世界上有兩種人：一種是看過西部片的，一種是沒看過西部片的。

最近三天看完了《黃金三鏢客》《荒野大鏢客》《黃昏雙鏢客》"美刀三部曲".當然,看的順序是312,沒辦法,誰讓最後一部名氣最大呢。

所謂"一將功成萬骨枯"，政客和藝術家的視角永遠不會一致，前者在意的是功成名就，後者卻為遍地的哀鴻悲鳴。

如果《與狼共舞》和《燃情歲月》算是美國人對自身過往歷史的反思和拷問的化，那《黃金三鏢客》則是一個明眼的外鄉人，對美國那段內戰史，旁觀者清的客觀描述。

義大利籍導演賽爾喬·萊翁對美國有著一種特殊的夢想式的痴迷，他的作品大多也是圍著美國打轉，其中的鏢客三部曲自成一派，甚至趕超了美國本土的西部片，特別是最後這部《黃金三鏢客》，更是集前兩部之大乘，不僅賦予了美國西部夢想史詩般恢弘的氣質，同時也奠定了賽爾喬·萊翁義大利西部片宗師的地位。

黃金三鏢客 Il buono, il brutto, il cattivo.的海報

在電影中，那20萬金幣是好傢夥、壞傢伙和怪傢伙爭相搶奪的目標。在這場你死我活的殊死戰中，其實沒有贏家，就算最後拿到了金幣，也依舊是深陷殘局。

曾有人問萊昂內為何要拍西部片，萊昂內回答：「我的西部片只不過是看起來像西部片而已，我用它來表達我的悲觀主義、我的痛苦以及夢想的破碎，還有那麼一點舊日情懷。」

他一生只拍了七部電影，有五部是西部片，他的悲觀於電影中表露無遺：西部的死亡、老派英雄在時代變革、社會革命中無可奈何的掙扎。片尾那場決鬥發生在墓地，就代表著一種悼念和緬懷。

看這些電影很大程度上就是為了最後的決戰，因為一部比一部參與人數的增多,看上去也是越來越爽。到了第三部，我簡直難以控制內心的澎湃之情.也想拿一把槍上去跟他們pk。

這三部片的決戰都有一個特點，就是醞釀久出招快.就是把時間用在了前戲上，到了真正發射才一下。當然了，這在床笫之間當然是不好的。

但是拍成電影就好看得很，第三部的三人決戰。醞釀了七分鐘，從三個人的穿著配置眼神動作無不捕捉到，而且鏡頭的切換時加速的，氣氛就慢慢的熱了起來。

淡了槍響的一下,高潮戛然而止，爽。一點不拖泥帶水，藕斷絲連。這個就很像日本的劍俠片，雖然那個不能一刀斃命，像這樣一下子解決戰鬥。但是在動的之前，都是會有靜的醞釀.而且,拔槍也跟拔刀有的一拼.都是一瞬間的高潮。

最後的決鬥，到底誰會倒下去呢？雖然好人把寫有藏寶墓地名稱的石頭防在了場地中心，但是作為壞人和醜陋之人，他們有多大把握相信好人寫的是真話呢？站在這兩位的角度上思考，如果好人寫的不是真的，而好人卻被一槍打死，那麼又如何找到寶藏呢？

那麼如果去殺對方，不殺好人，當對方倒下後，好人也必然會趁機對自己開槍，那麼最後獲利的還是好人。怎麼辦呢？這的確是一場不公平的決鬥。

事實果然如此，正當兩人猶豫不決時，一聲槍響，壞人應聲而倒，好人的槍口冒出一陣青煙。這時醜陋之人突然反應過來，雖然把好人殺死就可能得不到寶藏，但是如果不殺好人自己肯定會是下一個被殺的目標，於是沖著好人扣動扳機。

影史經典對決

好人沒有倒下，因為他之前早已把醜陋之人槍里的全部子彈都卸走了。這顯然對壞人和醜陋之人不公平的決鬥，好人只用在他們兩人猶豫向誰開槍的時候迅速解決壞人就成功了，絕對的信息優勢和精密的心理學分析是好人勝利的保障。

伍德說，這世上有兩種人，一種槍里裝滿子彈，另一種只會挖墳，去挖吧你！最後小丑兩腳站在十字架上套著繩索，地上是金子的畫面也很悲催，伍德漸漸遠去的背影和小丑絕望害怕的大叫金髮小子……金髮小子果然是the good，讓小丑嘗夠了死亡的恐懼之後又來救他，我還以為小丑掉下來會砸破腦袋死在錢袋上呢~~~

雖然全片加長後長達三小時，且西部片無法像東方武術，可發展出精彩的打鬥場面，槍戰全在一瞬間解決，於是整體氣氛的掌握、劇情及對人性的描寫，就成為成功西部片必備的要素。

本片三個小時中，透過好人、壞人與丑鬼反射出來的人性，以及幾場重要經典戲，均不是後來那些『大打一場、主角永不受傷』的動作片，或者只重打鬥毫無內容的電影可比擬。這也是近40年後，本片仍能名列影史前30名內的原因，值得推薦與收藏。

如今又是一個西部片式微的年代，近年來為數不多的作品也大多是翻拍，個中優秀之作更是鳳毛麟角。在這樣繁蕪叢雜的電影世界裡，我們並非簡單地呼喚它的回歸，但至少還會希望曾經的經典能被妥善保留並仍不失價值。畢竟，倘若歷史不曾保留在觀眾心中，那便是真真正正地失去了。於是，我們期待著新的觀眾將西部片解救，一如曾經那些西部走出的英雄。

另外，不看《善惡丑》，不看《荒野大鏢客》和《黃昏雙鏢客》，怎麼知道《不可饒恕》的牛比之處。

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