山水皴法知多少，都在這裡，山水畫就是靠這些畫出來的
亂柴皴------也有人稱之為破網皴,此皴法是從解索皴、荷葉皴等皴法演化變生出來的一種適合表現南方雨水沖刷而裸露的山脊的皴法。這種皴法更具有抽象的表現意味, 更具個性化,無拘無束，隨機應變，極具個性，看似亂畫，實則無法中有法，非常人所能及，少有畫家用之。明代的沈周亦用此法,吳偉、藍英、清代吳宏、當代的傅抱石是此畫法的代表畫家。
亂柴皴------明 藍瑛
亂柴皴------清 吳宏 吳宏的亂柴皴達到一個新高度,看似紛亂,實則有序,看似焦柴,實則潤澤.
亂柴皴____明 吳偉 吳偉的亂柴皴也叫"破網皴,"以橫向用筆較多,筆墨變化較大,有折帶皴斧劈皴的感覺。
梯田皴-----清 石濤
梯田皴-----清 石濤
骷髏皴——— 此種皴法最為適於表現江南園林中假山石，在王蒙及明代的沈周、文徵明的作品中偶見空竅玲瓏如骷髏的山石。其後的文人畫中時常可見骷髏皴的穿插運用,其實在花鳥畫中更為常見。清代的袁江、袁耀、當代的黃秋園時常用之。
其畫法之要點：運筆時轉腕幅度要大,極盡誇張, 機變百出，千倉百孔,幾乎沒定法可尋,隨意揮灑。有人認為：畫骷髏時應畫出「惡形丑怪」為佳，正如古人所揭的石之五德「丑、 漏、縐、透、瘦」，窟髏皴適合表現石灰岩地形或海濱的奇石太湖石等。
骷髏皴——— 明 文徵明
骷髏皴——— 元 王蒙
骷髏皴——— 明 沈周
折帶皴____ 清 弘仁
折帶皴－－明 沈周
礬頭皴____五代 巨然 下面這幅巨然作品是典型的磐頭皴法,筆墨不溫不火在沉穩中尋求,黑白變化、疏密變化、節奏變化。
礬頭皴------清 王翚
荷葉皴---清 石濤 石濤的荷葉皴與披麻皴,梯田皴,斧劈皴並用,不拘一格,富有極強的表現力;用筆洒脫潑辣,無法而法，奧妙無窮。
荷葉皴---明 姚允在
荷葉皴---元 趙孟頫
荷葉皴---明 藍瑛
荷葉皴---清 王鑒 一般荷葉皴的點法是點在「葉筋"處，但王鑒的點法卻點在「筋」末處，它的點法層次更分明，更有體積感。
斧劈皴____宋 夏圭
斧劈皴___宋 李唐 李唐的斧劈皴行筆較短，有人稱之為：「小斧劈皴」，在用干筆畫皴法的同時，多用染法渲染層次，層次變化豐富，厚重，質感強。他在運用皴法時不用「點法」,他的斧劈皴法更加純粹。真可謂：用事實說話。
斧劈皴－－明 唐寅 唐寅是宋朝以後運用斧劈皴法最好的高手，他在繼承的基礎上，有所發展和變化。他的好多皴法都是用中鋒畫出，加以運染，變化更加豐富，但由於畫家太追求飄逸洒脫，所以他的畫法失去了宋代的渾厚，少感單薄。
斧劈皴－－當代 黃秋園 其斧劈皴多以中鋒用筆，以勾代皴，穿插點擦，別具風格。
斧劈皴－－當代 潘天壽 潘天壽先生留世的山水作品雖然不多，但幅幅精彩，此幅作品充分顯示了大師卓越的才華和高度的概括力，似點似皴的畫法真是別有味道！
斧劈皴－－當代 張大千 張大千先生的斧劈皴法，簡練而乾淨，他不求渾厚，只表現乾淨清爽，不失雅趣。
斧劈皴－－當代 陸儼少 陸儼少不愧為當代國畫大師，各種畫法他都運用的遊刃有餘，他用生宣畫斧劈皴照常表現的豐富而又厚重，勾就是皴，皴就是勾，煥然一體，妙不可言。
雲頭皴——宋 郭熙
披麻皴－－明 沈周 粗沈周多用披麻皴法，表面並不追求太多變化，形似呆板，實則大氣，單純。
披麻皴－－明 董其昌
董其昌多用披麻皴法，他把此法推向新高度，已達到運用自如，如火純青，變化莫測的程度。
解鎖皴———它是從披麻皴演化而來的，其運筆一般比披麻皴要長，而且行筆要曲回，形如解開的繩索，因此得名。它也是中國畫皴法很重要的一種形式。起於宋末元初，趙孟頫在他的許多作品中已開始運用，真正的代表人物是他的外甥王蒙。王蒙完全把解鎖皴從披麻皴中解放出來形成獨立的皴法。但有時他往往把解鎖皴和牛毛皴混合交織運用。其後，明代的沈周、文徵明在繼承的基礎上又有所發展，使此畫法更能適於文人畫的審美情趣。
牛毛皴_----明 關思
本文轉載自博山美術館
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