楊彭年花塑器名作，光貨大師紫砂藝術的別樣精彩

楊彭年，字二泉，清代紫砂大家。我們最為熟知的是，其與陳曼生合作的曼生壺，它們簡潔洗鍊、渾樸工緻。

楊彭年紫砂器，以朴雅的光器為主，多以韻味雋永的書畫鐫刻為裝飾，但你是否知道，楊彭年亦是一位花塑器高手。

今天我們就來看，楊彭年精美的花塑器之作，帶你領略一代紫砂名家別樣的藝術精彩。

冷黃金束柴三友壺

此作壺身仿似松、竹、梅三樹段束於一體，松段的松鱗、松針，梅段的枝幹、花卉，以及竹段的竹節、竹葉，都刻畫極其細緻，渾然一體，於繁複中見規整修理。

壺流塑成橫生的松枝、松皮層層相嵌，與壺體結合處，生出一縷松枝。壺把與鈕這塑成狀若虯屈梅枝，曲折之間方顯傲骨嶙峋。

全作最為傳神之處，在於用束柴的那一根藤蔓，在壺身正面打的一個「結」，此「結」極為傳神，栩栩如生，恍若真是一根藤蔓結扭而成。

全器渾若天成，無論是鏤空樹洞還是光潔竹面，都彰顯出作者極為細緻的洞察力和深厚的功底。

壺底刻：苦而回干（甘）直諫之言丙申春日古亭八兄先生清玩。

《宜陶之旅》上有同樣刻款的傳器直筒井蓋壺，壺底鈐彭年印款。據此，可以推斷此壺乃是楊彭年所制。

嵌百寶太平有象

此百寶嵌紫砂胡人馴象英國迴流，為楊彭年殊為難得的寫實之作，Jacques and Galila Hollander法國著名藏家舊藏。

在大象前額，有乾隆內賞吉祥六字描金楷書款，是乾隆皇帝的御玩之物。象身一處有彭年篆書方章，為楊彭年常用之印。

作品造型豐滿敦厚，渾樸古拙。大象身上線條洗鍊渾厚，凹凸圓潤，彰顯出肌肉的力度。胡人動感十足，衣褶轉折翻迭合乎自然，走線乾脆利落富有動感。

錦緞采以繁縟的曲線滿布，細密有致。疏朗與緊湊並存，因形施工，時而洗鍊，時而細膩，配合有秩，相映生輝，充滿節奏的韻律，充分顯示了楊彭年雕刻技藝之高超。

更為精彩之處在大象和胡人的裝飾，以青金石、碧璽、珊瑚、象牙、水晶等諸多寶石鑲嵌拼接而成，於深沉的紫砂襯托下，彰顯華麗多彩，熠熠生輝。

竹筍水注

底款：

彭年賞造

此竹筍水注，以段泥仿初生春筍之皮色，略施淡彩。取材天然竹筍之形態，竹根、胞葉及葉紋無不精緻細膩，筍殼上可見蟲蛀小孔，惟妙惟肖，十分傳神。

腹部中空，筍尖留小孔，可以注水，構思精巧，獨具匠心。與南京博物院藏陳鳴遠制竹筍水注有異曲同工之妙。

耕讀堂款 松樁筆筒

美國舊金山

琴軒謝瑞華舊藏

以此件松樁筆筒為例，筒身修長挺拔，質感粗礦豪邁，仿生形象傳神，將松樹的傲骨崢嶸表現的淋漓盡致，非木而更勝木，是彭年晚年技藝成熟時為數不多的仿生之作，展現其一生精湛制砂工藝和藝術修為。

筒底銘刻「耕讀堂，戊申仲夏月 彭年」，「耕讀堂」乃龔氏堂號，為道光帝御題親贈，曾盛名一時，可知此器乃是彭年為龔自珍家族所定製。

梅段筆洗

整個筆洗酷似老梅樹榦的一段，凹陷的疤痕癭結貫穿整個梅段，一柄新的枝幹昂然挺出，勃勃有生機，枝間梅花已開、半開、或含苞待放，體現迎霜斗雪、堅強不屈的性格。散發獨特的渾樸之美。

樹身刻楷書「梅佔百花魁丁酉秋日 也牧」，款書俊雅，刀工簡潔流暢，散發著濃烈的文人氣息。

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