啟功老師的山水畫，堪稱一流

文史 07-19

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吳鏡汀

（1904—1972）

啟功的老師

著名山水大家

吳鏡汀的作品功力深厚，風格飄逸俊秀。他前半生的作品多以細筆設色，綜合運用古人畫法，根據自己的體悟，形成了清勁有力的畫風。解放後吳鏡汀遍游名山大川，力圖以寫生求變化，他後期的作品更注重場景氣氛的刻畫，筆墨著色上絢麗悅目，有時用沒骨法，有時用泥金勾勒、金碧罩染，別有一種韻致。

早在入中國畫學研究會第二年的成績展覽上，他就以幾乎亂真的臨摹作品引起眾人注意。在畫會諸位名師如賀履之、俞滌凡、蕭謙中的指導下，沿著一條由「四王」特別是王石谷入手，間接上溯宋元各家的軌跡，不斷研習，打下了堅實的傳統繪畫基礎。

其前半生的作品多細筆設色，綜合運用古人畫法，但能發一己之體悟，逐步形成清勁有力的畫風。後期參入寫生的作品則更注重場景氣氛的刻畫，筆墨上多採用馬夏筆鋒勁力的斧皴，著色絢麗悅目，有時用沒骨法，有時用泥金勾勒、金碧罩染，別富韻致。應該說他的新探索基本上仍是在傳統筆墨的範圍之中，但更傾向於色彩的運用。

當代資深山水畫家、國畫理論家關瑞之先生指出：吳鏡汀先生研習國畫的用功程度在近代國畫宗師中屬於罕見，吳先生認為：畫國畫就要下「笨功夫」夯實基本功力。上世紀六十年代初，吳先生通過寫生錘鍊、升華了他的山水畫功力，形成了在複雜、巧妙的章法中刻畫樹石自然形態的骨法，筆墨渾厚而富於紋理表達，成為近代國畫家對傳統筆墨的重要貢獻之一。

據關瑞之先生考證：吳鏡汀先生一直致力於中國畫的傳承和弘揚，他總是在國畫、國粹低潮時期出手拯救，他是上個世紀二十年代初中國畫學研究會、湖社畫會的早期成員，也是1952年、1953年首批北京書畫研究會，北京中國畫研究會的主要成員之一。