉雅山全景

1940 年作,布面油畫,37 × 93.5 cm,RMB 18,000,000 - 28,000,000

成 交 價： RMB 2070萬元

林風眠 (1900-1991) 思

1920 年代,紙本坦培拉,109 × 78 cm,RMB 15,000,000 - 25,000,000

成 交 價： RMB 1897.5萬元

風眠的《思》作於1920年代，在林風眠的早期畫作中是一件極為少見的以寫實主義手法描繪女性的作品。此作在創作近百年之後再次回到中國現當代藝術發展的整體視野中，實乃填補了目前林風眠作品序列與研究史料的重大空白。關於林風眠不同時期的創作數據一直存在諸多缺漏與不詳之處，這是因為坎坷多難的人生經歷導致其許多作品都在抗日戰爭與文革時期被毀。

常玉 (1900-1966) 雙裸女、盤腿裸女（雙面畫）

1940 年代,墨、油彩纖維板,57 × 68 cm,估價：RMB 16,000,000 - 22,000,000

成交價：RMB 1840萬元

吳冠中 紫竹院兒童遊樂園

1973 年作,木板油畫,58 × 50 cm,估價：RMB 7,000,000 - 9,000,000

成交價：RMB 1667.5萬元

吳冠中 老家北渠村

1994 年作,木板油畫,45 × 60 cm,估價：RMB 4,800,000 - 6,800,000

成交價：RMB 1552.5萬元

周春芽 晚櫻與桃花

2015 年作,布面油畫,估價：RMB 7,500,000 - 9,500,000

成 交 價： RMB 1380萬元

岳敏君 音樂

1995 年作,布面油畫,140 × 140 cm,估價：RMB 6,500,000 - 10,000,000

成 交 價： RMB 1127萬元

岳敏君的《音樂》一作描繪了希臘神話中掌管悲劇（Melpomène）、詩歌（Erato）、啞劇（Polymnie）的三位繆斯女神。在畫面中，岳敏君保留了原畫——法國十七世紀宮廷畫家勒敘爾於1652-1655年創作的《繆斯三女神》——的完整構圖，但卻通過挪用、置換的方式成功地將崇高、肅穆、理性的西方古典主義神話主題轉化為一幕空虛、無聊，甚至有些荒誕的鬧劇。

祝大年 ( 1916-1995 ） 玉蘭花開

1976 年作,工筆墨彩,112 × 234 cm,估價：RMB 10,000,000 - 15,000,000

成 交 價： RMB 1035萬元

吳冠中 花卉

布面油畫,61×46cm,1960年作,估價：RMB 8,000,000 - 12,000,000

成交價：RMB 920萬元

周春芽 紅色山石

1999 年作,布面油畫,150 × 120 cm,估價：RMB 8,000,000 - 13,000,000

成 交 價： RMB 920萬

從九十年代開始，周春芽所創作的「山石」、「綠狗」和「桃花」等系列，都包涵了自身濃厚的情感記憶和獨特的藝術語彙。如果說「山石」系列是一種對中國傳統文化的懷念和對中國傳統繪畫圖式的挪用，「綠狗」系列是把對寵物「黑根」的思念和抽象手法的探索相結合，那麼「桃花」系列便是立足在中國傳統文化的基礎上，結合人類與生俱來的慾望即「色和情」，從而在一種流動的色彩情緒中去放縱真誠且本能的想像。

1999年創作的《紅色山石》作為周春芽「山石」系列相當成熟的作品，傳達出藝術家對於西方表現主義語言的運用、中國傳統資源的深刻理解以及融匯於其中的思鄉之情的再度延續。畫中，灰色的背景下，一塊在外形上光怪陸離的東方山石被周春芽演化為通體的嫣紅，來自東方的傳統文人題材、西方誇張的色彩概念以及藝術家對於中國傳統水墨語言方式的吸收在其中被淋漓盡致地「書寫」出來。對於如此的視覺文本，那有如中國版圖樣式的石頭形狀又暗自成為了對於「國家形象」的可能性隱喻。

毛焰

毛焰和捷爾任斯基的孫子,布面油畫,184×120cm,1990年作,估價：RMB 6,000,000 - 8,000,000

成 交 價： RMB 862.5萬元

《毛焰與捷爾任斯基之孫》為毛焰的中央美院油畫系的畢業創作，無疑是其風格轉折期的重要作品。畫面中的毛焰留著個性的長髮，身著紅色襯衣和寬大的外套，看起來有些張揚與叛逆；細長硬朗的手指顯得有些神經質，腳上的白色球鞋和年少的臉龐又凸顯出一種涉世未深的青澀感。從他的眼神中，似乎流露出少年天才特有的桀驁與超然。站在毛焰身旁的異國青年身材細長而瘦削，他面容冷峻，身著條紋襯衫和牛仔褲，雙手叉腰，同毛焰一樣正用敏銳的目光望向畫外，他正是俄國革命家捷爾任斯基之孫。1990年代，後者供職於北京的瑞士駐中國大使館。因為陰差陽錯的偶然機遇，二人相識並在之後的歲月里建立了長久的友誼。1990年春，毛焰開始著手準備中央美院畢業創作的系列作品，而此幅便是其中之一。

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