地震過後我們需要怎樣的建築？
上圖是一座位於紐西蘭基督城的教堂。
乍看之下它與其他教堂並沒有什麼區別，但其實它是一座地震後的臨時教堂。而它的全部建築材料竟然是【紙】。對，沒錯，它是由紙管搭建而成的，甚至連教堂里的十字架，也是紙管做成的。
這令人驚異的建築奇蹟，其背後的建築師是【坂茂（Shigeru Ban）】，被《時代雜誌》譽為「21世紀創意先驅之一」。他擅長因地制宜，運用紙管打造建築。本期推送，就讓我們走進這位「紙管建築師」的世界。
紙糊的建築是認真的嗎？
坂茂畢業於東京藝術大學，在前往美國進修接受截然不同的文化教育後，他回到東京開設了自己的事務所。
早在1986年，關於生態和環境問題的討論還沒有開始的時候，坂茂就開始測試紙筒，以便將其作為一種建築結構使用。
紙作為一種工業原料，同樣可以進行防火和防水處理。
坂茂曾在TED演講中提到：「地震不會致人死亡，倒塌的建築才會。這就是建築師的責任所在」。
他意識到建築師不應該只為藝術或商業工作，他們還可以加入參與重建臨時房屋的行列，幫助那些無依無靠的受災群眾。
災後紙質建築的誕生-盧安達
坂茂第一次將紙管用於災後重建是在 1994 年的盧安達。當地的兩個部落發生衝突互相屠殺，使得將近兩百萬人流離失所。
而在雨季的盧安達，難民們身披塑料布，蜷縮在聯合國的避難中心內。為了搭建住所，難民們砍伐了大量樹木造成了森林植被嚴重破壞。坂茂想到了可循環再用的紙管，在當地算得上是便宜又堅韌的物料，他們造了50間臨時住宅用於對抗潮濕和容易滋生白蟻的季節。
這些房屋大大改善了避難所的生活質量和臨時居住環境，而這些問題曾一度被政府所忽視。
此後坂茂便展開了他的賑災計劃。
阪神大地震，東日本大地震，厄瓜多地震…都有他的身影出現，活躍在第一線，因地制宜創造出滿足受災民眾基本需要的建築。
下圖為在95年的阪神大地震中坂茂設計的臨時安置房：
紙質建築在中國
2008年的汶川大地震，相信很多人都還記憶猶新。
學校的重建相較於其他救援措施較晚，受成都成華區教育局的委託，坂茂和中國的大學合作，在受災的小學引入了紙建造的臨時校舍。紙管的調撥相較於其他建築材料比較簡單，成本不高並且可以循環利用。坂茂和來自中日兩國的志願者一起，耗時40天完成了3棟共計9間教室的建造。
這是中國首次採用紙管結構建築，也是當地最早搭建的震後校舍。
棕色的紙管橫樑和立柱，打破了人們對建築的固有意識。
2013年雅安地震後，他和他的團隊再次來到中國，用紙管搭建了臨時的幼兒園。
紙質的教堂同樣夢幻
2011年，紐西蘭坎特伯雷發生了地震，當地基督教堂大聖堂遭到破壞。開篇提到的，便是坂茂為當地居民建起的臨時教堂。
這座全世界獨一無二的紙管教堂，可以容納700人，三角形玫瑰窗和彩繪玻璃透露出神聖的氛圍。
經過特殊加工的紙管製成的牆面，樑柱和屋頂對於環境威脅很小，如果使用得當，至少可以保持50年。
時至今日，紙管教堂依然在使用，它不僅發揮著教堂的作用，同樣用於召開音樂會等各種活動。它已然從一個宗教性場所，升華到了受災人民心靈的寄託。
這裡還要介紹另一種由他設計的賑災神器。Paper Partition System（以下簡稱PPS）是一種為了保護個人隱私，在避難所里設置的分隔裝置。在大規模的災害發生後，受害者不得不在諸如體育館之類的大空間中過著集體生活。
而這種隱私全無的避難生活對於他們來說，是身心的雙重負荷。坂茂與他的團隊針對這種情況，開發了一系列的分隔裝置。
早在2004年的新瀉中越地震，2005年的福岡西方沖地震中，PPS的立案初具規模。東日本大地震後不久，最新一代的PPS4裝置誕生了。
用紙管做成的柱和梁搭建成了一個個獨立的房間，四周用窗帘布遮蓋。白天可以把帘子拉開形成開放的空間，到了夜晚則拉上完全變成私人的空間。
由於組裝簡單，無論是志願者或是受害者們都可以自行組裝。到了夏天還特別開發了「蚊帳」版本的分隔裝置，用來驅趕蚊蟲。
紙質建築，不止是建築
除了賑災項目，坂茂也以其精緻的公共設施設計聞名。
其中首當其衝最負盛名的應該是坐落在富士山麓的【富士山世界遺產中心】。整個建築彷彿將富士山倒置，而在水中的倒影反而成為真正富士山的模樣。
水中的富士山和真正的富士山相映成趣。令人感嘆坂茂設計思路的巧妙。
2000年坂茂為在德國漢諾威舉辦的世博會設計了日本館。
當屆的主題與環境有關，以往任何展館在閉幕後都會造成一堆難以被消化的工業廢料，坂茂與德國建築師 Frei Otto合作，用紙管構築了一個巨大的網路薄殼結構，並用織物和紙膜進行內外部圍護。
世博會閉幕後，所有紙筒材料都被運回了日本，製成了小學生的練習冊，沒有浪費一點一滴。
2010年，坂茂參與打造了法國蓬皮杜的梅斯中心。事實上，在巴黎的主館僅僅展出了蓬皮杜藝術中心20%的藏品，於是這座附屬館便承擔了更多藝術品展示的功能。
其設計靈感來自中國傳統編織草帽，外部塗層不僅防水，還能控制溫度，保證內部藝術品得到保護。
為了那些在巴黎受場地限制無法展出的超大件作品，大中庭展廊的最大凈空高度保持為18m。3座展廳的盡頭各設有大面積的景觀窗，可以眺望整個城市的風景。
下圖為日本畫家千住博向女川町寄贈的畫室，設在當地的棒球場內。
直徑336mm的紙管與木質板相結合，等間距地撐起了這座小小的畫室。
受到良好的支撐，外部的木板不容易變形，高處的窗戶可以很好地引入自然光線。即使是發生地震倒塌也不會造成過重的傷亡。
下圖為坂茂在美國的作品---阿斯彭美術博物館。
而在亞洲最落後的國家之一---尼泊爾，坂茂也用實際行動支援了這裡貧窮的百姓，造型充滿藝術感和設計感的原生態建築，建材全部來自當地，造價低廉，施工簡單。
2014年，坂茂獲得了建築界的奧斯卡---普利茲克獎，他在頒獎詞中反覆提到了人道主義關懷。
作為日本生態建築界的領導者，坂茂融合了東西方的建築風格，選用可循環再生的紙作為材料，並且將它投入到了地震救災中。
一個建築，如果只是為了商業目的，即便是混凝土建造的，也是非常臨時的。
一個建築，如果能夠受到人們的喜愛，撫慰人們的心靈，即便它是紙管建築，也可以是永恆的。
地震過後，我們需要的正是這樣簡單環保、而又滿足生活需求的極簡建築。
小尾巴：人生的三分之一是旅行，三分之一是攝影，剩下的三分之一是藝術。神戶大學藝術文化學專攻，自由攝影師及撰稿人，夢想走遍全世界最好玩的地方。
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