我是「外婆」，我現在慌的一批
世界盃期間，這張圖刷爆了朋友圈：
大金主蒙牛如何沒想到，5億重金代言、5億投放砸向足壇頭牌梅的勵志廣告，最後成為暑期第一表情包。
這其中的精髓是「慌的一批」的文案，傳神、貼切，直接碾壓了原版文案，具備病毒傳播效果。
慌的一批並不是漢語書面語和標準口語常用辭彙，它演化自南京話。在南京有生活經歷的人都知道口頭禪「diao的一逼」這句話出現的高頻率，兩個髒字、一個副詞、一個量詞，居然可以成為誇獎讚歎的表達，似乎沒有那麼臟。
這樣的表達大概只能出自有文化底蘊、南北文化交融的金陵古都。李志自詡是精神意義上的南京人，被歌迷親切稱為「逼哥」，也是這座城市精神浸染的結果。
從「diao的一逼」到「慌的一批」，這句話的粗俗部分被去掉了，伴隨世界盃上蒙牛梅西的神助攻，傳播路徑徹底被打開了，它無限使用於絕望無助、一臉懵逼的各種狀態，比如前天微信訂閱號改版，自媒體傳播起了這張圖：
如果切換成普通話，切換成標準書面語，大概要換成「我很慌張」「我慌得很」，那種惶惑懵逼的感覺就降低了很多。
這是文案的魅力，也是不同表達方式造成的語義效果。曾經和一個4A文案爭論過一個問題：從意義層面來說，「不能同意更多」完全可以替換為「同意得無以復加」，前者顯然是英文表達方式的直譯，是大家不會使用漢語了嗎？
我們認為不是，每一種表達都有自己獨特的意蘊所在，每一種方言都有其說不出但真實存在的筋道，把它齊刷刷換成標準漢語，把很複雜的情感換成一個四字成語，這是非常無趣無聊的事，是對語言的粗暴修剪。
說起這些是因為昨天看到一則新聞：滬版小學二年級語文課本中有一篇課文，叫《打碗碗花》，說的是「我」小時候和外婆采打碗花的趣事。
這篇散文很早就被選入人民教育出版社出版的語文課本，文中的外婆還是外婆，但是到了最新上海版的教材里，「外婆」改稱「姥姥」了。有關方面給出修改的原因是，「外婆」被定義為方言，不適合於普通話語彙。
周杰倫和外婆
稱呼改變的給一個觀點是，「外婆」是南方表達方式，北方的標準稱呼是「姥姥」。但這個觀點站不住：《打碗碗花》這篇散文，作者是西安人，但他描寫自己的童年生活用「外婆」，因為當地也叫外婆，這是符合作者的表達語態的。
強行修改為「姥姥」，是語言表達的霸權。即使在《現代漢語詞典》第三版中，還沒有對「外婆」和「姥姥」進行區分。我們不太知道這種修改的出發點是什麼，依據何在。試想一下，周杰倫把自己的歌名由《外婆》改成《姥姥》，人們會不會以為他是東北二人轉歌手？
因為是方言就應該被修改，這是對文學的粗魯，教育的殘暴。魯迅的筆下有很多紹興語彙，比如「伊」之於「她」，「睏覺」之於「睡覺」，改了就不魯迅了；張愛玲用白話文寫作，但自己引以為傲的是用上海方言寫作的《海上花列傳》，這是一部吳語小說，也是中國第一部方言小說；而當代作家裡，鄧友梅王朔用北京話，賈平凹有大量陝西話，莫言用山東高密東北鄉的表達方式寫出了諾貝爾獎。
把這些作品齊刷刷改成普通話，比用榨汁機把所有水果榨成果汁還可怕。
最後說點身邊的事：看梅西比賽之前，我和華妃娘娘一起看了由矛盾文學獎獲獎作品《繁花》改編的舞台劇在北京首演。這本書是上海人金宇澄用滬語寫作的長篇小說，上海話，上海人，上海事。它的上海話有多深入？僅一個「不響」的表達，在全書中有1500多處。
舞台劇版保留了原著滬語表達系統，為此還配上了字幕。話劇有個段落：70年代，上海姑娘姝華流落到吉林，最後瘋癲著回到上海。童年夥伴們問她發生了什麼，她用上海話說了好多，最後突然冒出一句：你嘎哈呢？
那一瞬間，座無虛席的天橋劇場全場炸裂。那一瞬間，另一種方言的進入，彷彿閃電一樣劃破了本來語言的天空。整個演出期間，我跟同為江浙人的華妃娘娘多次交換眼神——接滾，不搭嘎，鶯鶯燕燕，小jiajia……這一個個辭彙從他們口中說出，我們彷彿買到的不是舞台劇演出票，而是去往江浙的高鐵票。
最後，我想用昨晚聽到最喜歡的一句方言，表達自己對將「外婆」修改為「姥姥」的態度：冊那娘！
本文首發騰訊體育專欄
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