為什麼這動畫電影看不到
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自2002年院線制改革開始，中國電影市場以前所未有的速度發展著。但作為一個二次元，尤其是日本動漫粉，為什麼大銀幕上看到的日本動畫作品那麼少？這一期就來給大家說一說進口片的事。
進口片的前世今生
自1949年新中國成立開始，電影一直是作為公益事業扶持的，不存在市場化的概念，那個時候進口片都是以版權買斷的形式進入中國，像觀眾們熟悉的一批社會主義國家電影《橋》《瓦爾特保衛薩拉熱窩》等等，這個模式一直持續到90年代初，變化的契機在於改革開放。
90年代以前，娛樂生活的單調使得看電影成為了極其重要的娛樂活動，觀影人次持續增長到80年代達到一個高點，隨著改革開放十多年之後居民收入有了變化，娛樂活動的豐富衝擊了電影市場，這個時候重新討論引進片制度成為了迫在眉睫的事情。
第一部進口分賬大片《亡命天涯》
1994年，伴隨著哈里森福特《亡命天涯》的上映，進口分賬大片的時代開始了，在當年年底也正式確定了十部大片的引進份額，直到WTO談判時引進片數量增加至二十部，再到2012年增加至三十四部，但需要注意的是這個數量僅僅只是分賬片的數量，在分賬片之外還有一類被稱為「批片」的買斷進口片。批片的數量每年不定，近幾年維持在40部左右規模。
進口之路如何走
那進口片是通過什麼流程進入中國市場的呢？為什麼市場上的進口片基本都是好萊塢電影呢？
當你閱讀完本節一定可以找到上面兩個問題的答案。
在開始梳理進口片引進流程的時候，我們需要知道的是，全國只有一家公司擁有進口片的引進資質，那就是中影進出口公司，而發行是有兩家公司可以做一家是中影、一家是華夏。此外華夏的股東裡面是有中影的，其實就是一家人。
進口片引進流程簡圖
通過上圖可以看到，進口片無論是「批片」還是「分賬片」中影都是繞不開的一道手續，再現行機制下，可以認為電影進口是給中影預留的穩定收入，「分賬片」部分因為涉及到中美之間的政治博弈，中影的權力沒有看起來那麼大，但對於批片來說，中影緊緊握住了生殺大權。
對於批片而言，除了走手續必須經過中影之外，還有更重要的一點就是批片也是有份額的，每年的批片進口指標都是掌握在中影手中，這就解答了我們在題目中提到的問題，為什麼很多日本的動畫看不到。對於日本動畫而言，批片基本是進口的唯一渠道。這時候有人會問了，為什麼不走分賬片渠道，看上面的引進流程圖大概也能理解，分賬片基本上是為好萊塢準備的，每年只有很少量的非好萊塢影片能夠走分賬的路子進來，對於反應相對較慢的日本動畫界來說更是不可能的路。
進口片未來會怎樣
伴隨著WTO保護期2017年到期之後，有關電影進口的傳聞一直甚囂塵上。大體的猜測包含兩方面內容。
一個是要取消中影的獨家進口權力，民營資本也可以參與影片進口業務。這一條其實也是傳了很多年了，鑒於在WTO談判中我國一直強調文化例外原則，個人覺得短時間內可能性不大。
另一個是進一步增加進口片配額。毫無疑問這方面的主導者還是美國的好萊塢，但就實際市場表現而言，繼續增加進口片數量對於當下的中國電影市場衝擊不會太大，現在的分賬片+批片的數量已經很可觀，每年有票房號召力的影片基本都能夠正常引進，剩下不能引進的就算增加配額十之八九也進不來，當然這是另一個話題在這裡就不多談了。不過對於廣大的日本動漫愛好者來說，增加了配額會是一個好消息。近兩年一方面為了平衡好萊塢電影的影響力，另一方面好萊塢電影票房表現逐漸疲軟，非好萊塢電影的引進數量開始增加，日本動畫也是其中重要的一個部分。
結語
對於一名普通觀眾而言，進不進口永遠是次要的，優不優秀、好不好看才是吸引我們走進影院的第一要素。
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