何海霞：書法代替不了繪畫，只是在某一點上有益於繪畫

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何海霞作品 海之歌

說繪畫的筆法跟書法相通，這我承認，但書法代替不了繪畫，書法於繪畫，在某一點上有益於繪畫，但很難說我這一筆下去是具體的那一家之法。書法與繪畫都有點和線，《書譜》里對點有這樣的形容：「奔雷墜石之奇，懸針垂露之妙」，說有的點下去象炸雷、象墜石似的「喀拉」一聲，有的則象是倒懸的針，針尖上有一滴垂露，這，我們繪畫能這樣嗎？因此我認為是兩回事。

何海霞作品 革命聖地延安

用筆的續、斷關係，在繪畫中很重要，因為它包含著變化。在直線當中，包含有很微妙的曲線存在（跟素描關係又拉上了）。若干個曲線、複線、陪襯線，最後是一根線。素描就把它簡單化了，把它分成幾條直線，都是從直線上考慮問題。中國畫不是，中國畫是從力度、從質感、從取勢，來表現它的形的婀娜多姿，有一個整體與局部的相互聯繫的關係。千筆萬筆歸於一筆，一筆又是千筆萬筆的開始。齊白石畫藤蘿，簡而又簡，其實裡邊蘊藏著多少個主線與複線，我們學的就是要簡到最極點，其實是把這筆的性能、效果最後歸到這一點一點的，就是這一點筆觸上。

何海霞(1908.9—1998.8)原名何瀛，滿族，北京人。擅長中國畫。1934年拜張大千為師，隨同入川作畫。1936年曾與齊白石、於非音、張大千舉辦四人作品聯展。1956年後歷任西北美術家協會畫師、陝西省國畫院副院長，中國國家畫院專業畫家。作品有《華山》、《大地長春》、《晴巒暖翠圖》、《天開圖畫》等。出版有《何海霞畫集》等。

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主編：王成業

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