楊麗坤：上世紀60年代女神一生只演兩部戲，卻因「阿詩瑪」遭迫害
今日女報「識女圖」專欄
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楊麗坤。
20世紀70年代的林青霞，80年代的劉曉慶、鞏俐，90年代的王祖賢、張曼玉，這些都是享譽國際的大美女。但其實在更早的60年代，中國就有了一位具有國際影響的「美麗女神」楊麗坤。她有一個眾所周知的名字——「阿詩瑪」。
楊麗坤，1942年生，是雲南土生土長的彝族姑娘。在中國電影史上，沒有誰能像楊麗坤一樣，只演過兩部電影，卻在中國數億觀眾的心中留下如此不可磨滅的記憶。也沒有人如她一樣在獲得巨大的榮譽和成就之後，迅速如流星一般從雲天之上直墜深淵，度過那樣凄愴與悲涼的一生。
1959年，17歲的楊麗坤出演了國慶獻禮彩色故事片《五朵金花》，引起巨大轟動。楊麗坤因此片在1960埃及開羅舉行的第二屆亞非電影節上獲最佳女演員「銀鷹獎」，時任埃及總統點名要她去領獎。當時周恩來總理出訪亞非各國，楊麗坤作為國家文化行業代表隨行。《五朵金花》先後在54個國家和地區放映，創造了中國電影在海外發行最多的紀錄，這一業績迄今無人能敵。
時隔多年，在1982年的「西班牙第三屆桑坦德爾音樂舞蹈電影周」上，《五朵金花》又獲得「最佳（舞蹈）金片獎」，足見此片的影響力。
1964年，楊麗坤又主演了電影《阿詩瑪》。這部「中國電影史上第一部彩色寬銀幕立體聲音樂歌舞片」，讓她達到了藝術和人生的巔峰，在國人的心中，她就是五朵金花，她就是阿詩瑪。
天生麗質、傾國傾城，這些形容頂級美女的詞語，在楊麗坤身上卻並非虛譽，在那個化妝技術和攝影技術都非常粗糙的時代，楊麗坤隨意的一張生活照都美得驚心動魄。
楊麗坤扮演的金花，不僅融入了大理的風土人情、民俗文化，還將大理令人陶醉的自然美景完美地展現出來，三塔、三月街、蝴蝶泉、大理古城、蒼山、洱海、金花、白族服飾和白族民歌……隨著影片的全球放映，讓世界無數人嚮往大理、嚮往金花。楊麗坤扮演的「金花」，無可替代地成為了雲南大理和白族姑娘的品牌形象，成為永恆的標誌。
然而，楊麗坤的人生卻沒有因此而走向幸運。她的一生可謂大喜大悲，猶如她一生只演過的兩部電影：《五朵金花》和《阿詩瑪》，一部喜劇、一部悲劇。她的人生與自己先後創作的兩個藝術形象連在一起，仿如預言。
「文革」一開始，江青將《阿詩瑪》定性為「大毒草」，楊麗坤作為《阿詩瑪》的主角，更是「修正主義苗子」「資產階級美女」「文藝黑線的忠實執行者」，一頂又一頂政治帽子，壓在了才二十餘歲的楊麗坤頭上。在那個狂亂而扭曲的年代，美就是原罪，更何況以她那樣的麗質，更是「罪加一等」。
而楊麗坤這個彝族姑娘，卻有著如阿詩瑪一般的剛烈，「造反派」叫她低頭認罪，她偏要抬頭；要她承認《五朵金花》是「大毒草」，她卻倔強地反駁：「《五朵金花》是周總理肯定的革命影片，江青說是毒草、色情，她就不配當什麼偉大旗手！」這樣的驚人之語使她很快成為「政治瘋子」「現行反革命」，被夜以繼日地關押逼供問訊。那些早對楊麗坤的成功和姿色妒恨交加的人，變著法子折磨她，以致過了許多年後，楊麗坤一聽見那些人的名字就會失控。
受盡折磨的楊麗坤很快精神錯亂，患上了嚴重的幻聽和迫害後遺症。1970年，楊麗坤住進了雲南省長坡醫院，這一年她僅28歲。在以後的30年，她都沒能走出那個噩夢，也沒能再演電影。
即使住進了精神病院，那些一心要把楊麗坤往死里整的「造反派」仍然沒有打算放過她。最後，楊麗坤由家人護送逃離到湖南郴州精神病院，後又輾轉到了上海精神病院。
在她風雨飄搖的苦難人生中，唯一值得欣慰的是，有一個男人用愛為她撐起了一片天空。這個人就是1966年從上海外國語學院畢業，下放在廣東韶關的凡口鉛鋅礦做一名普通工人的唐鳳樓。1971年，唐鳳樓第一次見到楊麗坤的時候，她臉色灰黃，目光獃滯，又因服用激素類藥物變得臃腫不堪，毫無美態可言。然而，在接觸中，她善良的性格仍吸引住了唐鳳樓。即使在她精神狀況十分不穩定的時候，唐鳳樓依舊選擇與她結婚生子，並始終不離不棄。
1976年秋，「四人幫」垮台，在各方奔走下，楊麗坤終於被摘掉了「反革命」的帽子，並落戶上海。2000年，58歲的楊麗坤在上海家中平靜病逝。她的墓碑，上海一座、昆明一座。她的骨灰，上海一半，昆明一半。
楊麗坤已逝，她為中國電影創造了不朽的藝術形象，也因此蒙受了莫大的冤屈，承擔了大半生的痛苦；而「金花」創造的民族文化與經濟品牌，為雲南的發展特別是雲南大理贏得了不可估量的無形資產。
然而這一切，和她本人已經沒有絲毫關係。對此，我們唯有致敬。
文/唐蘋子
來源：今日女報「識女圖」專欄
編輯：陳大嘴
