《邪不壓正》，用戲服帶你走入姜文「講究才是根本」的民國時代

《邪不壓正》，姜文用他的獨特視角構造出的全新電影世界，從上映起就一直佔據著話題榜。這一次，姜文在電影中秉承的「講究才是根本」，大到畫面里尚未竣工的金門大橋，小到衣服扣子的尺寸。還邀來了Giorgio Armani和中國設計師新生力量參與電影的服裝造型，力求在最大程度上還原一個真實的精緻的民國。

李天然和唐鳳儀穿的都是Armani

件件古董衫價值連城

為了配合《邪不壓正》的劇情年代需求，Giorgio Armani本次特意獻出了Armani/Silos博物館內陳列的珍貴年代禮服，不只有彭于晏，姜文、許晴和Andy Friend在電影中都有穿著這些精美的古董服。

李天然

李天然（彭于晏飾）在戲中出場的時候，為了帶出他留洋歸來的身份，第一套造型便是馬甲白襯衫的西式裝扮，濃厚的荷爾蒙輕而易舉地散發到熒屏之外。

這套看似為了配合電影中年代背景而挑選的服裝，其實正是出自於Giorgio Armani這個義大利高級時裝品牌。當然還有他去醫院上班時，穿的三件套西裝和長大衣，無論是剪裁或面料都十分考究有派頭。

藍青峰

藍青峰（姜文飾）與他們不同，這個土生土長的北平人，穿著也是地道的中式裝扮。以打醋的形象初登場時，實在是無法想像是一個坐擁十來座宅子的富豪，但換上單排扣夾克和禮帽後，那份講究與派頭，一眼便知身價不菲。

唐鳳儀

許晴飾演的唐鳳儀，風情萬種，身穿釘珠禮服在一群大男人中散發著獨特的光芒，低調地勾畫出當時上流社會的奢華。這件直身禮服，正符合上世紀20、30年代女裝鍾愛"H"型剪裁的時裝審美趨勢。

肩部裝飾著暗色珠飾、亮片，在許晴安靜的時候不顯山露水，當與廖凡針鋒相對時，各種肢體動作又讓它們流轉出不一樣的光彩。

亨德勒醫生

講著一口流利京片子的美國醫生亨德勒（Andy Friend飾），來自美國的他自然也是西式著裝。那個時代的男人，對自己的穿著打扮可比現在有要求多了。一件精良剪裁的緞面領外套，彰顯出精英身份，也與北平街景襯出有趣的中西對比。

這次為《邪不壓正》提供的多件華美禮服，均出自位於米蘭西南角的Armani/Silos博物館，收藏著Armani從1980年至今的大量服飾。所以能精準抓到故事發生年代中不同個性的人物造型，讓角色塑造得更為豐滿。

Armani/Silos博物館

這是Giorgio Armani與姜文的第二次合作了，初次合作是在姜文導的《一步之遙》。劇中各路豪傑、女星的服飾多出自於Giorgio Armani，服飾風格與《邪不壓正》中的細膩雅緻大有不同，來得更奢華，也更高調張揚。

舒淇在電影《一步之遙》中

周韻在電影《一步之遙》中

王志文在電影《一步之遙》中

Uma Wang為關巧紅裁衣

北平第一裁縫穿衣有講究

《邪不壓正》在服裝造型上成功，除了有Giorgio Armani助力，還有Uma Wang、董仲民兩位中國設計師的進一步推助。其中Uma Wang為「北平第一裁縫」關巧紅（周韻飾）設計的服裝更是動人。

關巧紅初登場時對李天然說道，「這麼體面的小夥子，可惜是個煙鬼」，可見這位裁縫十分注意別人的衣著。而她身穿的旗袍，除了讓人眼前一亮的黑白波點面料，還配上了黑色裹邊，讓整件旗袍更加完整和立體。

之後的一件棋盤格紋旗袍，與波點旗袍像是出自一個系列，有趣不失摩登感，都是作為裁縫雅緻品味的體現，又帶著點「新時代女俠」的前衛。

在暗夜中仍能感受到衣服的質感，舉手投足都能感受到布料的講究，北平第一裁縫的名銜可不是說說而已。

巧紅這幾身落肩的寬擺剪裁款旗袍，是完全根據上世紀二十年代民國女性的日常穿著而設計的。

宋慶齡就穿過這樣的寬鬆款旗袍，看上去落落大方。

宋慶齡

比起連體旗袍，關巧紅更偏愛襖裙，在電影中更多的是穿襖裙的形象。這件白色暗紋上襖，泛出柔和的光澤，帶著舊時代女人的那種淡雅氣質。

這種漸寬呈現喇叭狀的上襖袖口，也就是常說的「倒大袖」，在20~30年代相當流行。

這樣的著裝行動便利，喇叭型袖子更襯出女性的靈動，相當適合那個年代的知識女性。

燕京大學的老師與學生合照

在色彩搭配上，Uma Wang沒有使用過度濃烈的色彩，而是符合當時年代的黑白褐青等配色。但搭配上卻十分用心，比如一身玄黑色暗紋上襖，搭配白色珠扣，講究卻不過分浮華。

Uma Wang依還會讓巧紅耍點摩登心機，在袖口處露出內襯上衣的花邊，增加層次。

參閱民國時期的服裝資料，會發現宋慶齡當初也穿過這樣的花邊袖子內襯。

宋慶齡

巧紅的服飾幾乎都有精緻的花紋來襯托她的身份，但版型設計都很是簡潔。設計師會在衣領這樣的小細節來做設計，上襖有企領的也有圓領的，讓巧紅露出纖長的頸脖，讓造型整體更利落。

在整個觀影過程中，很多女孩估計都被李巧紅的耳飾吸引了，因為實在太好看！

她喜歡的款式就像她本人一樣，一條鏈子加一顆小墜，已經足夠雅緻動人。

從當時的廣告月份牌來看，穿著直線剪裁款式的旗袍、襖裙的女性佩戴的都是小巧的線性耳飾，十分斯文秀氣的模樣。

造型師懂得巧紅那份利落，也同樣曉得她內心的柔軟。給她大方俠氣的服飾，佩上小巧氣質的耳飾，一剛一柔，正是李巧紅本人。

巧紅偶爾也會戴非線性耳飾，但也是極其簡單的款式，一顆簡單的方墜，勾入耳洞，便化為繞指柔。

敢愛敢恨的唐鳳儀

大寫的妖嬈

不同於巧紅的颯爽，唐鳳儀出場就是直勾勾的撩人。帘子後饒有風情的笑靨輕鬆抓住李天然的注意，更是輕車熟路地勾走了觀眾的魂。

穿著風格，唐鳳儀與李巧紅更是截然不同，她的打扮是當時期最典型的時髦女郎形象。不掩蓋曲線的貼身剪裁的旗袍，是她的最愛。

回看民國時期的女星，阮玲玉和黃柳霜都愛貼身剪裁的開衩長旗袍。旗袍一直有種魔力，能將女性魅力無限放大，美得端莊卻也媚得勾人。

左：阮玲玉，右：黃柳霜

當時的廣告月份牌也可以看出來，能勾勒出女性玲瓏身姿的旗袍大受歡迎，對當時的女性來說，穿上緊身的旗袍未嘗不是一種解放。

個性外放的唐鳳儀當然也擁有一柜子的旗袍，第二次與李天然相遇，她依然是穿著緊身開衩旗袍，高跟鞋和披肩的顏色，都呼應著旗袍上的配色，喝個茶都滿是風情。那個時代的女人，吃什麼穿什麼都講究體面，絕不放過任何細節。

到李天然家找他打「不老針」的那身短旗袍，拼縫了大量黑色蕾絲，在視覺上更加勾勒出身材曲線。在那個動蕩的年代能穿上蕾絲，不是非富即貴的一般人，是不可能的。

這一件旗袍融合了當時流行的蕾絲領口、袖口與裙擺縮短的設計，換句話說，唐大小姐也是走在潮流浪尖上的人兒～

不是最好最美的，她可不稀罕要。

唐鳳儀的最後一個鏡頭，是穿著與之前風格截然不同的薄紗長裙從城牆上一躍而下，飄逸的垂墜設計將她的決絕神態顯得更加堅毅。這種「死也要體面漂亮」的堅持，讓人心生憐愛惋惜......

造型之中都藏著的彩蛋

李天然的懷錶從瑞士空運而來

既然「講究才是根本」，整部電影的服裝已經如此認真還原，當然不能敗在細節。彭于晏在電影中使用的懷錶，竟也是一枚真實的古董懷錶。

這枚古董懷錶也相當不簡單，是從位於瑞士空運而來直接送抵片場！因為它是一枚貨真價實的民國時計，生產於1929年，搭載手動上鏈機械機芯的銀質懷錶。本來一直被收藏於瑞士的浪琴錶博物館，專門為了此次電影拍攝才「出山」的。

浪琴錶銀質懷錶

姜文用一腔熱血，高度還原了民國的講究，還有那時代的精緻。可以說《邪不壓正》里連時間都是「民國的」。這樣用心的電影，如果你還沒看，那就別多說了，快買票進戲院享受這一切吧～

責編 / K.C

執行 / 阿禮

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